學習舊體詩詞，繞不過去的就是格律。

創作時，常會出現合意不合律、合律不合意的現象。于是有不少人抵觸格律，甚至提出不可“以詞害意”的說法。

其實，如果某字合意不合律，換一個字不就行了嗎? 隻是很多人詞彙量不夠，找不到合适的字詞來代替，因此遷怒于格律。

詞彙量夠了，就不會輕易說出“以詞害意”這種話了。

今天，先從一個“近”字說起。

近，屬于去聲【問】韻部，是古詩詞中很常見的字。這個字，最常見的意思是空間或時間距離短，例如：

氣色皇居近，金銀佛寺開。杜甫《龍門》

幸因腐草出，敢近太陽飛。杜甫《螢火》

弱水應無地，陽關已近天。杜甫《送人從軍》

這幾句，都出自杜甫的律詩。近，都是正常處于必須仄聲的位置。

假如我們作詩，需要用到近的意思，但是必須是平聲字，那就要用同義的平聲字代替了。常見的字，例如：鄰、臨等。

例如唐朝姚康《奉陪段相公晚夏登張儀樓》：

近秋宜晚景，極目斷浮埃。

近，在第一個字，平仄均可。所以第一句用平聲字臨、鄰都可以：

臨秋宜晚景；

鄰秋宜晚景；

又如杜甫的“弱水應無地，陽關已近天”，無地，表示地盡頭； 近天，有遠、高的含義，接近天。 弱水、陽關，一條河，一座關，都在天地的盡頭。

原詩為仄起仄收，假如改為平起仄收的話，寫作：

寒波漸無地，古塞已（近）天。

出句，平平仄平仄，對句應該是中仄仄平平。第四個字就不能用近了，需要改為平聲字：

寒波漸無地，古塞已（臨）天。

寒波漸無地，古塞已（鄰）天。

臨、鄰，古今的意義差不多，我們都能想到，有些字，現在古意用得比少一些，例如侵，也有接近的意思。所以也可以寫作：

寒波漸無地，古塞已（侵）天。

近天，有遠（天盡頭）的含義，後面改的三個平聲字，大多是高的含義。不過，在很多語境下，還是可以用這幾個平聲字，代替仄聲字“近”來使用。

在詩詞創作的時候，詩人未必總是使用常用的字。例如表達近的含義，還有很多仄聲同義字，也可以随時代替“近”來用。

例如李白《題東溪公幽居》：

宅【近】青山同謝朓，門垂碧柳似陶潛。

也可以用接：

宅【接】青山同謝朓，門垂碧柳似陶潛。

又如杜甫 《螢火》：

幸因腐草出，敢【近】太陽飛。

可以改為傍：

幸因腐草出，敢【傍】太陽飛。

杜甫的《不離西閣二首》：

地偏應有瘴，臘【近】已含春。

也可以改用到、至：

地偏應有瘴，臘【到】已含春。

其他的字，帶、壓、倚等等，都有近的含義，例如：

金陵控海浦，渌水【帶】吳京。李白《 入朝曲》

帷宮【壓】水岸，步辇入煙岑。韋嗣立 《奉和九日幸臨渭亭登高應制得深字》

【倚】江楠樹草堂前，故老相傳二百年。杜甫 《楠樹為風雨所拔歎》

文字大多有多種含義，不同的含義，往往有不同的同義字。平仄不同的同義字，如果掌握得越多，創作的時候就越發得心應手。

例如追逐的逐，是仄聲字，有相随的意思，代替平聲字“随”：

暗塵随馬去，明月【逐】人來。蘇味道《正月十五夜》

可惜的惜，是仄聲字，有悲的含義，可以代替平聲字悲：

漸【惜】容顔老，無由弟妹來。杜甫《遣愁》·

可疑的疑，是平聲字，除了懷疑，也有似乎的意思，可以代替仄聲字似：

雕弓寫明月，駿馬疑流電。李世民《帝京篇》

隻有的隻，是仄聲字，有還、依然的含義，可以代替平聲字猶：

秋風袅袅吹江漢，【隻】在他鄉何處人。

知道的知，是平聲字，有料的含義，可以代替仄聲字料：

豈【知】千載後，萬事水東流。 耿湋《登樂遊原》

貪圖的貪，平聲字，有将、欲的含義，可以代替仄聲字欲：

主人朝谒早，貪養汝南雞。劉禹錫《鶴歎二首》

除了律詩，填詞時也會出現合意不合律的現象。

除了換字換詞以外，把句子中的字詞換個順序，把詩中的句子也換個順序，也可以解決不合律的現象。

這就是字法，句法，章法的問題。修為不夠的人，不敢說以詞害意這種話，還是多學多練為好。

@老街味道

春風不相識，何事入羅帏，古詩中的這些詞，原來是這個意思

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!