少筆畫字如何寫出神采？較之多筆畫字，每一筆的長短、正斜、直彎等因素更為關鍵，稍有不妥，結構就十分别扭。甚至，行書中用于呼應的連帶、牽絲和出勾也直接影響着字的重心是否平穩。而所有這些因素，也恰好體現于行書的筆畫特點。因此，今天我們借助少筆畫姓氏的寫法，兼談行書各種筆畫的書寫要領。

長橫怎樣寫？長橫不能過于平直，應有一波三折之感。斜切起筆後，漸行漸翹，之後再漸行浙壓，收筆時稍頓，可快速勾出，也可回鋒收筆。如“丁”上橫。

丁 首筆長橫左拓右展，并勾出以啟下。豎鈎可稍短，但張力滿滿。既可向左上勾出，也可直接向右下出鋒收筆。

丁

短橫怎樣寫？短橫不可能成為主筆，為突出主筆計，務必要短，甚至常壓縮為一點，如“于”上橫。行書之橫，為加強筆畫之呼應，其首尾多以勾出呈現，是為下勾橫或上挑橫。如“于”上下橫。

于 橫短豎長，主次分明。橫形态多變，化靜為動，如活潑好動之少年；豎堅挺有力，如默默負重之中年。同樣，末筆出勾可上可下，可長可短，均因勢而定。

于

長豎怎樣寫？長豎多為主筆，因此要堅挺剛勁，支撐全字。常由牽絲引出起筆，然後順勢下行，視情況以懸針或垂露收筆。懸針豎由重而輕，漸行漸提；垂露豎首尾重中間輕。

牛 兩橫抗肩式上斜，使重心右移。首橫短，次橫稍長，并有扁擔狀小彎度，與首橫遙相呼應。中豎露頭不可長，行筆有力度有氣勢。筆畫間均以牽絲關聯。

牛

短豎怎樣寫？短豎多為過渡筆畫，前後都有其他筆畫相随，故上連下帶，俨然一體。書寫時不再追求波折感，短而有力即可。若以短豎起筆，則常壓縮為點的形态，如此處理，既落實行書之變化，又突出主筆，兩全其美。如“田”中間短豎、左側首筆豎。

田 以彎筆代替橫折之橫，要有彈力和韌性。中間小筆畫相對集中，前後連帶，一筆完成。全字上拓下收，疏密分明。

田

長撇怎樣寫？單獨長撇斜切起筆，漸行漸提，與楷書寫法類似。但行書運筆速度快，收筆來不及出鋒就要準備下一筆，于是就變形為回鋒撇。回鋒時稍頓，然後向左上或右下勾出，引出下一筆，勾出要短而有力。“石”中長撇為常規寫法。

石 上橫短一點，為長撇讓路。長撇陡一點，兼支撐作用。“口”之兩橫與上橫大緻平行，但長短有别。“口”寫作倒梯形較為精妙穩妥，忌過于寬闊。

石

短撇怎樣寫？短撇多為平撇，居于字頭，短小且平，尖銳有力。重按起筆，快速提筆撇出，不可拖泥帶水。如“毛”首筆平撇。

毛 首撇正如小魚戲水，平、短、快、輕；豎彎鈎恰似白鵝浮綠波，頭昂、身正、氣閑，故浮鵝鈎此之謂也。全字橫取斜勢，與豎彎鈎一正一斜，彰顯斜中取正的變化之美。

毛

捺怎樣寫？常規長捺一波三折，可為平捺也可為斜捺，與楷書寫法大同小異。但捺畫最能體現行書之變，常變形為回鋒捺、反捺等。回鋒捺收筆不再出鋒捺出，而是稍頓掉頭，快速勾出，為下一筆造勢。反捺則與常規捺正好相反，由輕而重，最後也快速勾出，形如長點。例如“史”，末筆以反捺收筆。

史 “口”之橫豎已然改變橫平豎直的特點，體現行書的變化。長撇露頭長，使全字重心有所下移，并以回鋒撇順勢引出反捺。無論撇捺，均介于直筆彎筆之間，既圓潤流暢，又剛直不弱。

史

折怎樣寫？折為橫與豎的集合，可先橫再豎之橫折，也可先豎再橫之豎折。為改變方向計，折處應稍有頓筆。橫與折都要直中含彎，挺胸而立。如“習”的橫折鈎。在行草書快速書寫時，折筆多合成為圓弧筆，簡潔流暢。如“韋”的橫折鈎，圓筆替代了直筆。

習 主筆橫折鈎橫短折長，寫出張力和韌性。兩點俨然一體，先按，再提，再按，最後漸行漸提，快速挑出。兩點均勻分割半包圍空間。

習

韋 橫畫布局均勻，互相連帶，長短有别。橫折鈎角度小，使重心上移，也使全字上密下疏，在結構上平中見奇。懸針豎為主筆，偏右穿越橫畫，增加一份變化。

韋

總結 鋼筆字行書的筆畫不是孤立的，筆畫之間的聯系較之楷書更為緊密。大多數筆畫收筆時都通過勾挑引起下一筆，筆畫之間又通過連帶或牽絲相互關聯。因此，多一點行書組合筆畫的練習尤為重要。組合訓練有利于掌握筆畫間的對比關系、呼應關系和疏密關系，從而為提高鋼筆字書寫能力打下堅實的基礎。

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