哀而不傷 格調高遠

——杜甫《登嶽陽樓》賞析

婁元華

昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

公元767年（唐代宗大曆二年），杜甫五十七歲，距生命的終結僅有兩年，當時詩人處境艱難，凄苦不堪，年老體衰，患肺病及風痹症，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持生命。大曆三年（公元768年），杜甫離開夔州（今重慶奉節）沿江由江陵、公安一路漂泊，來到嶽陽（今屬湖南）。登上神往已久的嶽陽樓，憑軒遠眺，面對煙波浩渺、壯闊無垠的洞庭湖，詩人發出由衷的禮贊；繼而想到自己晚年飄泊無定，國家多災多難，又不免感慨萬千，于是在嶽陽寫下《登嶽陽樓》。

首聯，寫登嶽陽樓。“昔聞”“今上”，兩相對照，一虛一實，虛實相生。寫“昔聞”突出自己早就對洞庭盛名心向神往，然而到暮年才夙願得償，親自登上嶽陽樓，親眼目睹洞庭名湖盛景，心中自然多有欣喜之意，但細細玩味，言外似乎也有早年抱負至今未能實現之慨。用“昔聞”為“今上”蓄勢，為描寫洞庭湖醞釀氣氛。

颔聯，寫洞庭大觀。浩瀚的湖水把吳楚兩地分隔開來，整個天地仿佛在湖中日夜浮動。洞庭一湖，地分吳楚，天地日月漂浮其中，波浪掀天，浩茫無際，足見出其浩蕩無涯、壯闊雄偉的氣勢。這是寫洞庭湖的佳句，被王士禛贊為“雄跨今古”，不僅因其境界雄闊，橫跨吳楚，縱貫天地；而且因其用字極為傳神精當，富有藝術張力。一個“坼”字極富動感，仿佛浩瀚的洞庭湖湖水一直在向外延伸，硬生生地把吳楚兩地分割開來。“浮”字更化靜為動，讓人聯想到整個蒼穹猶如是被湖水托住的—個半球，而萬物的運動，都是湖水蕩動的結果。這兩句都是寫洞庭水，境界宏闊，一是極寫水面的寬闊，二是極寫湖水的力量，能夠割裂大地，能夠浮動乾坤。這是需要怎樣的胸懷和氣魄才能描畫出來的景象!

頸聯，筆墨回到自己身上，寫漂泊之苦。“親朋無一字”，詩人長年作客異鄉，親朋失散，杳無音訊，得不到精神和物質方面的任何援助，内心的孤苦無助可想而知。“老病有孤舟”，從大曆三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，詩人既年老又多病，飄流湖湘，隻能以孤舟為家，四處漂泊，前途茫茫，何處安身!當孤獨寂寞、孑然無助、年老多病、漂泊無依的詩人面對汪洋浩渺的洞庭湖時，人與自然的對比如此鮮明，内心的孤危凄涼之感如此強烈，可謂字字飽含悲辛。

尾聯，宕開一筆，由小我之痛，轉而抒寫憂國之悲。“戎馬關山北。”詩人從洞庭湖向長安望去，隔着一道道關，一座座山，而戰火就在北面燃燒。具體指的是當時吐蕃入侵，威脅長安，戰争不息，國家不得安甯。“憑軒涕泗流”，詩人倚靠嶽陽樓的窗戶，向北眺望，心中呈現出吐蕃入侵，長安危急，人民遭難的情景，于是禁不住老淚縱橫。久經戰亂之苦的詩人，今見邊境戰火不息，自然就多了心系國運的擔憂和悲傷。“憑軒”照應開篇的“今上”，詩人登樓的那點喜悅，終因家事國難而轉為“涕泗流”的悲歎。

全詩由登樓起筆，進而大筆如椽地描寫洞庭湖的宏闊之景，然後筆鋒陡轉，抒發自己老病漂泊、孤寂無依之苦和憂國憂民之痛。全篇由景入情，以樂景襯哀情，情真意摯，哀婉動人；起承轉合，似斷實連，章法嚴謹，最見老杜筆力，頗能耐人尋味。

杜甫是偉大的現實主義詩人，又是偉大的愛國主義詩人，其詩歌的最大魅力就在于，他能夠真實地記錄自己的人生際遇和深切的生活感受，但他從來不局限于表現“小我”，而總是為國事而憂，為民生而慮，這種赤子之心，家國情懷，使其詩哀而不傷，格調高遠，具有崇高美。

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