"她不是籠子裡的鳥。籠子裡的鳥，開了籠，還會飛出來。她是繡在屏風上的鳥——悒郁的紫色緞子屏風上，織金雲朵裡的一隻白鳥。年深日久了，羽毛暗了，黴了，被蟲蛀了，死也還死在屏風上。"

這是張愛玲寫在短篇小說《茉莉香片》裡的一段話，道盡了《大紅燈籠高高挂》中，四太太頌蓮的凄慘結局。

1991年上映的老電影《大紅燈籠高高挂》，改編自蘇童的中篇小說《妻妾成群》，由張藝謀導演、鞏俐、何賽飛、曹翠芬主演。其主題鮮明藝術表現手法獨特，先後獲得威尼斯國際電影節銀獅獎、意大利電影大衛獎最佳外語片、英國電影學院獎最佳外語片等獎項，并入選《帝國雜志》影史百部最佳外語片，是中國電影曆史上的經典。

講述了一個19歲的女大學生，嫁入深宅大院做四姨太，最後卻變成瘋子的故事，揭示了男權社會下，女性毫無地位隻能被徹底物化的悲哀。

電影一開頭映入眼簾的，就是鞏俐飾演的四太太頌蓮，梳着兩條黑黝黝的麻花辮，一張臉上寫滿了倔強與不甘，一句"嫁個有錢人吧"，就将自己的命運，寄托在了幽深寂靜的陳家大宅。

新房裡是一片喜慶的大紅，紅喜字、紅被褥、紅燈籠，老仆人分别點亮房間内外的紅燈籠并高高挂起，頓時一片燈火通明。幾個丫鬟伺候頌蓮洗完腳，一位老婦人拿着空心小銅錘，輕輕敲打頌蓮被紅綢蓋住的腳心。

陳老爺認為女人的腳最要緊，腳舒服了一切就都調理順了，也就更會伺候男人了。

大紅燈籠将輕紗薄帳映得暧昧而清晰，這也是陳老爺想要的效果，能在任何時候都将一切盡收眼底。19歲的頌蓮就這樣結束了自己的少女時代，成為陳家大院真正的四太太，也由此開啟了由清高到附庸的轉變。

頌蓮曾經是自由自在的女大學生，父親去世家道中落，原本可以嫁個普通人，過靠雙手辛勤勞作的平凡日子。她卻義無反顧選擇了一條改變命運的捷徑，給有錢人當小老婆。

既然選擇了這條路，跪着也要走下去，依頌蓮的樣貌、身材、知識，完全能在大院中站住腳。可惜她選擇進入遊戲卻不遵守遊戲規則，更不懂如何安身立命的生存法則。

自從進入大院的那一刻起，頌蓮就失去了對自由和個性的追求，更不能保留對封建規矩的叛逆對平等生活的向往，唯有竭盡全力在夾縫中求生存。但她清高孤傲、輕易樹敵，分不清誰是面冷心熱、誰是笑裡藏刀，還喜怒形于色。

一進門就跟自己的貼身丫頭成了死敵；恃寵而驕敢給老爺臉色看；破壞家中規矩把飯菜端到房間吃；把三太太當争寵對象，把二太太當知心朋友；知道二太太是陰險小人後直接剪破她耳朵；對雁兒的過錯不依不饒讓她慘死在冰天雪地……

頌蓮做得最錯的一件事，就是為了賭一時之氣，為了成為後院妻妾中的赢家假孕争寵。她心安理得地享受着捏肩、捶腳、點長明燈的專房之寵，根本沒有想到這件事的勝算有多少，以及挑戰老爺一家之主封建權威以後的下場。

她完全可以用知識武裝大腦，用書香熏陶心靈，做一朵心思缜密、無人可比的蓮花。這樣也許能在這樁不平等的婚姻中，獲得尊重和愛惜。

可惜她把聰明才智用錯了地方，不擇手段地争強好勝争風吃醋。把自己變成了攀附大樹的菟絲花，當成了男人的附屬品，完全被大院吞噬了純真、美麗和善良，成為一個悲劇。

在陳老爺統領下的陳家大院裡，點燈、熄燈、封燈，代表着受寵、争寵、失寵。一旦燈籠長期不被點亮，就連家中奴仆的好臉色也看不到。為了能在大院中占有一席之地，除了穩操勝券與青燈古佛相伴的大太太，每個太太都使出渾身解數。

