蒙太奇是一種電影的鏡頭組合理論及手法，是俄國導演發展出來的理論，是由普多夫金根據美國電影之父格裡菲斯的剪輯手法延伸出來，然後艾森斯坦也提出了相關性的看法。普氏認為兩個鏡頭的并列意義大于單個鏡頭的意義，甚至将電影認為是鏡頭與鏡頭構築并列的藝術。至少用遠景且用大量特寫的連接造成心理，情緒，與抽象意念的結果。艾森斯坦則受俄國辯證性哲學思維的影響，認為鏡頭間的并列甚至激烈沖突将造成第三種新的意義。當我們在描述一個主題時，我們可以将一連串相關或不相關的鏡頭放在一起，以産生暗喻的作用。
剪輯蒙太奇
也許有人會感到困惑，蒙太奇本就是剪輯的意思，那麼剪輯蒙太奇又是指什麼呢？其實，這是一種将原本連貫的動作，剪掉其中的某些幀，以達到特别的效果的手法。
交叉蒙太奇
指将同一地域不同時間發生的故事剪輯在一起的手法。對于克裡斯托弗·諾蘭這樣的非線性叙事大師來說，他的作品中最常運用這種手法，比如《記憶碎片》。
平行蒙太奇
這種蒙太奇手法，則是将同一時空内不同地點發生的故事，交叉剪輯到了一起。作用其實很明顯，使劇情更緊湊，也使影片的節奏更刺激。
比如許多警匪片中，會将警方的行動和壞人的行動剪輯在一起，就是比較常見的運用了。
颠倒蒙太奇
說白了，也就是倒叙與插叙的結合。
運用颠倒式蒙太奇，打亂的是事件順序，但時空關系仍需交代清楚，叙事仍應符合邏輯關系，事件的回顧和推理都以這種方式結構。
對于諾蘭這樣的大師來說，《記憶碎片》通篇都在使用颠倒蒙太奇，但是否符合邏輯關系，這就是個見仁見智的問題了。也許大師們的電影并不一定要看得懂，隻要看得舒心就可以了。
隐喻蒙太奇
這種手法往往将不同事物之間某種相似的特征突現出來，以引起觀衆的聯想，領會導演的寓意和領略事件的情緒色彩。
隐喻蒙太奇是一個值得注意的手法，因為許多電影的細節，就埋藏在隐喻之中。不知道讀者們有沒有遇到過如下的情況：在看了豆瓣的影評之後，才發現自己漏掉了許多細節。其實，這就是這些影評人們，抓住了導演要表達的重點，當然也有過度解讀的時候。
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