繪畫是以表現直觀形象和作者的直覺感受為特點的視覺藝術。是畫家在作品中，通過線條、明暗、和色彩所構成的形象使觀者理解自己的表現意圖。

就表現體裁而言，畫幅的多少決定了單幅畫、組畫和連環畫的區别。單幅體裁的獨立性、組畫的完整性和連環畫的連續性，以及對文學作品及改編的腳本的從屬性方面，連環畫是具有自已獨特的構圖特點的。

什麼是“構圖"？

南齊謝赫在其著名的《六法》中，講到第五法是“經營位置"，用現在的話說，這就是“構圖"。

構圖是指畫家在有限空間或平面裡，對自己所要表現的形象進行組織、加工和構成，取得恰如其分的藝術效果。構圖也指表現的形象在畫面中占有的位置和空間所形成的畫面分割形式。在傳統的中國畫中稱“布局"、“經營位置"，構圖是繪畫中重要的表現手段之一。

譬如，以水平線構圖的畫面使人感到平靜；當畫面形式線出現起伏時，又使人的情緒随之浮動；當畫面形式線出現劇烈而密集的結構時，人會産生緊張的感覺。

構圖的形式美對于情感的表達十分豐富，讀者對每種構圖形式所産生的感情和心理反應，大緻相同。連環畫的構圖處理，必須要有清晰的構思為前提，因為，連環畫與單幅畫一樣，也要求每一幅畫面的完整，同時還要考慮到上下畫的連續性，以求一個情節的統一和情節之間的相互聯系，最後達到整個作品内容的統一完整。因此，連環畫的構圖在整體創作中是非常獨特的。

連環畫的構圖方法有取景、定位、和布局處理。

（一）、取景。連環畫畫面的取景，象攝影一樣，可分距離和角度兩種方法。距離取景如下：

1.遠景，畫面的主體看得很深遠，是把畫面中的範圍擴大，一般是用來表現大場面的。由于畫面遠，人物相應縮小，面部表情不清楚，連環畫中大場景有借景抒情的意味。

（《山鄉巨變》賀友直繪）

2.中景，畫面的主體安排在适中的距離，可清楚表現主題和一定範圍的場景。

（《山鄉巨變》賀友直繪）

3.近景，畫面中主要人物表現得大而清晰，畫面會使視覺感到局促。

（《鋼鐵邊防線》馮遠、馮越繪）

4.特寫，取最近的景，讓畫面主體突出。特寫似電影中的影頭，主要是近距離塑造人物形象。

（《鋼鐵邊防線》内頁，馮遠、馮越繪）

連環畫在連續幾幅畫面表現一個情節時，遠景、中景、近景可交替使用。或由遠到近，或由近到遠的表現畫面的進退延伸。例如，下圖中的畫面就是由近到遠的表現方式。

（《鋼鐵邊防線》馮遠、馮越繪）

以角度取景的方式分平視、俯視、仰視和斜視。

1.平視，把視平線放在畫面人物頭部的高度，這樣的畫面給人感覺平穩勻稱。但是，在人物較多的場景，前後人物相疊，如把後面的人物頭部擡高一點，就會達到層次分明的效果。

2.俯視，從上往下看。畫面上視平線很高，看到的場景很深很寬。俯視的角度可畫全景，如從山頂向下看。在連環畫中，俯視的角度采用比較多，其特點是畫面景物豐富而層次分明。

（《鋼鐵邊防線》從空中向下看的俯視圖。）

3.仰視，從下往上看。視平線很低，可看的很高。這種角度可以表現出莊嚴高大的效果。

（《紅燈記》顔梅華、陶長華、金奎、趙仁年繪）

4.斜視，這種角度把地平線處理成斜形，地面上的景物也傾斜，形成一種不平穩的狀态。此角度在連環畫中使用較少。

（《紅燈記》中斜視的畫面。）

（二）、定位置。決定了距離和角度取景，就要考慮人物和主體位置的安排。即把主要人物、普通人物和反面人物如何恰當地定位在畫面之中。

主要人物，一般安排在畫面比較中心的主要位置上。在安排主要人物位置的同時，也要考慮好群衆位置，處理好烘托關系，否則會造成喧賓奪主，達不到效果。在人物、背景的位置安排上，還要注意畫面的多樣性和統一性。每一幅畫面中，人物的高低、間距、大小、主要還是次要都有所不同。在人物定位置上，分清主次，突出重點，這是非常重要的。

（三）、布局處理。以單線描形式為主的連環畫，是以線條和線條組合成的面來表現物體結構的，它的運用對比方法如下：

1.疏密對比是指畫面線條的繁簡對比。簡單的物體線條較疏，繁複的物體線條較密。例如，北方冬季的樹木，線條刻畫較疏，而夏季的樹木枝繁葉茂，線條較濃密。

（《列甯在十月》畫面中的疏密對比。）

2.虛實對比，虛是畫面上大塊留白，這種空白是用來表現物體的面積和空間的。例如，晴空萬裡的天空、大塊水面、地面、牆面、煙、霧、雨、雪等都可用空白來表現。

（《山鄉巨變》中的虛實對比。）

例如，上圖中的雲霧，地面和牆面都留有大量空白，與實的房屋對比，簡單的線條和構圖讓人有充滿想象的空間。

3.輕重對比，在一幅畫面上，不可分量對等，這會主次不分明。處理輕重對比，一是掌握人和背景的多少；二是要掌握人物動作的強弱、人的距離遠近和大小，強調突出對比關系。如下圖，畫面中人物的多與少，表現了畫面構圖相對地均衡平穩。

（《山鄉巨變》畫面中輕重對比。）

在連環畫創作中有一些表方式，是其他畫種很少涉及的：如回憶、倒叙、夢幻、思考、講話等。要在畫面中表現這些内容，就要采取特殊的表現技法。

回憶、夢幻、倒叙、思考，就是在故事中再穿插一段小故事，或者是一個片斷。要表現這個穿插的故事，而這個故事必有一定篇幅（一幅或幾幅不等），并要和其他篇區别開來，可在畫幅的邊框加粗，以顯示區别。也可以根據不同内容，采用其它形式，如《紅燈記》中奶奶給鐵梅講述革命家史的畫面，就是回憶的表現手法。

這種回憶（或思考、倒叙）僅僅是一個小片斷，一、二個畫面可說明内容，隻要在回憶這幅畫面上，畫出半圓形的弧形線圍出一個小畫面來就達到效果。最後，重點講述一下構圖的起草步驟：1.定下取景的距離、角度。

2.安排好人物及主景位置與大的動勢傾向。

3.布置好整個畫面。

4.把人物、背景的大輪廓畫準，把握透視校對的正确。

我們在處理畫面結構時，應該象一個導演，要明确畫面的“特定情景"，要具備控制整個“舞台"的能力。在自己的腦際中“放電影"，出現各種活動場景和人物活動的組合，然後從中選擇最好的場景和人物組合以及人物的動态。在構圖形成的思考活動中，對所掌握的生活素材進行提煉、加工或改造，這個過程就是從構思開始逐漸形成構圖的過程。

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