書畫落款中歲次的含義解釋?從事古書畫鑒藏，對著錄的研究是必不可少的一門功課但我們必須知道的是，讀書畫原作（即使是照片）與看文字著錄書是有區别的，區别在于：原作是第一手，著錄是抄錄、傳抄、轉抄，是第二手甚至三四手，錯訛在所難免，其錯訛處後世讀之無異于對原作的誤讀故對書畫的研究欣賞，重在讀原作，正确地釋讀題識文字，直面作者與之“交流”也，我來為大家科普一下關于書畫落款中歲次的含義解釋?以下内容希望對你有幫助!

書畫落款中歲次的含義解釋

從事古書畫鑒藏，對著錄的研究是必不可少的一門功課。但我們必須知道的是，讀書畫原作（即使是照片）與看文字著錄書是有區别的，區别在于：原作是第一手，著錄是抄錄、傳抄、轉抄，是第二手甚至三四手，錯訛在所難免，其錯訛處後世讀之無異于對原作的誤讀。故對書畫的研究欣賞，重在讀原作，正确地釋讀題識文字，直面作者與之“交流”也。

我試以三件館藏蕭雲從繪畫原作（清晰照片）為例，以其所示題識詩款文字與過去出版的蕭詩輯（箋）注著錄略作比較與解析：

其一，《煙鬟秋色圖》天津博物館藏，其詩跋雲：“疇昔愛種石，魏然成假山。後子愛更深，環蓄成林巒。買山無資斧，握筆湛餘閒。牽連數丈紙，厥興逾難删。十日兼五日，袅袅出煙鬟。攜以政後子，殘秋破愁顔。嘉樹拂雲檐，石林發青斑。龍蹲與虎立，高下環松關。我欲攫之去，堅钜讵易扳。被且笑我愚，遂爾不複悭。秦皇驅海島，大山失其頑。貳負擔危石，精衛徒潺湲。巨靈有神劃，黃初叱羝菅。竊笑米南宮，袍笏無官閑。贈我二三枚，朝夕雲一灣。石山歸我去，畫山不複還。留供青閟閣，豈羨倪荊蠻。戊子春作此卷，易集翁道盟小山數枚。至辛卯十月廿五日，小酌自醺，複索以觀，醉中草賦，記亂世中有吾兩人石交也。鐘山梅下蕭雲從。”

以上蕭尺木所題五古及跋語是我認真釋讀後所記，查之著錄發現與過去的蕭詩輯（箋）注竟有六字之差：過去的蕭詩輯（箋）注将詩中“殘秋破愁顔”誤作“殘秋破愁頑”，“嘉樹拂雲檐”誤作“嘉樹拂雪檐”，“遂爾不複悭”誤作“遂而不複悭”，“貳負擔危石”誤作“貳員擔危石”，“贈我二三枚”誤作“贈我二三枝”，将跋語中“易集翁道盟小山數枚”誤作“易集翁道盟山水數枚”。

其二，天津博物館藏《秋嶺山泉圖》（亦作《秋山讀書圖》）題詩中“靜坐複何慮”，過去的蕭詩輯（箋）注也将其誤作“靜坐複和慮”，明顯不通了。

其三，美國克利夫蘭藝術博物館藏《山水十開冊之日落寒山圖》題詩中“輕霜點绛新”，過去的蕭詩輯（箋）注亦将其誤作為“輕霜雪绛新”，“輕霜點”出“绛新”色甚是生動，而“霜”後加“雪”如何出“绛新”呢？

關于此，近來所讀拍場的兩件蕭雲從重量級拍品畫作（圖錄照片），亦頗有代表性，也頗能說明問題。

其一，2020年嘉德春拍以10萬元左右起拍，最後以943萬元成交（曾收錄于《中國古代書畫圖目》是此卷高價成交的重要原因之一）的這卷蕭雲從《梅竹幽澗圖卷》甚是清雅，值得一賞。

此作為紙本水墨畫，高29.5厘米、長308厘米，全卷寫數叢梅竹參差掩映于山石幽澗之間，行草書款題曰：“亂竹飛花雨水天，陰森飒飒出寒煙。懷春即是悲秋客，不礙幽芳千古傳。戊申（1668年）白露，七十三翁雲從題。”钤白文印：“鐘山老人”。原簽題：“蕭雲從逸品梅花手卷”。

