其實，無論是手機微距攝影，還是單反相機的微距攝影，獲得模糊虛化的散景是不難的（這是微距攝影的特性所定的）。而要獲得有利于被攝主體的細節與質感突出與體現的、較為完美的模糊虛化的散景，就需要拍攝的人，多一份細心與耐心了。

桂花（手機微距攝影）

我們都知道，微距攝影有個特征是“淺景深”。其景深的清晰範圍可以用“淺如薄紙”來形容。這就讓景深範圍以外的前景、背景都會形成模糊虛化的散景。手機微距攝影，也是具備這種“淺景深”特性的（如下面的圖例，手機在“近距離 數碼變焦”下，微距攝影的景深範圍）

手機“近距離 數碼變焦”進行微距攝影的景深範圍示意圖

象鼻蟲（手機“近距離 數碼變焦”進行微距攝影的實拍照片，前景、背景的模糊虛化散景效果）

手機相機的“AI”與拍攝模式的快速疊代，讓現今的不少千元（安卓）機也具有了“微距模式”（實質是模拟相機微距鏡頭的微距拍攝段）或是“超級微距”拍攝模式，能夠輕松地獲得前景、背景的模糊虛化的散景效果。這讓手機微距攝影變得更加的便捷了。

秋野小影（手機微距攝影）

我們都知道，簡潔明了的畫面，是一幅攝影好作品的三要素之一。在微距攝影中，“淺景深”帶來的模糊虛化的散景，能夠将被攝主體的前、後的繁雜場景，很容易的“化繁為簡”的進行模糊虛化，從而獲得（相對）簡潔明了的畫面。

秋野小影（手機微距攝影）

不同的拍攝環境，前景、背景的模糊虛化散景會有不同，對微距攝影中的被攝主體的細節與質感的烘托體現，也就會有所不同（意識到這一點非常的重要）。我們可以從下面的圖例，先感受一下，在手機微距攝影中，兩種模糊虛化的散景，對被攝主體的烘托體現的不同。

圖例一，手機微距攝影中，被攝主體（小灰蝶）與背景相距較近。

圖例一，原圖，無剪裁（手機微距攝影）

從上面圖例的畫面中，我們可以直觀地感覺到，繁雜的背景雖然得到一定的模糊虛化，但模糊虛化的散景效果是比較弱的，還不能夠較好的将被攝主體（小灰蝶）從背景中烘托出來，弱化了被攝主體的細節與質感的體現（這種情況，在初學微距攝影時，是不是很容易出現）

圖例二，同一隻小灰蝶（被攝主體）與背景相距較遠

圖例二，原圖，無剪裁（手機微距攝影）

從圖例二中，我們同樣可以直觀地感受到，被攝主體與背景保持較遠的距離，就可以大大地強化背景模糊虛化的散景效果（雖然圖例1，2中的背景不同），讓畫面變得更加的簡潔明了，這是很有利于被攝主體的細節與質感體現的。

圖例中，上下圖對比，很明顯，下圖的模糊虛化的散景會更好些（手機微距攝影）

盡可能地保持被攝主體與背景有着較遠的距離，是有利于将繁雜的背景場景“化繁為簡”為模糊虛化的散景，烘托被攝主體的細節與質感。這也是提升手機微距攝影照片品質的重要環節之一。

水滴（手機微距攝影）

黛緣椿象（手機微距攝影）

利用微距攝影“淺景深”的特性，在保持被攝主體與背景較遠的拍攝距離下，獲得較好的模糊虛化的散景效果并不難。難的是，我們如何在變化萬千的客觀存在的拍攝場景中，去尋求更加完美的模糊虛化的散景，烘托被攝主體的細節與質感。這就需要我們在拍攝過程中多一些細心與耐心，換個角度拍拍。

秋野小影（手機微距攝影）

換個角度拍拍，是攝影界的一句老話。是提醒我們在攝影創作過程中，要有意識地變換着角度，結合攝影用光，構圖，背景與拍攝意圖等等，選定最佳的拍攝方案。這同樣的适合于手機的微距攝影。

桂花（手機微距攝影）

下面，我們先看看一小段手機屏幕錄像的小視頻，看看在手機微距攝影中，同一個被攝主體（桂花），通過拍攝角度的變換，獲得不同背景的模糊虛化的散景。請留意它們之間有什麼不同。

下面的圖例，是上面小視頻中，在不同的模糊虛化散景下拍攝的圖片（原圖，沒有剪裁）。從這三張照片的示意圖中，我們可以感受到，同一個被攝主體（桂花），在相同的光照下，“換個角度拍拍”，所獲得的不同的模糊虛化的散景效果，帶來的不同畫面觀感。

