繼羅馬式建築之後，到了12世紀中後期，哥特式建築誕生了。這種從羅馬式建築中逐漸發展出來的新風格，以尖拱券、肋拱、飛扶壁、圓窗等一些構成要素為最主要的特點。這些元素在羅馬式建築中都已經出現了，隻是使用得比較分散。哥特式建築不隻是綜合地使用了這些表現元素而成為一種流派的。真正使之成為一種獨立的、在建築發展史上成為裡程碑式的建築風格的根本原因，在于哥特式建築中所蘊含的新式結構，以及這種結構所代表的技術的進步。
這種由對角交叉的拱肋與一條橫向尖拱肋相間設置的拱頂結構稱為尖形拱肋交叉拱頂。為了支撐這種拱頂結構，除了在牆邊設側向的拱肋以外，牆壁外還要設置扶壁和巨大的墩柱，這樣在建築底部，支撐扶墩柱與牆面之間就形成了側廳的空間形式。
由于交叉的十字拱借助于扶壁，将斜向的推力傳至建築外部的扶垛上，使得建築的主要牆面得以大面積地開窗。當扶壁也變為拱形之後，扶臂拱上也出現了尖拱裝飾，而扶拱垛上則樹立起高高的小火塔，有的扶拱垛上還開設壁龛，并設置人物雕像裝飾。
兩條裝飾帶互相交錯産生的扭索狀線腳(Guilloches)圖案，在交叉處形成圓環狀。這種形式的線腳有着大量的變體，如連續的枝蔓或變形的葉飾等，通過不斷的重複産生和諧、統一的效果。
由多條飾帶互相纏繞産生的比較複雜的扭索紋，還可以在圓圈中填入一些其他圖案增加整個圖案的表現力。
這個梁托( Corbel)的裝飾很具有情節性，溫柔的女子和纖細的花枝形象與上部沉重的柱子形成對比。由于梁托在牆面上是連續設置的，因此還可以将整個牆面上的梁托按照同一題材進行雕刻，由一個個帶有情節性的梁托雕刻組成一個叙述性的故事。圖示梁托來自韋爾斯教堂(Wells Cathedral)。
尖塔形頂部是哥特式建築中重要的标志性形象之一是結構進步的最好展示，也是英、法等地的哥特式建築極力炫耀的部分。在幾個哥特式建築發展迅速的國家裡，對高大尖塔的建造已經趨于無度狀态，這也成為許多哥特式教堂塌陷的原因。圖示尖塔來自牛津市聖瑪麗教堂(St. Mary's Oxford C.1325)。
沙特爾教堂( Chartres Cathedral) 平面采用了法國教堂傳統的拉丁十字式，兩邊的橫翼突出較短。教堂的西立面為主立面，東頭的環廊為小禮拜室。沙特爾教堂主立面也是法國哥特式教堂所普遍使用的形式，有大面積的圓形玫瑰窗和尖塔。沙特爾教堂正立面兩邊的尖塔因為建造時間上的差異而在外觀上有所區别，這也是許多哥特式教堂所共有的特點，長達幾個世紀的修建工作使得一座教堂同時呈現幾種不同的風格特點。
這種開設在拱窗下的矮側窗(Low-side W indow)也被稱為斜孔小窗(Squint) 或捐款窗(Offertory Window),在設置這種小窗的拱窗底部通常都要有承重的橫梁。矮側窗的形式多開設在教堂建築聖壇的右面，人們通過這個小窗能夠看見聖壇。
12世紀由羅馬式向哥特式過渡時期的柱頭形式(Transitional style capital)，層疊的退柱式與尖拱的形式早在羅馬式時期已經存在,但還沒有成為一種主要風格。來自科林斯柱式中的渦卷已經變形為奇異的雙層葉芽形式，并且同柱式一樣被大大簡化了。圖示柱頭來自紐倫堡的聖塞巴杜斯教堂(Church of St. Sebaldus, Nuremberg)。
這種以立體的魚或海豚作為端頭的設置在建築的屋頂、路燈、噴泉等處都非常多見。在西洋建築中，這是一種傳統的裝飾圖案，它并不一定與各時期的建築風格相一緻，也不一定具有某種特殊的含義，隻是作為一種經典的裝飾母題而存在，這種現象在各個國家和地區的建築中都存在。圖示為以特爾斐式風格作為柱頭裝飾的雅典風格柱腳基座裝飾(Delphins terminating an Attic pedestal)。
