齊魯晚報·齊魯壹點 記者 師文靜 攝影 王鑫

話劇《孔子》成功首演，對演員們來說是一次投入全身心的創作過程，是将靈魂注入角色之中讓人物鮮活起來的創作過程。在孔子誕辰日演出《孔子》，演員們内心充滿激動，唯有使出渾身力量讓角色出彩，打磨出有鮮活的人物形象，向聖人緻敬。

每個人物的誕生

都要經曆一次脫胎換骨

兩個月以來，山東省話劇院演員、孔子飾演者之一李帥依然保持着很強的興奮感，保持緊張、高度的投入。李帥說，這是一個非常有難度的角色，但挑戰難度，才是演員的一種進步方式。“作為山東演員，我想誰都不能忽視和放棄飾演孔子的機會。”

拿到孔子角色後，李帥開始準備“内外兼修”去尋找這種氣韻。不僅學習戲曲，為了捕捉孔子的外在形象，他天天舞劍鼓琴、吟詩頌詞來熏陶自己，孔子擅長琴技、舞劍，李帥就讓撫琴、舞劍變成自己生活的一部分。他也查閱了大量的孔子相關的資料，以更深入理解孔子的精神世界。“孔子首先是一個有血有肉的普通人，是一個生活在春秋時代的凡人，他在艱難困苦中爬過來，成為一個多災多難的聖人形象，在舞台上，這個人物絕不是高大全的，不能拿腔拿調，但他給人的感覺應該是氣場強大，是讓人看起來很有味道的一個人，而他外在的氣場和氣勢恰好可以來反襯其内心的惆怅。”

李帥說，《孔子》的首演，他既緊張又興奮，同時也很有壓力，但也非常享受這樣一個過程。“每個人物形象的誕生都要經曆一次脫胎換骨，我隻有全情投入才能賦予孔子這個角色以血肉。正因為這種‘有血有肉’不僅僅來自于服裝、化妝的造型，更重要的是将靈魂注入角色之中，使其鮮活起來。所以，隻有通過汗水、思考、打磨出來的有着豐盈靈魂的人物，才能讓觀衆接受，才能永久地活在觀衆心中！”

孔子的另一位飾演者、山東省話劇院演員王翔稱，經過幾個月的排練，《孔子》終于面對觀衆，王翔既有興奮感也一直有壓力。“我認為在全世界來說，山東人是最應該來诠釋孔子、發揚孔子精神的一群人。孔子的精神追求，是最值得現代人去學習把握的。”王翔稱，飾演孔子對他自身的改變也非常大，從鼓起勇氣去競選這個角色，到付出汗水、淚水演好孔子，深刻理解了孔子所說“知其不可而為之”的精神。

在如此恢宏、大氣的視聽覺舞台上，演員有何感受呢？“導演創作舞劇、歌劇等各種形式藝術作品，善于通過音樂、燈光、視覺線條、一些遊動的東西去激發演員，導演會通過他的理解在每場戲中給演員營造不同風格的高級氛圍，這一場戲‘溫暖’，下一場戲可能就會‘寒冷’，讓演員在這種有溫度的氛圍中，在這種幔帳的包裹中，去體會，去感受。演員感受到了這種氣氛，台詞自然就有了溫度，有了感染力。”

在這部劇中，王翔看到了導演像鑲嵌寶石一樣，将多種藝術要素巧妙地與話劇融合在一起，完成了一場獨特的審美使命。“這部戲非常高級，有質感，有屬性，有韻，有意境，有詩性，這種風格題材的話劇難得，這部戲對話劇美學概念的建立，對演員舞台審美的要求，都有相當大的指導意義。”王翔說，這種高度的美，也指引他在塑造孔子時追求“古韻的美”“真實情感的美”。

《孔子》首演，觀衆反響非常熱烈，王翔說，他最大的希望是觀衆繼續關注《孔子》，更多人來關注山東省話劇院的作品，因為觀衆的肯定最重要。

擁抱每一個角色

用不同角色啟發思考

陽貨在話劇《孔子》中，作為孔子的“對手”出現，由山東省話劇院演員翟兵演繹。陽貨亦有自己的抱負，在心底甚至與孔子有一定的共鳴。本劇中，翟兵在表演習慣上的也有了巨大轉換。“我認為陽貨這個人有才幹有能力，同時也有野心，有魄力，但更多的是感觸是，他生不逢時。”翟兵稱，希望話劇《孔子》能收到觀衆各種不同的看法，話劇不是灌輸說教，更多的是啟發，希望角色能給觀衆帶來更多的思考。

《孔子》中，陽貨身邊的跟班叫“賴三”，是主創團隊虛構的一個舞台醜角形象。他的所作所為，窮形盡相地塑造了一副“小人”嘴臉。賴三的扮演者任兵對這個角色獨特的诠釋方式，得到了觀衆的認可，他的數次出場赢得熱烈掌聲。任兵說，前輩的話一直萦繞在他耳邊，那就是沒有“小角色”隻有“小演員”！“我會去适應每一個角色，去擁抱每一個角色。”

《孔子》中衛靈公夫人“南子”由陳雅斓和楊娜兩位演員飾演。陳雅斓說，曆史對這個人物記載并不多，她诠釋南子的方法，是用現代女性的視角回到2500多年前的男權社會去幫南子說句話。“我想讓那個時代的南子告訴大家，女性可以去做任何事情，女人也可以在男人碌碌無為的時候站出來，女人能撐起的何止是半邊天。”

楊娜則認為，南子不僅是孔子的粉絲，也是知己，靈魂的互通者，精神的契合者，南子并非天生強大，而是遠離家鄉後，宮廷争鬥，陌生的敵對勢力等一切，逼迫她不得不強大。“她最脆弱的地方恰恰是孔子可以安撫的，對樂禮品德仁等很多方面的理解他們不僅是相同的，也是互補的。懷着對人物的敬畏之心，我願意相信她的善良，認同她的抱負。”

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