中新網客戶端北京9月18日電(袁秀月)這兩年，關于中年女演員困境的讨論很多，比如年紀大接不到戲，年紀輕輕演媽媽等等。都說男演員年紀越大越吃香，難道對于女演員來說，年紀就隻能是一柄懸在頭頂的達摩克利斯之劍? 其實有類角色恰好相反，年紀輕、經曆淺的人去演，就像是小孩偷穿了大人的衣服。這類角色是曆史上有名的女強人們——太後。

前兩天，何冀平編劇的話劇《德齡與慈禧》在北京演出，很多人都被92歲的盧燕所傾倒，她演的慈禧穩得住、有氣場，到了感情戲又收放自如。其實演出時，盧燕有些台詞并不完美，導演在舞台調度上也減了很多動作。但她坐在龍椅上，仿佛早與慈禧合二為一，那些瑕疵也成了戲劇的一部分。

話劇不同于電影電視劇，對演員的表現力和台詞要求都很高，她這個年紀，還堅持站在舞台上，對體力和記憶力是很大的考驗。但她對慈禧非常重視，台下有工作人員讨論，排練時還會偶爾忘詞，但到了台上一字不落。演出謝幕時，她說這是她今生最好的一次工作。

這可能是她對于慈禧的一個情結，早在上世紀70年代，她就在邵氏出品、李翰祥執導的《傾國傾城》《瀛台泣血》中扮演慈禧，那時她48歲。60歲時，她又在《末代皇帝》中扮演慈禧。79歲時，盧燕和香港話劇團合作，出演《德齡與慈禧》，第三次演慈禧。

李翰祥是最早拍傳奇女性的一批人，嫦娥、貂蟬、楊貴妃、王昭君、武則天都拍過，後期尤其喜歡拍慈禧，連拍了好幾部。開始是盧燕演，後來是劉曉慶，兩位的經曆都很傳奇。

盧燕母親是與孟小冬齊名的坤角須生李桂芬，義父是梅蘭芳。但母親并不支持她學唱戲，反而讓她讀書去銀行界。她讀書也不錯，先是考取上海交通大學财務管理系，後來移居美國繼續讀财務管理，畢業後在一家醫院做會計，一直做到财務總監。但她感覺工作枯燥，成為三個孩子的母親後還大膽嘗試做演員，一直做到了現在。

這幾年，盧燕的演出一直沒停過，每年的《如夢之夢》，她都會作為老年顧香蘭出現在舞台上。演完《德齡與慈禧》北京場，她還一直問制作方，以後還邀不邀請她。

《德齡與慈禧》演出，劉曉慶也到現場觀看，她誇贊盧燕“太牛掰了”。劉曉慶的經曆更不用多說，她本人對傳奇女性更是偏愛，演過四次慈禧、三次武則天。

那部和陳寶國合作的《武則天》最受歡迎，每逢翻拍就會被拉出來讨論一波。那會是劉曉慶最意氣風發的時候，她一口氣從少女演到了老年，也不顯違和，少女的嬌羞、成熟女性的妩媚、晚年的睿智與滄桑都表現出來了。更重要的是，她演出了女政治家的多面性，有溫柔，也有心機和手段。

這幾年有很多大女主戲，但很多演員似乎都對女強人有誤解，表現霸氣靠瞪眼睛、甩衣服、大吼。其實從生活中觀察，真正有氣場的人大多不靠外在，行為舉止也是正常人，就是胸有城府、做事果斷。而演得好的人，都會先把女強人還原成“人”。

呂中演過《走向共和》中的慈禧，她就說，演慈禧不是演她的表面，是演她的内心。所以要生活，要自然，不是拿腔拿調，要坐那兒就是慈禧，講話也用不着聲嘶力竭。

她還演過《神探狄仁傑》中的武則天，有觀衆說她演出了女政治家的冷血、威嚴、矛盾、寂寞。

演員們演太後還容易有個誤區，認為扮相越霸氣越好，表現氣場靠大濃妝和深色服裝，其實也未必。

如果單從相似度，奚美娟與慈禧恐怕是最像的，但她其實是非常溫婉的南方女性。她演過話劇《北京法源寺》和電視劇《那年花開月正圓》中的慈禧，網友都贊“神還原”。

奚美娟是研究型的演員，她認為以前的慈禧形象總是兇巴巴的，所以她在演的時候希望更加客觀公正。她把慈禧從神壇上拉到了正常人塑造，既有母親慈愛的一面，也是政治家，有力量、有思想、有政見，同時也有女性的一面，不能容忍兒子的背叛。

演員和作品的契合也是一種“玄學”，歸亞蕾在《大明宮詞》中演武則天，導演李少紅找到她時，她覺得對方“膽子太大了”。因為在她看來，演一個含辛茹苦的傳統女性，她應該會得心應手，但演武則天，就要特别用心。不過從效果來看是很好的，《大明宮詞》的風格唯美華貴，歸亞蕾正好演出一個優雅又霸氣的武則天。

演員身上的氣質和角色氣質相符，也是可遇不可求。斯琴高娃也演過武則天和慈禧，但觀衆印象最深刻的還是《康熙王朝》裡的孝莊太後，孝莊有蒙古血統，斯琴高娃也是蒙古族，她們身上都有來自草原的豪爽與霸氣。斯琴高娃曾分析，武則天是演淺了不對，演花哨了更不對。慈禧是敗落和無奈，而孝莊像娘一樣，推崇着自己的子孫，保全着大清國。

近幾年來，雖然大女主戲喊得很響，但讓人印象深刻的女性角色卻并不多。一方面，能扛起一部戲的年輕女演員似乎并不多。另一方面是劇本少，滿屏都是談戀愛的甜寵劇、校園劇、古裝言情劇，留給中年女演員發揮的空間也不大。

從這個角度來看還是話劇好，演員可以一直在舞台上演到90多歲，而且舞台離那麼遠，觀衆哪裡看得清年齡，隻能感受到有沒有演技。(完)

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