作為支撐屋頂的主要結構，拱肋(Rib) 的裝飾性非常弱。為了保證拱肋主體的堅固性，隻能以淺浮雕的形式雕刻一些簡單的線腳裝飾，因為過深的雕刻會破壞肋拱的結構，但建築中所設置的一些裝飾性肋拱除外。
哥特式建築發源于法國，當羅馬式建築發展到晚期的時候，一種尖形發券，并帶有幾何格子窗的新形建築産生了，這就是最初的哥特式建築。後來建築結構不斷完善,拱肋的重量被扶壁支撐并傳導到地面，扶壁連接的拱肋和拱券以及整個建築的骨架結構重量被均勻地分配。這種新結構使得建築牆面的承重性被大大削弱，建築也可以建得更加高大，而牆面則可以由大面積裝飾的窗子所取代。建築的垂直性被強調出來，而尖塔也成為教堂建築中不可缺少的組成部分之一，它被認為是通往天堂的階梯，是反映當時社會高昂宗教情結的最好的建築形象，也成為人們炫耀所在教區财富、能力及對教庭表示忠心的最好的見證物。高大的哥特式建築在許多國家盛行開來，尤其是教堂建築，其中廳寬度變短，而長度和高度卻越來越大，形成了細窄的大廳形式。教堂頂部的尖塔保持着強勁的生長态勢，更是屢創新高，争相向着天際擴展。由于教堂的規模龐大，高大的建築也增加了施工量和施工難度。哥特式教堂的建造時間大都在百年以上，也造成了教堂各部分因建造年代的不同可能在風格上也略有不同。尤其是教堂的尖塔，許多教堂的尖塔都沒有能夠建成，建成的尖塔中也有在同一座建築中兩邊尖塔形象不同、風格不同的奇特現象，這也成為哥特式建築的一大特點。
哥特式建築采用華麗的石制穹頂，而在牆面上開設大面積通透的玻璃窗，這一新建築面貌的出現主要依靠建築外部獨立的飛扶壁結構。飛扶壁與骨架券的結合，也使得建築的主要承重部分由牆面改為複雜的框架結構。在教堂建築中這種新結構帶給建築的改變最為明顯，教堂不僅變得更加高大，大面積纖細的窗棂和彩色玻璃的使用，也使得教堂内部變得更加撲朔迷離。
英國哥特式建築受法國的影響，其建築開間都較小，尤其是在教堂建築中，由于拱券( Arch)的開間縮小，使得教堂内部的中廳變得細而高。由于穹頂和建築的支撐力主要由扶壁承擔，也使得建築中拱券的墩柱變細。
除了作為一種裝飾性的圖案，三葉草的形象還被用于建造真實的拱券。實際上，這種三葉草式的拱券(Trefoil arch)也是基于尖拱結構基礎之上的，隻是将内部的拱券雕刻成了不規則的三葉草形式。圖示三心花瓣拱來自伯沃利大教堂(Beverley minster C. 1300)。
輻射式的裝飾風格(Rayonnant Style) 是對13世紀中期流行于法國的哥特式風格的稱呼，因為此時期的哥特式建築建造得更為高大、雄偉，大面積的玻璃窗代替實牆，成為極富表現力的裝飾，但此時窗形與窗棂的裝飾還比較簡單。稍後，輻射式風格即發展為更加華麗和複雜的火焰式風格。
這是一種形式化的室外樓梯(Perron),其裝飾功能明顯大于使用功能。高高的樓梯向外發散，增加了建築的氣勢，這同當時的建築總是有着高高的台基也有很大關系。同時，進出教堂的人們在門前聚散，也具有豐富的含義，大樓梯的形式從此之後被保留下來，尤其在大型建築中非常多見。
在建築中，有時為了獲得更好的裝飾效果，往往将梁托(Corbel)擴大以承托更多的裝飾物。在這種大型梁托結構中，尤其要注意一些細節上的變化。比如，圖中主要人物本身就處于較高的位置，為使地面上的人們能夠看清楚人物的面部，在雕刻時要将人物稍向前傾斜。
在雙尖拱窗上留出的菱形( Lozenge between heads of the two lancets) 在教堂建築中有非常實用的功能。在夜晚或舉行重大儀式時，通常在窗上的菱形框中放置一盞小燈。
哥特式建築發展後期，林立的飛扶壁也變得更加輕巧，并成為建築外部的重要裝飾。扶壁底部開拱券，而扶壁尖頂飾(Tabernacle finial to a buttress )則設置成壁龛形式，壁龛中還可以雕刻各種人像，壁龛以上則有鋸齒形的刺狀裝飾。
