長久以來，由于語言的隔閡以及唱片業的不發達，大衆對于流行音樂市場，尤其是歐美那邊往往充滿着種種誤解。比如：有的歌手有一兩首歌在國内紅了，就會被人誤認為在全球都很紅；或者反過來，有一些風格特殊在國外大熱的歌手國内卻少有人問津。再或者，不知道唱片的銷量該如何統計的時候，就錯誤的估算某位華語歌手動辄賣了幾千萬幾億張；還有一些呢就是用錯誤的論據來證明華語音樂人在世界上的地位。

今天我們打算從一個互聯網上流傳許久的謠言開始說起。或許大家聽說過，也或許沒聽過，但至今仍有許多人把這個謠言信以為真。這便有關周傑倫被稱為“世界十大音樂鬼才”的謠言。至今我們搜索這個詞，都能找到很多類似的報道。

但這個是真實的嗎？對歐美流行音樂有深入了解的朋友，憑借直覺就可以認為這是很荒謬的。但如果是對外界接觸不太多的人，很容易受到這類信息的誤導。所以我在這裡會列舉許多理由，來對這條謠言進行一一反駁。

首先我們來看看和傑倫一起上榜的人都有誰：瑪麗蓮曼森、邁克爾傑克遜、埃米納姆、圖帕克·阿瑪魯·夏庫爾、英格瑪、本斯科特、林肯公園、鐵斯托、艾薇兒、周傑倫。

看似這個榜單上似乎有很多都是大家聽說過的名字，比如家喻戶曉的邁克爾傑克遜，白人說唱天王埃米納姆，叛逆火熱的艾薇兒......但正是由于這些名字的偏頗，反而使得這個造假容易被一眼看穿——因為太讨巧了呀！凡是國人不太了解的，這上面就恰好沒有！

我舉個例子，艾薇兒是2002年出道的加拿大歌手，在中國有多紅自然不必說了。但是與此同時全世界數她最紅嗎？其實并不是！我們排除掉布蘭妮這樣參與創作很少的，單獨隻看自己大量作曲的女歌手，就會發現，同期明顯還有其他完全不遜色于她的歌手，比如這位：

這位名叫Alicia Keys，中文讀作艾莉西亞·凱斯。出道第一張專輯大賣一千多萬（當然，艾薇兒出道首專也是一千多萬，比這位還多一截，但是後續到了四五專的時候銷量就不如這位了），并且橫掃5座格萊美。格萊美是歐美流行音樂最有影響力的獎項，艾薇兒首專也提名了幾個，但是最終一個都沒獲得。比較後續各張專輯的樂評，也是Alicia Keys更高一點。

Alicia Keys擅長彈奏鋼琴，也習慣于用鋼琴創作。她的曲風是黑人的R＆B，因此和艾薇兒的流行搖滾相比，不那麼受國内歡迎。但在有的國家比如美國，她的商業成績就比艾薇兒要強，而艾薇兒在日本中國等地更勝一籌。綜合全球的商業成績來看，兩個人大緻處在同一個量級，Alicia Keys略微勝出一點點，相差不多。但鑒于樂評更好，如果艾薇兒算“音樂鬼才”的話，為什麼她沒有入選呢？

在這裡得聲明，筆者并不是對艾薇兒有敵意。她已經是很好的歌手了，但是同期無論是商業還是藝術我們還是能找到不次于她甚至更好的歌手。之所以選她，其實不過是國内的謠言制造者對她更熟而已。