換個角度拍拍，不同的模糊虛化的散景效果（手機微距攝影）

手機微距攝影中，三種常用的模糊虛化的散景

1，如夢似幻，焦外光斑的點狀散景。

焦外光斑（點狀散景），是處在鏡頭景深範圍以外的高光亮點，模糊虛化後所形成的呈現圓形（或是近似圓形的多邊形）狀的模糊虛化光斑。這是一種如夢似幻，渲染力強的散景，也是攝影人最為癡迷追求的一種獨特的散景。

桂花（手機微距攝影，模糊虛化的焦外光斑）

螳螂若蟲（手機微距攝影，模糊虛化的焦外光斑）

能形成模糊虛化的焦外光斑（點狀散景）的光源很多，如：燈光，燭光，雨滴水滴，鱗鱗波光，樹葉間隙的亮光，受光照的小樹葉，青草葉等等，都能形成模糊虛化的焦外光斑。（比如：下面的圖例）

遠處的受光樹葉亮點，模糊虛化成焦外光斑（手機屏幕截圖）

手機微距攝影的被攝主體（如：昆蟲，花朵等），大多數的都處在樹葉，草葉等環境之中，這也就給我們提供了許多适合用來形成模糊虛化的焦外光斑（點狀散景）的光源。拍攝過程中，一是盡可能的貼近被攝主體，二是盡可能的将被攝主體與背景保持較遠的距離，就可以很容易的拍攝出如夢似幻的模糊虛化的焦外光斑的。

垂絲海棠花（手機微距拍攝）

秋野小影（手機微距拍攝）

竹節早若蟲（手機微距拍攝）

小十三星瓢蟲（手機微距拍攝）

2，清新明快，模糊虛化的散景

手機微距攝影中，盡可能地選擇色彩相近、明暗反差小的場景為背景。這樣在拍攝畫面中，模糊虛化後的散景，會顯得色調相近，清新明快。這是很有利于被攝主體細節與質感的突出體現，提升畫面觀感。

桂花（手機微距攝影，清新明快，模糊虛化的散景）

我們也可以從下面的手機屏幕錄像小視頻中，感受下“換個角度拍拍”所帶來的不同的模糊虛化的散景效果。

上面手機屏幕錄像小視頻中，實時拍攝的二張照片的模糊虛化散景對比示意圖（手機微距拍攝）

清新明快，模糊虛化的散景，在手機微距攝影中，除了可以實現簡潔明了的畫面，烘托被攝主體的細節與質感外，也能給觀者提供非常舒适、愉悅的觀賞效果。

大葉蟬（手機微距攝影）

桂花（手機微距攝影）

水滴（手機微距攝影）

3，藏拙于巧，經典的暗黑背景

攝影中選擇暗黑色的背景，是屢試不爽的寶典。逆光，側光（甚至頂光）下的拍攝，容易出現可選擇利用的暗黑背景。手機微距攝影中，隻需稍加留意，就可充分利用的。

桂花（手機微距攝影，暗黑背景）

攝影用光中，逆光和側光，素有“輪廓光”和“雕刻光”之稱。這是非常有利于被攝主體的細節、質感與層次上的烘托與體現。尤其是具有較強穿透力的逆光，在（手機）微距攝影中，可以将一些被攝主體的内在細節與質感（如：花瓣的質感，樹葉的紋理等）呈現出來。

臘梅花的花瓣質感（手機微距攝影）

秋葉的葉脈紋理（手機微距攝影）

攝影有句老話：“黑不死黑，白不死白”。這是提醒我們在拍攝過程和後期的調校過程中，盡量在畫面中模糊虛化的暗黑部分，保留一定的層次細節，避免死黑一片。這是有利于烘托被攝主體的細節與質感，增強畫面縱深與層次感的。這一點，對手機微距攝影同樣的重要。

桂花（手機微距攝影）

分享的這三種模糊虛化的散景，是比較典型且有代表性的。在實際的拍攝過程中，不同的拍攝環境，模糊虛化的散景，也會有所不同。許多時候，微距攝影中，模糊虛化的散景形式，是“你中有我，我中有你”相互揉合在一塊的，是沒有一定之規的。

黃斑椿象若蟲（手機微距攝影）

秋野小影（手機微距攝影）

秋野小影（手機微距攝影）

模糊虛化的散景，是服務于對主體的細節與質感的烘托體現，服務于拍攝意圖，渲染氣氛的。評判一幅照片模糊虛化的散景效果，應以：對主體的細節與質感的烘托體現，畫面簡潔明了與觀感等是否完美為準。手機微距攝影，也是這樣的。

秋雨小影（手機微距攝影）

（更多的手機攝影技能、技法與實拍感受的分享，盡在“聊手機攝影合集”中，希望對你的手機攝影能有所幫助。如有疑惑請留言。謝謝您的欣賞，支持，鼓勵）尊重原創，請勿搬運抄襲，謝謝你！

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