夜色在春雨綿綿中倏忽地拉下帷幕，遠處霓虹燈在朦胧中忽隐忽現，又是一個春雨連綿的夜晚。

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沒有一個冬天不可逾越，沒有一個春天不能到來。窗外淅淅瀝瀝的雨聲，不就是春天來了的腳步聲嗎？

冬天畢竟是過去了，那不可一世的寒風呼嘯，始終抵不過時間的雕刻，就像一個受了氣的小孩，耷拉着腦袋，接受這個既定的現實。

時間是始終要往前走，春天也會過去，如果無法抗拒，不如接受、改變，才是一種豁達。

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雖然現在下着雨，甚至還夾雜着微微的寒意，然而，這樣的寒意，怎麼會讓人有一種久違的感動呢？

窗外的雨不知何時随風飄了進來，打濕了幹燥的心，透過雨霧的氤氲，這不就是宋元山水的畫面嗎？

“三遠”是山水畫的觀看之道，如果隻是觀看，眼睛所能看到的地方，描繪得再精細，畫面或深遠，或高遠，或平遠，那看不到的地方是什麼？

畫家想在看不見的地方表達出什麼意境呢？或許這才是透過眼睛從所能看到的地方，去往看不到的地方，以心領神會去和畫家之間引起一種看不見地方的共鳴默契。

宋元山水畫的高峰始終是擋在現代繪畫之前，現代畫家一直想超越，然而始終隻能仰望這座高峰。宋元山水畫中的無人小徑，明明就在目前，卻不知從何開始攀登。

山水繪畫的高峰已經成為過去，問題是現在應該如何去表現山水的意境，如何在水墨丹青中，化腐朽為神奇？

就像現在，目前就是一幅渺遠、悠遠、深遠的山水畫—山雖然在夜色中隐去了，水還在山那邊悠然自得—古有卧遊者，今有印象派。

不就是短暫的視覺現實在腦海中的瞬間覺醒嗎？趁春雨尚好，夜色朦胧，何不潇灑揮毫潑墨—或寫，或畫—隻要能把眼前的瞬間描繪下來，又何必在意是否是藝術家呢？

突然才發現，原來一直沒有文房四寶的書房，顯得如此的暗淡無光，雖然有些裝飾，雖然燈光明亮，卻怎麼好像丢了一樣重要的東西。

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還好，牆上挂着一副《把酒話桑麻》的寫意人物畫，把這個尴尬的局面扭轉，仿佛一下子又找回了藝術的氛圍，空間頓時變得空曠起來。

聞說雙溪春尚好，也拟泛輕舟。如果沒有了—載不動，許多愁，易安居士的詞好像少了許多的韻味。

易安因思念成愁，或許這樣的愁在她的筆下，是一種超脫，就像現在的雨，下得正歡快，哪來的憂愁呢？

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随風潛入夜，潤物細無聲。萬物因及時的春雨生機勃發，春回大地之時，是萬象更新的景象。

如果說雨也是一種愁，甯願這樣的愁來得多些，在憂愁中感受快樂，在快樂中發現生活之美，美，不僅僅隻是一種顔色。

看着牆上的畫，回望一瞥窗外，霓虹燈若隐若現的購物中心的輪廓逐漸清晰，雨點小了，大地笑了，萬象回春......

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