「在文字中證道。——唐淚」

郭富城拒接劇本很出名。

而他的拒接，并不是始于新世紀連莊金馬影帝之後。

早在九十年代，他就表現出了這個傾向。

這或許有點令人意外。

畢竟在大衆印象裡，他隻是九十年代的歌壇天王。

哪來的底氣在影壇随心挑揀？

這個問題需要辯證看待。

就娛樂業而言，歌手的收入渠道其實要遠多于演員。

唱片、演唱會和寫真周邊銷量，都有分成。

廣告代言費更是可觀。

郭富城在1990年的首張唱片《對你愛不完》，台灣第一階段認證銷量就達25萬張，最終認證銷量破50萬張，而全亞洲則超過百萬銷量，次年《我是不是該安靜地走開》和《到底有誰能夠告訴我》，銷量比第一張更高。

另外他連續七年稱霸印刷品銷量排行榜，凡出寫真集，包括《偷偷看着你》《相約在冬季》《郭富城愛您》《千面銀狐》《瑞士寫真》，皆創下單本銷量破百萬冊的銷量紀錄，而寫真集的利潤有時候還更勝唱片，在1994年就有媒體報道，郭富城累積抽取的版稅，可以抵其三部電影的片酬。

他的演唱會則因為觀賞性非常高，所以在香港的上座率也一直非常可觀，圈内更有很多大牌經常捧場，比如周潤發夫婦和梁家輝夫婦就是常客。

廣告則更無須多提，從1990年開始，每年都有品牌代言在手，或是娛樂圈的唯一。

而自從1993年自組工作室并轉投華納唱片之後。

他的電影作品量開始銳減。

1995年接拍梁柏堅處女作《浪漫風暴》。

郭富城在其後接受記者訪談，就談及當年公司幫他接了一堆商業娛樂片，但都不是自己想要拍的類型。

其中就包括《逃學英雄傳》、《童黨之街頭霸王》、《龍神太子》、《笑俠楚留香》和《千面天王》等多部影片，幾乎都是典型的商業娛樂電影，而合作杜琪峰的《赤腳小子》或就是唯一的例外，他也非常感念杜琪峰的點撥與指教。

這裡的“公司”應該是指的華星唱片公司，合約時間從1991年到1993年，而在1992年和1993年這兩年時間裡，他總計上映了11部電影，為迄今為止的職業生涯之最。

這其實說明，他從一開始就對電影的認知和自己的追求非常清醒。

而用翁子光的話來說，香港電影缺乏文化，所謂“癫狂、過火”隻是一種粉飾。

這個觀點與郭富城的選擇頗有些不謀而合的意味。

熱衷于小衆文藝而疏離商業娛樂電影。

回頭來看，九十年代本身就是商業娛樂電影全面占領市場的年代。

雙周一成的霸榜年冠、破紀錄就是最典型的例子，包括周星馳的喜劇、成龍的時裝動作和周潤發的商業動作電影，小衆文藝類型上榜機會極少。

而郭富城從自主接片開始，在香港電影最後的“瘋狂”年代裡，隻接了四部電影，其中隻有一部是商業娛樂電影，即那部赢了“雙周一成”的《風雲之雄霸天下》。

另外三部是《仙樂飄飄》、《浪漫風暴》和《安娜瑪德蓮娜》，其中《浪漫風暴》票房過千萬。

在這期間，他拒絕了大導演徐克。

于2000年上映、謝霆鋒主演的這部《順流逆流》，本身是徐克為郭富城量身定制的電影。

但因為電影開拍時間一再延後，而徐克曾因影片發行問題與嘉禾有過節而對簿公堂，後來郭富城與嘉禾的合約生效，迫于嘉禾的壓力，一直期待與徐克合作的郭富城隻得辭演。

這個辭演是被動式的。

而随着戲路的轉變與種種緣由，二人始終緣悭一面。

2009年，陳可辛的《十月圍城》大爆，内地票房破兩億，香港票房1662萬，橫掃次年金像獎。

而這部戲甄子丹的角色，陳可辛原計劃邀請郭富城出演，但被郭富城拒絕。

個人同期電影是與《十月圍城》同年度上映的《風雲2》和《殺人犯》。

但這并不是郭富城“唯一”一次拒絕陳可辛。

在2013年，陳可辛在香港設下《中國合夥人》好友特别場，郭富城到場力撐，他表示因為最近拍的戲比較多，曾兩次推了陳可辛的劇本，但很期待第三次能合作。

而如果從時間線上逆推。

此前能算“近期”的陳可辛導演作品，隻有2005年的《如果·愛》、2007年的《投名狀》與2011年的《武俠》，其他監制作品範圍就更大一些，但大都不符合郭富城的接片風格。

具體是什麼電影，就不得而知。

當然，陳可辛的電影一向以品質著稱，郭富城的拒絕與品質無關。

也與前文講到的徐克一樣，屬于不得已的錯過。

2014年，魔幻電影《西遊記之大鬧天宮》上映。

郭富城在一個關于該部電影的訪談中提到，自己在2013年推掉了不少劇本。

又表示，表演是一種創作，要将個人的特質放進角色裡。

這種認知非常靠譜，也是很多演員缺失的一環。

而此外還透露了一個意外的訊息，甄子丹有好幾部電影都對他發出過邀約，但因為檔期問題二人錯過了合作，有提到《導火線》這部電影。

如果回頭從他連莊金馬影帝獎的《父子》時期開始，将作品進行一個梳理，就或有所獲。

八年時間裡，他拍了十五部電影，其中隻有六部屬于商業類型，還包括《全球熱戀》和《越來越好之村晚》這兩部群戲鬧劇。

也就是說，小衆文藝電影是他接拍的主流電影類型。

包括有懸疑的《C 偵探》、《B 偵探》和《同謀》，曆史文藝題材的《白銀帝國》，犯罪懸疑類的《殺人犯》，社會人文類的《最愛》，勵志傳記類的《百年浮城》，以及兩部檢控題材的《全民目擊》和《聖誕玫瑰》。

而接拍的商業片，則要麼是創新嘗試比如《全城戒備》，要麼是深度商業電影比如《寒戰》，要麼是超大制作的奇幻故事，比如《西遊記之大鬧天宮》。

總之，他的路線可用四個字概括，求新求變。

很多人講過，郭富城演不了喜劇。

如果從他的曆史片單來看，可以這麼認為，但應該加上一個定語，無厘頭。

而其實很多人将無厘頭與喜劇的概念混用了。

無厘頭隻是喜劇的一個分支。

同時它又幾乎可以與“惡搞”這個詞通用。

當然，絕大多數香港演員是适應的，比如最典型的是《東成西就》。

這部電影推崇的人不少，但據實而論，它的标簽就是“惡搞”，而實在很難談什麼藝術價值。

如果講喜劇意味，郭富城在2017年的電影《破局》和已經亮相戛納電影節的《臨時劫案》都是偏喜劇風格的，而這部《臨時劫案》黑色幽默夾雜悲情的戲路，據說與爾冬升昔年那部《人民英雄》頗有異曲同工之妙，很可能會是郭富城表演層面的又一次突破。

所以就郭富城而言，很可能是本能抗拒“無厘頭”類型的電影。

但對喜劇還是有追求的。

他對電影的“拒接”并不止上述提及。

簡而言之。

他抗拒的是“爆米花”式淺薄、速食的商業娛樂電影。

追尋的是深度和突破。

換來的，是以“電影品質”立身。

進而扛起香港電影大旗。

也無非一場。

态度決定結果。

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