有人豎不直，他的字就會向一邊傾斜；

有人橫不平，他的字總是聳着肩。

而漢字結構，也會影響用筆方法。因此我們應該認真地研究筆法，糾正自己的不良筆法習慣，才能在臨習中把握漢字結構的法則。

漢字是由筆畫組合而成，它們都是有生命的，有情感的，都要占據字内的部分空間，安排得不好就會你争我奪，不但破壞了和諧的關系，而且會造成點畫及各部分之間四分五裂，沒有連貫，也沒有呼應，更失去了平衡，貌合而神離。

歐陽詢的字，如:乎、終。這兩字，渾然一體，點畫之間你呼我應，生意盎然。特别那個終字，好象兩個人在談情說愛，顧盼自然，處理得非常好。

我們初學者先要讓漢字動起來，“顧盼”就是指漢字的動态。動态中求得平衡就是書寫的原則。

漢字的形體内各個不同的組成部分應相互照應，達到整個字的體勢的平衡。字的每個部分都是有活力的，平衡不是四平八穩，是在動态中争取平衡。如歐陽詢的：儀、杖。

略微傾斜的左右兩部分相互依靠，險中求穩。如果沒有左部，右部就無法站穩。如果各部都站正了，這字就失卻了這鮮活的味道了。

總的說來，“顧盼”與“平衡”是漢字内部結構的關鍵，必須字字都要遵照的原則。在這兩個大原則裡還可以分成五個小法則，這些小法則是達到動态平衡的好方法。

1.『向背』

“向背”，指點畫之間或字體的各部分之間的相向和相背。相向有外擴的姿态，相背有向内收斂的感覺。“向背”之法則，目的就是為了變化，歐陽詢的字體險峻峭拔，因為多用相背法則而形成的。如：同、風、穢、懷。

而南、高、竭三字用的是相向法則寫就的。

顔真卿的書法豐腴開朗，雄偉厚重的風格，因為多用相向法則。如：内、明、顔、國。

“向背”之法對初學習者來說，掌握此法是有些難度的，要謹慎。在運用“相背”之法時，注意形相違，神相合，還要結合運用“相向”之法。古人言：“毫發生死，纖微向背。”學書者要勇敢地去嘗試，謹慎地運用，多多地練習。

2.『收放』

字的結構最忌平闆松散，而“收放”是治平闆松散的最有效的方法了。一個字有收必有放，有放必有收，兩法必須合作，才能破除平闆松散。歐陽詢把部分點畫聚集在字的中間的某個地方，有時在中心，有時在上部或下部，這聚合點不是固定的。以這個點為中心，向四面八方伸展放開。如蒸、微、墜、葳。

歐陽詢又把字分成上下，或上中下幾個部分，把有的部分的點畫聚集起來，把另—部分的點畫擴散開去，形成強力的對比。聚合的部分為合，擴散的部分為開。如：南、風、罪、丹等字開合各不相同。

運用“收放”法則時應該做到收放有度，過分不好，不足也不行，都會影響字的美觀。中國漢字稱為方塊字，收放這個度就是在方塊的範圍内。

3.『疏密』

“疏密”這—法則，在字的結構中十分有用。點畫之間間隔一味追求均勻就顯呆滞，缺少了變化。清代書家鄧石如說：“疏處可使走馬，密處不使透風。”意思是疏處讓它疏，密處讓它更密，疏與密形成強烈的對比。習字要做到疏而不散, 密中通氣。也就是說疏中見密，形疏而意收；密中有疏，意氣通暢。如歐書“亂”字，左密右疏，疏處筆畫加粗，減少了空白，使疏處變密；密處筆畫變細，增多了空白，也就密處變疏了。如“撿”字，上部疏，下部密，人字頭加粗後上部變密了，下部也就感到輕了疏了。

書寫中如果筆畫無法加粗或減細，可以改變筆畫的間距。如歐字：“德”，右部十字頭的豎畫拉長，橫畫放低，壓縮了下部，下部變密，使整個字疏密有緻。如果想同時運用疏密兩法構字，學習者在熟練掌握後是可以實現的。如歐字“壽”字和“甯”字，既改變筆畫的粗細，又改變了點畫之間的距離，疏密對比比較顯著了。

4.『相讓』

漢字中有獨體字，也有合體字。獨體字可以毫無顧忌四面伸展，而合體字是兩個或兩個以上獨體字合成的。這好比一家多人，要互愛互讓。這合體字中的主要的獨體字盡量伸展，其他部分縮小字形或縮短部分筆畫，讓出空間來給主體部分。—般相讓的部分是偏旁，偏旁又大多在左邊，因此大都是左讓右，如視、深、耕、趾。也有右讓左的，如：期、勤、能、顯。也有下讓上的。如：慮、本、高、泰。也有上讓下的，如：質、響、窮、冕。

左讓右:

下讓上:

上讓下 :

在相讓中形成穿插，主部的一些筆畫插入另一部的上部, 或中部，或下部。如：離、竭、楹、臨。

5.『錯位』

歐陽詢的字有些點畫或字體的一部分發生異乎常人習慣的移位，這就叫錯位。這種錯位打破了平穩，使字形扭動起來，同時又能保持平衡。錯位的方式有二種，其—，左右錯位。如：憂、宜、察。

其二，上下錯位。如：飲、以、物。

再看這個靈字，雨字頭的中豎與底部巫字的中豎并沒對齊，巫字中豎右移了。這樣一錯位，确實增加字的動感，還能減輕這個字的右肩高聳的程度。

這五個小原則加上前面兩個大原則，都是力求變化，從動态中求取平衡的法則。我們可依照文字本身的結構和自己的喜好，不必拘泥，随機運用這些原則。

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