尤二姐一看，隻見頭上皆是素白銀器，身上月白緞襖，青緞披風，白绫素裙。眉彎柳葉，高吊兩梢，目橫丹鳳，神凝三角。俏麗若三春之桃，清潔若九秋之菊。

——《紅樓夢》

這一段，是鳳姐去到尤二姐住處，作者以尤二姐視角對鳳姐的描寫。這時候的鳳姐，沒有了開篇寶玉黛玉相見時候的貴氣逼人和大嗓門，更多的是曆經滄桑後的素淡優雅，從一身衣服的顔色搭配上就能看出一二。

頭上，素白的銀器；身上穿一身月白的緞襖，青色（深藍偏黑）披風，往下又是一段白绫織成的素裙。一身黑白以外無多餘顔色，素淡幹淨。

再看五官，現在已經沒有之前咄咄逼人的大家族管事人的感覺，仍然是柳葉眉，丹鳳眼，但氣質已經變了。

開春的桃花，秋日的菊花，或俏麗多姿，或清麗可人。

鬥百花·滿搦宮腰纖細

柳永 〔宋代〕

滿搦宮腰纖細，年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。

争奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。

這首詩寫得很詳細，甚至某些時候，可以當成一段珍貴的史料，記錄當時少女入洞房的步驟與心理活動。

詞上阕，是對少女從身條到年齡到姿态的詳細描述，也是柳詞的典型風格。腰身纖細，剛剛到了及笄的年齡，正是少女情懷春心萌動時。有了風流之念頭，梳起垂楊一般的兩個發揪。臉上，也是初學化妝，塗脂抹粉，掩不住天然風雅，一舉一動，說不盡的嬌媚。

上阕結尾準備入洞房，下阕就要開始付費内容啦。兩人入洞房以後，少女還太天真不谙人事，不懂得憐惜老公。漫長的夜晚，卻羞于早進被窩。

幫她把衣服解開，也還是一副羞羞怯怯的模樣，背對着我，含羞說道“你先睡吧，我還不困。”

看完我真的很想問問柳永，後面這些内容也是可以寫的嗎？

食色性也，柳永如此内容，也無怪乎傳唱民間流傳千年。

西宮秋怨

王昌齡 〔唐代〕

芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。

誰分含啼掩秋扇，空懸明月待君王。

經典的秋怨題材，以寫思婦為主，這裡寫的是後宮受冷落的嫔妃。

這裡對美人容貌，并沒有采用直接描寫手法，而是借用了花朵形象。連盛開的芙蓉花，都不如盛妝可憐的美人兒，殿上有風吹來，帶起一陣陣香風，珠翠輕響。

14個字，包含了視覺、嗅覺、聽覺三種感官，美人的形象也就一下子立體起來。

後面再說到空守寂寞，仰望天上明月而待君王的孤獨場景，就更加的有代入感和同理心。

長恨歌

白居易 〔唐代〕

天生麗質難自棄，一朝選在君王側。

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顔色。

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。

侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。

雲鬓花顔金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

春宵苦短日高起，從此君王不早朝。

白居易在《長恨歌》裡的種種描繪，比之李白在《清平調》裡對楊貴妃的誇贊并不遑多讓。

表情上，她回眸一笑，百般嬌媚。後宮哪怕有佳麗三千，也都在這一笑面前敗下陣來。

觸覺上，溫泉水滑過肌膚，如同溜過細膩的羊脂白玉。

姿态上，如雲的鬓發，如花的容顔，頭上簪钗子，随着步履搖晃，一派的美人氣息。

另外還加了一個名傳青史的側面描寫。

春宵苦短，君王從此不願早朝，隻想日日與楊貴妃纏綿床榻。

要素齊全，文筆妙動。

贊林黛玉

曹雪芹 〔清代〕

兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。

态生兩靥之愁，嬌襲一身之病。

淚光點點，嬌喘微微。

閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。

心較比幹多一竅，病如西子勝三分。

仍然是曹雪芹《紅樓夢》的作品。這一段大概是高中的曾經學過，當時就覺得這段韻文有着非常古典的美麗。

後來再讀，就更覺得餘秋雨誇贊曹雪芹為明清兩代唯一繼承中華文脈的評價并非虛言。

這一段對黛玉的描寫，你還記得幾句？

白纻曲

劉铄 〔南北朝〕

仙仙徐動何盈盈，玉腕俱凝若雲行。

佳人舉袖輝青蛾，摻摻擢手映鮮羅。

狀似明月泛雲河，體如輕風動流波。

仙仙、盈盈、雲行、摻摻。前四句裡，四個詞勾勒點染，将美女體态氣質刻畫得恰到好處。

明月輝耀銀河之間，有雲彩輕輕拂過。

輕風流轉江波之間，帶起悄悄的波瀾。

如此，女子之娴靜曼妙，盡在紙上。

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