同理，林肯公園出道的時候确實風頭很足，是世紀之交最成功的樂隊之一。但他們是公認藝術性最強的樂隊嗎？遠遠不是。比如這位：

大名鼎鼎的Radiohead（電台司令），不過由于風格過于實驗，以至于流行音樂愛好者一上來可能不太能接受它們的風格，大家出于好奇可以去搜一下Kid A聽聽，不過接受不了别怪我哦。這張專輯被pitchfork雜志評為00年代專輯十年榜第一名——即使你不知道pitchfork是什麼，是不是也覺得這個名次非常了不起？事實上，radiohead有好幾張專輯都受到了極高的贊譽，以至于他們被認為是90年代以來最偉大的樂隊之一，在很多人眼裡甚至沒有之一。那這樣的樂隊難道不比林肯公園更有資格稱為“鬼才”嗎？同樣由于國人不熟悉，所以給了編造謠言的人可乘之機。

類似的例子我們還可以舉出很多。總之呢我們隻為了證明一個點：即這個十大鬼才的列舉是非常非常有偏頗而且極度讨好國人的。

我們接着來看更重要的理由：聲稱十大鬼才屬實的人，找到的原始出處在哪裡呢？

搜索就可以發現，十大鬼才這個說法在外網其實是沒有的，國内最早的出處是百度貼吧，然後進一步流傳開來。百度貼吧的帖子聲稱這是一個叫people的雜志評選出來的。雜志确實存在，但我去官網上搜索，發現唯一提及周傑倫的報道是青蜂俠電影，根本沒有過這個鬼才音樂人的投票。

因此我們可以得到足以蓋棺定論的結論：即這個投票一定是假的。

理論上講，讨論到這裡，問題就應該結束了。但我不由得深思：之前我們用“有比艾薇兒更好的女歌手”“有比林肯公園更好的樂隊”來證明這個名單的不可靠，但其實還沒有觸及到問題的本質。我相信大家心裡也都會有這樣的疑惑：如果真的舉行一次這樣的投票，周傑倫會上榜嗎？

經過思考，我隻能很遺憾地認為：不會。

最大的理由是，周傑倫在華語之外的地方缺乏聽衆。試想一下，這是在歐美舉行的投票，如果周傑倫的專輯沒有在歐美賣出多少張，如果歐美的樂評雜志幾乎沒有給周傑倫寫過樂評，那歐美的聽衆和樂評家又怎麼能知道周傑倫這個人呢？而事實也确實如此。周傑倫的專輯從來沒有進入過美國的billboard專輯榜單，而歐美那邊似乎也沒有頂尖的樂評對周傑倫的音樂進行過細緻和全方位的評價。

其次，周傑倫的音樂對華語區之外的音樂人影響很小。周傑倫最大的貢獻在于，用他本人天才般的作曲能力和極強的編曲團隊，共同完成了新風格的開創，并且在質量上也成為了華語專輯的标杆——但是我們可曾聽說過歐美音樂人想去制作這種中國風R＆B音樂呢？首先人家沒有被他影響的動機，其次周傑倫的專輯質量雖然是标杆，但即使在華語内部，同期也有陶喆王力宏等人和他競争。也就是說周傑倫雖然非常好，但是還沒有好到輕松碾壓其他人的程度，而歐美的産業和音樂根源更加深厚，如果把周傑倫和那邊爛大街的洗腦歌比較，我們當然有信心不輸，但那邊也有許多潛心突破的頂級音樂人。相比之下，周傑倫并沒有什麼優勢。

當然，周傑倫對華語樂壇的特殊意義已經是毋庸置疑的了。即使是不怎麼聽歌的人，也必須承認他是新世紀成就最高的華語音樂人。我們感謝他的陪伴和付出，他給年少時的我們打開過一扇全新的大門，也沒有必要對他求全責備，或者像少數不理智的粉絲，非要把他擡到一個過高的位置上。

那麼中國到底有哪些流行歌手曾經闖出過華語區，到其他國家有一定的知名度呢？希望大家積極思考留言關注，我會在接下來的幾天裡再為朋友們總結出一篇文章。流行文化是認識世界最重要的窗口之一，我們每個人都身處當下或曾經的流行之中。我初來乍到頭條，希望大家多多關照，我會盡可能地用數據和實證幫助大家對陪伴我們的流行音樂有更深入的認識。

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