詩書畫俱佳乃文人畫之極則，而繪梅竹水石，貴在清雅；參差掩映、穿插繁複，難在不亂；款書行筆、位置，要在妥帖自然；如此種種皆得者，則可讀可賞之畫，尺木此卷即是。足可稱“弘仁全從此來”也。

然與著錄相比照，《梅竹幽澗圖卷》尺木詩中之“不礙幽芳千古傳”，過去的蕭詩輯（箋）注皆誤作“不憐幽芳千古傳”，明顯平仄不合，意也不通；而且題語中之“戊申白露”亦誤作“戊申雨霧”，更是離奇。

其二，蕭雲從非常重要的一件作品，也是繪畫史上經常提到的一件作品，更是見證了他與十竹齋主人胡正言交往情誼的一件作品──蕭雲從丁未年為胡正言所作之《溪山高隐圖》，今年終于從美國跨越大洋來到香港，4月19日在香港蘇富比中國書畫2021春拍“曹仲英先生‘默齋’藏古代書畫”專場上拍，以622.5萬港币成交。讓我們終于見到了這件久聞其名之大作的真面。

蕭雲從《溪山高隐圖》，為紙本水墨立軸，縱86厘米、橫44.7厘米。此作寫崇山壁立，飛泉蜿蜒；于山下溪邊，坡岸之上築茅屋一間，有翠竹雜樹相環抱，屋前植二松高聳挺立，一鶴正昂首由門前走向溪橋，似去迎接從山間歸來的束發高士；所繪南山之高，松鶴之健，皆壽征也。此圖用筆為典型的尺木式鐵畫銀鈎，以淡墨渴筆皴擦，勁健爽利，濃墨點醒處尤為精妙，盡顯高潔之逸趣；構圖布景亦用心經營，完全是蕭雲從晚年真筆的面貌，允視為其佳構；從他用小楷認真書寫大段題詩與款識，則可見他對老友胡正言的尊重敬愛之情。圖之左上尺木款題曰：“胡公九十好林居，三十年前老秘書。竵匾心潛羲颉學，淩雲大字光椒除。即今高卧紫峰閣，天下何人不式廬。氣卷靈春太液潤，道濚棼缊青陽舒。燒蘭舊賜宮中燭，倚缛仍安下澤車。淇水洋洋數竿竹，頤期衛武歌璠玙。文章善後延松鶴，敬為胡公賦遂初。曰從先生長餘十二歲，别三十年，偶來金陵拜瞻，幾杖年開九秩，人景千秋，猶镌小印，篆成蠅頭，神明不隔，真壽征也。丁未（1667）九日，區湖七十二弟蕭雲從詩畫呈教。”款側钤朱文印：雲從，白文印：前丙申生。圖下兩邊另有鑒藏印四方：虛齋審定、華古堂、定岑曹氏珍藏、中心藏之何日忘之。

此圖曾著錄于龐元濟《虛齋名畫錄》卷十；并見于《續修四庫全書》1090冊586頁，上海古籍出版社；及上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》1524-1527頁，蕭雲從目之印5、7及款60号。可稱蕭雲從畫作的标準件也。

而在讀書畫原作與看文字著錄書的區别問題上，這件作品反映的也很明顯，此作蕭尺木所題七古我認真釋讀後發現與過去的蕭詩輯（箋）注亦有六字之差，過去的蕭詩輯（箋）注将“竵匾”記作“蜾扁”，“道濚”記作“道潆”，将“舊賜”誤作“歸賜”，“頤期衛武”誤作“頤其衍武”；題語中亦有二字不同，将“别三十年”誤作“别二十年”，将“丁未九日”誤作“丁未九月”。

另，此次拍賣公司是用原作釋讀此作款題的，卻也出現了将“竵匾”誤作“融匾”，“式廬”誤作“識廬”，将“璠玙”記作“璠瑜”這樣的一些錯誤，可見釋讀之難。由此看來，釋讀書畫款識，确實是一項辛苦且特别需要專業素養的工作。

（作者系安徽省美協理論委員會副主任、蕭雲從研究會副會長 王永林）

來源： 美術報

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