支柱拱(Pier Arch)粗壯的墩柱支撐連續的尖拱券結構，墩柱的裝飾比較簡單，柱基與柱頭都較薄，這給人以堅固之感。拱券使用了多層退縮的線腳裝飾，避免給人以厚重之感。圖示支柱拱來自1180年英國約克郡泉水修道院( Fountains Abbey, Yorkshire C.1180)。
這種凹深的裝飾性線腳通常都用于裝飾圓柱的柱礎部分，也是哥特柱式中運用較多的一類線腳， 因此又被稱為哥特式建築的凹圓線腳。采用這幾種凹弧線腳( Scotias)裝飾的柱礎層次分明，因此十分具有裝飾性。
這種從交點分成四瓣狀的十字花(Quatrefoils) 又可以看作是由多個圓形相交組成的。此類裝飾圖案在哥特式建築中又被稱為三葉飾或四葉飾，是常用的裝飾圖案，圓形還可以變化為尖拱的形式。葉片形裝飾圖案非常靈活，既可以作為線腳，也可以作為窗棂、垂拱等處的裝飾，是哥特式建築中的基礎裝飾母題。圖示十字花來自英國1446- 1515年劍橋國王大學小教堂(King's College Chapel,Cambridge)。
這是一種在建築的屋檐下另設小型單坡屋頂的形式(Pent roof)。單坡屋頂通常由木材或金屬支撐，并依附在牆壁上固定。這種單坡屋頂大多面積較小，可以設置在高層建築的窗戶上，有遮陽和避雨的功能。還有一種在建築的屋頂下面再另設圈單坡屋頂的形式則稱之為重檐。
石棺上雕刻的紋飾同各個不同時期所流行的建築風格是互相契合的，這種比較細碎的花紋同四葉飾的形象，是建築中比較常見的紋飾。圖示來自愛塞特大教堂中馬歇爾大主教的石棺( Bishop Marshall Exeter Cathedral )。
經過早期的發展，到13世紀時，哥特式建築無論是形制還是裝飾上都已經擺脫了羅馬式建築的影響，成為一種新的建築風格。此後的法國哥特風格建築，又經曆了輻射風格和火焰式風格兩個發展時期，并傳播到周邊的許多國家，使之成為中世紀頗具影響力的建築風格。
從交點分成四瓣狀的裝飾，因其本身猶如一個十字形花飾(Quatrefoils)， 因此在基督教堂中應用頗廣，還可以雕刻以宗教故事為題材的圖案。這種四葉狀的裝飾還可以用在拱券中，與三葉草等圖案搭配使用，并雕刻成镂空的形式。圖示來自法國亞眠教堂入口(The portal of Amiens Cathedral,France 13th cent.)。
柱礎底部的裝飾(Spur)與柱基是連為一體的， 通常設置在方形基座石的四個角上，而且都處理成尖角的樣式。
柱腳上的裝飾物主要是給人一種支撐柱子的感覺，其本身并不具備任何實質性的承重功能，但所雕刻的圖案則正好相反，往往表現出與柱子密不可分的關系。圖示柱腳裝飾為12世紀末法國樣式(Spur.France)。
火焰式風格( Flamboyant Style)是法國後期過度講究裝飾和變化的哥特式風格，講究曲線的變化和組合形式，因其裝飾圖案如燃燒的火焰而得名。火焰式風格的獨特之處在于縱橫的曲線上突出的尖角，如同交錯的玫瑰花刺一樣。
圖示為法國哥特式(French Gothic)博斯石雕裝飾，這種單獨的圓盤形式裝飾，多數情況下是預先雕刻好後安裝在結構交叉處的，因此可以有效地遮蓋交叉處的結構，但要特别注意裝飾部分與結構體之間的關系，要從材質、圖案與雕刻手法等方面注意與結構體間的統一與協調。
圖示法國哥特式的博斯石雕裝飾中的四個扭曲的葉飾也是十字的變體形式，在教堂建築中會設置各種變體的十字或深富含義的裝飾物，這些裝飾物有時也成為一種标志，代表着特定的風格或特定的建築形式。
肋架交叉處的裝飾(Boss)主要以曲線或樣式活潑的圖案為主，以緩和肋架的生硬之感，有的拱肋處的裝飾還特意将拱肋若有若無地顯現出來，追求一種通透的效果。
