圖/李小樓 文/湯一虎（ “黃埔小蜜”-李小樓、 ）

父輩的記憶 李小樓 攝影

李小樓的《父輩的記憶》是一幅給評委印象深刻的作品。極簡主義的畫面可以很輕易地将視覺中心引導到那台破舊的電風扇上，性冷淡風的色彩處理使得整個畫面散發出一種極度的冷靜與克制。電扇本身的損壞與扇頭低垂的姿态形成了一種微妙的關系，透出憂郁的氣質。這些都是一眼就可以被準确接受到的信息，不會讓人産生任何的迷惑和誤解。

畫面裡隻有一台電扇。但在說電扇之前先要說說這幅作品的名稱《父輩的記憶》，父輩，父親本身就是一個極其明确的能指符号，他并不僅僅簡單的代表生理上的爸爸，或少年心中的全知全能的超人父親。而是象征的是制約不對等關系的權力。這可以是家庭關系中的權力，也可以是社會關系中的權力。就算這個權力本身不在了，但是他依然可以他的能指來證明他的存在。損壞的電扇就是這個能指。我們在看到電扇的時候就是父輩依然在他缺席的情況下起着作用。但是小樓在影調，主體選擇，放置方式都在冷靜地告訴人們這個曾經能量十足的權力已經氣血衰敗了。這幾乎是每個系統的運行規律，從産生到發揮作用，到達到最大能效，到衰敗，再到被取代，進入曆史檔案庫成為一個信息卡式的存在。這裡面還隐藏着一個人類共同的悲劇命題——弑父情節，破損的風扇頭是被特意展示出來的，象征着向世界宣布父親已經退出曆史舞台，他的時代結束了。潛台詞是不管你和我願不願意，我都已經站在你曾經占據的位置了。

這些東西可能創作者本身在創作的時候不會去想，但是促使他按下快門的原因，正是這些平時沒有别特意總結思考的情緒背後的驅動力。

最早李小樓展示過兩張這個風扇的照片，一張就是參加比賽都這張，另一張是一個全景，能夠看到完整的落地電扇立在牆角，電扇的電線拖在地上，并沒有找到近在咫尺的強插上，其實我個人更喜歡那一張，首先電扇完整了，其次牆角的出現，使得作品多了一個牆的符号，這正是絕對的限制和阻隔。但當是一張局部的照片時候牆以為沒有邊緣痕迹的緣故，隻得簡單的退化為無意義背景闆。強插和拖在地上的電源線之間形成的對話關系也不複存在了。再有其實局部照和拍全的兩張對比，我們發現并不是局部照顯得更為極簡，離得近顯然更多的細節被展現出來，畫面裡雖沒有其他元素介入，但從某種程度上來說電扇本身的細節也有成為破壞極簡哲學的風險。

在這次測試賽中絕大多數的人發的都是街拍作品，向小樓這樣将視線集中到一個物件上，從中傳達概念的作品少之又少，這是意識上的大步前進，必須點贊。（文字來原公衆号攝影黃埔——sheyinghuangpu）

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