作者：宋說

由李純、張含韻、王菊領銜主演的《愛很美味》正在熱播，這部美食愛情劇以幽默的語言展露女性職場和感情生活的熱點話題，三個都市女性遭遇的情感和生活困境處處有“網絡熱梗”。近兩年女性劇集一直以逆襲成長為爽點，但坎坷的感情經曆和工具人男性角色等某些充滿套路的細節，還是難免令劇集落入俗套的窠臼。

以趣味調和現實

女性題材劇中的“大女主”劇集，大多給人以現實很殘酷的觀感，而《愛很美味》則頗有“小而美”的特性。首先是女性題材的作品将美食和愛情結合，形式上給人觀感很新穎。該劇用美食塑造三位女主的性格特征，具有過敏體質的方欣（張含韻飾）對食物極為挑剔，還要保持吃飯的儀式感；夏夢（王菊飾）女強人的特征通過食物展露無遺，要讓别人也喜歡自己心儀的食物；美食博主劉淨（李純飾）對待戀愛和料理一樣，都有着完美主義傾向。

劇中的美食元素用得很巧妙，不僅治愈人心，更構建角色關系，還用來歸納、提升情感話題。每兩集故事對應一個主題單元——“飲食男女”“時機與火候”“甜品”“蘿蔔青菜各有所愛”，美食話題背後是微妙的人際關系。

女性職場困境、兩性關系中長期的“女強男弱”……各種困境放在三位女主身上，有了“美強慘”的氣質，該劇也如同其他女性劇集一樣，将熱點話題大雜燴：相親逼婚、渣男出軌等，熱點很多，但女性觀衆沒有強烈的被冒犯感和窒息感，主要因為融合了很多趣味性的“爆梗”，以更輕松的方式展露女性情感中的問題與生活中的困境，《愛很美味》展現出的調性是“小而美”。

女性的困境和劇情發展在幽默中向前推進，該劇還結合了疫情的大環境。因為疫情，方欣開始了做直播；在民政局辦理離婚時抓小三的大戲，保安還反複強調“吵架可以，請保持安全距離”。把疫情下的生活講述得很戲劇化，也有事實可依。

太套路化難突破

但《愛很美味》未能脫離傳統女性劇的框架，本質上聊的還是兩性矛盾，男性角色承擔的還是設造關卡的職責。男性角色在以女性為主視角的劇集中總是相對扁平，成為觀衆覺得職場懸浮、生活不接地氣的主要原因。

近兩年女性逆襲成長劇紮堆出現，并以女性的各類困境為叙事抓手，《愛很美味》同樣是先給三位女主設定了很多工作和感情上的坎坷。夏夢因為升職太快能力太強，和大學時期男朋友的距離越拉越大而分手；方欣結婚後做直播賣貨補貼家用，卻慘遭丈夫出軌；劉淨是一名三十歲未婚未育的程序員，被單位辭退而且一直在被催婚……前4集就展現了當下女性在婚姻、家庭、職場上可能遭遇到的一些困境，除去趣味性的外殼，這些問題其實是女性題材中屢見不鮮的話題。

近年來女性題材大火，内容涵蓋都市生活、言情、近代傳奇、青春劇、懸疑，講述女性在生活中的困境很多，隻不過這些困境大多是以男性為支點，《愛很美味》裡的男性角色不是經常換女友就是出軌，如此簡單化的矛盾很難看出新鮮感，劇集對于女性困境探讨得不痛不癢，隻有“爽”。《三十而已》的三位女主選擇獨自美麗，男性角色則是引人譴責的“渣男”；古裝劇《長歌行》披着曆史外衣，“傳奇大女主”不搞謀略，言情戲份太瑪麗蘇；《正青春》解鎖女性職場，但看着很“爽”的霸道女總裁人設，也能稱之為一種套路。熒屏上的女性形象職業、年齡跨度大，但大多數女性影視作品卻更像是追趕潮流的作品，無論是女主在職場上的“小白”逆襲，還是生活中重創之後的新生，都成了女性劇集創作上的套路。

這些年女性題材劇真正高口碑的作品很少，類似《聽見她說》《我在他鄉挺好的》等這類集中于女性困境的少數佳作，打動人心的在于從細微之處刻畫人物内心，除去空大的社會熱點話題，單是女性角色的自我掙紮就很打動人，與男性角色的扁平和戀愛戲份并沒有太大關系。（宋說）

來源： 齊魯晚報

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