三太太以前是戲班最紅的名旦，眉彎目秀顧盼神飛，高興了就唱戲不高興了就撒嬌，妖娆妩媚超級會勾引人，還給老爺生了一個兒子，可以說在陳家大院中的寵妾地位是異常穩固的。

二太太沒有大太太的資曆，沒有三太太的美貌，沒有頌蓮的青春，是大院裡最平庸的一個。但她有服侍老爺的捶捏絕技，并且對老爺言聽計從，有着一副僞裝徹底的菩薩面容，這些都是她賴以生存的手段。

可惜三太太人心不足，有兒子有地位有恩寵還向往所謂的"愛情"，居然在私會情郎前高調向頌蓮示威，自負到忽略了世上沒有不透風的牆，被頌蓮醉酒後無意間将出軌的事抖落，讓工于心計的二太太抓個正着，最終被活活吊死在"鬼屋"。

實際上二太太苦心積慮除掉了三太太，并不能成為最後赢家，隻要陳老爺的财勢還在，院子裡的女人就如同春天草地上的鮮花，根本開不敗。沒有多久，一台大紅花轎就把嬌豔欲滴的五太太擡進了門。

頌蓮的悲劇根源在于，她拿自己的姿色和青春當做籌碼，試圖滿足物欲和情欲，明明自己要當有錢人豢養的玩物，偏偏又想有做人的尊嚴和價值，在自我精神與封建環境的不斷沖突下，最終成為一個瘋子。

在《大紅燈籠高高挂》中，除了三太太和頌蓮，還有一個悲劇人物雁兒。

她隻是陳府一個小丫鬟，恪守本分也能有一碗飽飯吃。然而她卻因為老爺偶爾會在自己身子上占點小便宜，就做起了當姨太太的美夢。不僅對頌蓮的惡意根本不加掩飾，還被二太太當槍使，最終死于高估在他人心中的分量、認不清自己的位置。

無論是誰，隻要是封建禮教下的女人，就永遠沒有赢家。

陳老爺是陳家大院的最高權力者，也是男權文化以及封建宗法秩序的代表。雖然妻妾成群但他誰也不愛，女人于他，不過是傳宗接代、尋找新鮮感、發洩欲望的工具。

腳在《大紅燈籠高高挂》裡是一種隐喻，代表着女性壓抑的欲望，也預示着女性是男人的玩物。捶腳時響徹整個院子的鈴铛聲，是一種帶着特殊權利的赤裸裸的炫耀，也是陳老爺這個最高權威決定女人興衰榮辱的"武器"。

紅色的燈籠，白色的大雪，灰黑的院落，在電影中形成了鮮明又強烈的對比。紅色燈籠不僅閃耀着高貴與寵愛的紅色，也隐藏了人性貪婪的欲望和永無休止的鬥争，既是喜慶榮耀也是痛苦摧殘。

白色的大雪是純潔的，卻無法掩蓋和驅逐大院的陰森恐怖。狹長的院子，孤獨的人，形成一個囚字，給人一種無法逃避的沉重感，不可抗拒的宿命感。

影片中，"夏"、"秋"、"冬"、"夏"是一個輪回，唯獨缺少預示生機盎然的"春"，就說明了，在那個社會，這是沒有希望的輪回。

無論是紅色的燈籠還是灰色的大院，都是一張無形的網，将進來的女人牢牢束縛，直到死才能真正自由。讓人不禁感慨，生活在深宅大院中的女人，是多麼渺小和可悲。

頌蓮發瘋後将三太太院裡的燈全部點亮，意味着她不屈服于被選擇和被屈辱，渴望自己掌握命運。重新換上白衣黑裙，是對自由的向往以及對封建制度的挑戰，可惜她依然沒有逃脫老爺的掌控和大院的囚禁。

很慶幸，吃人的封建社會早已成為過去。以前看《大紅燈籠高高挂》隻覺得頌蓮很可悲，二太太很可惡，三太太很可惜，雁兒則很可憐，29年後再看《大紅燈籠高高挂》，卻從中看懂了五條人生潛規則。

那就是無論在什麼時代什麼環境下，每一個女性都要學會适者生存，有可以傍身的本領，懂得知足常樂，并且時刻看清自己，永遠都要有對自我價值的認可，切忌明碼标價将自我物化。獨立、堅強、自信的女人，才能獲得自由、平等、尊重，成為職場和婚姻裡的赢家。

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