哥特式在法國發展的後兩個階段同一種建築材料的工藝進步是分不開的，這就是玻璃制造和鑲嵌工藝。因為輻射式和火焰式兩種風格的名稱，就是由建築中輻射狀和火焰狀兩種不同的花式窗棂圖案而得名的。由于建築結構的簡化，在哥特式建築中牆面被大面積的窗子所代替，而随着玻璃制造技術的不斷發展，也使教堂立面不斷發生着變化。早期玻璃制造工藝隻能制造帶有混雜顔色的玻璃，教堂中的窗棂也是由石頭雕刻而成，所以玻璃窗的面積雖然很大，但石料所占的比重要遠大于玻璃，花式窗棂就成了立面主要的裝飾。人們利用小塊鑲嵌在石料中的玻璃制造出各種富于情節的宗教畫面。後來，随着玻璃制作技術的成熟和鉛條等金屬被用于制造窗棂，玻璃的表現力大大增加，窗戶變得更加輕盈、通透。
在羅馬式建築中已經出現了雙拱窗的形式，哥特式雙窗外的拱券變為尖拱形式，并由窗間柱支撐，兩邊還雕刻着壁柱裝飾。哥特式雙窗無論窗口還是外面的拱券，都是細而窄的，同哥特式建築瘦長的造型相對應。圖示雙拱窗來自1250年葛拉爾斯那的希普頓奧裡弗(Shipton Olliffe, Gloucestershire 6 1250)。
窗框的直角邊可以是窗上的橫過梁，也可以是單獨制作出的平直線腳。這種方端結尾(Square headed window )的窗框形式一般都是為了與拱門的開口相互對應，同時橫梁也減輕了牆體對尖拱券的壓力。
這種雙尖角窗(Double lancet Window)是典型的英國哥特式建築中的設置。尖拱窗的窗形細而窄，拱券小而尖，以突出強調窗戶的高度。早期的英國哥特式建築中垂直的線條用得最多，圖示雙尖角窗就是典型的英國早期哥特式風格。
哥特式圓窗又被稱為玫瑰窗(Rose Window), 這是因為圓窗内多用玫瑰花的裝飾圖案，不僅中心的窗棂可以做成玫瑰花瓣的樣式，圓窗周圍的裝飾花邊、線腳等也多用玫瑰花的樣式。圓窗多出現在正立面尖拱門的上部以及教堂的耳堂、側殿等處，這種窗形既有較好的通光性，對建築内外又有極強的裝飾作用。圖示圓窗來自肯特的巴佛雷斯頓( Barfreston, Kent c.1180)。
這是半圓形拱券與尖拱的組合形式，但此時已經以尖拱為主。支撐拱券的柱子變得更加纖細和高挑，這也是哥特式建築的顯著特點之一。圖示拱券來自英國牛津基督教堂( Intersecting arcade, Christ Church, Oxford)。
垂直哥特式就是因為這種在窗戶中部帶有長長中梃的窗棂而得名，雖然窗戶中有很多的小拱和橫向窗棂，但豎向的窗棂被強調出來，以突出窗戶的高度，尤其在高大建築中的窗戶上使用垂直式更取得拉伸窗高的效果。圖示窗戶來自英國牛津聖瑪麗教堂(St. Mary's Oxford 1488 )。
這種開設在雙尖拱上面的圓形被稱為孔洞，也是拱券重要的裝飾。圖示圍繞大圓的六個小圓形裝飾圖案(Sexfoil)是孔洞比較常見的裝飾圖案，但此圖中的六片葉子卻是金屬薄片，這種設置不僅能使孔洞的圖案更加豐富，同時也減輕了拱券的重量。
縧環闆( Panels)上所雕刻的圖案是簡化的葡萄形象，早期的工匠偏重于真實地再現自然植物形象，到了後期則逐漸向着彎曲的水生植物和更不規則的葉形圖案發展。圖示雕刻圖案來自1530年英國埃塞克斯教堂内部(Layer Marney, Essex C. 1530)。
由于金屬窗棂的應用和玻璃制作工藝的進步，使得建築中的窗格變得越來越大。逐漸變大的窗格(Leaded light) 使得建築内部更加明亮，但也導緻窗棂的形式越來越單一。雖然人們對玻璃色度與亮度的控制越來越得心應手，但早期那種精美的拼裝玻璃畫也逐漸被淘汰。
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