王和卿

約與關漢卿同時而先關而卒。大名（今屬河北）人。鐘嗣成《錄鬼簿》列其于前輩名公，但各本稱呼不同，天一閣本稱“王和卿學士”，孟稱舜本稱“散人”。《辍耕錄》謂其“與關漢卿友，常以譏谑加之”。散曲風格滑稽佻達。《全元散曲》錄其小令二十一首，套數二套。

【元曲鑒賞】王和卿：[仙呂•醉中天]詠大蝴蝶音頻：00:00/11:50

[仙呂•醉中天〕詠大蝴蝶

——王和卿

彈破莊周夢，兩翅駕東風。三百座名園、一采一個空。誰道風流種，唬殺尋芳的蜜蜂。輕輕飛動，把賣花人扇過橋東。

美麗的蝴蝶，千姿萬态，色彩斑斓，或飛逐流連于花叢之中，或翩翩起舞于綠草之上。詩人們陶醉了，畫家們着迷了。生物學家凝神沉思，引起遐想無限；孩子們躍躍欲撲，緊張地屏着氣息……蝴蝶，這可愛的小生靈，和文學也曾結下了古老而又神秘的不解之緣。

三十年代初，鄭振铎曾寫過一篇别緻的文字，題目是《蝴蝶的文學》。文章在以優美的文字描寫蝴蝶和春天之後，談到了蝴蝶和文學的關系，并舉許多例子說明：“蝴蝶在我們東方的文學裡，原是具有異常複雜的意義的。”但不知為什麼，他沒有談及王和卿這支頗為有名的小令《詠大蝴蝶》，說到“異常複雜的意義”，這支小令似乎更能說明問題。這是一個奇特的作品，它誇張得幾近荒誕：

一隻大蝴蝶從莊周的夢中掙脫出來，乘風而起，騰雲駕霧，頗有“其翼若垂天之雲”，“抟扶搖而上者九萬裡”（《莊子・道遙遊》）之勢。它見了花就采，數不清的花園都被它一個個地采空了。而天職是采蜜的蜜蜂，卻被大蝴蝶吓得忙跑不疊，就連賣花人也被這大蝴蝶的翅膀輕輕一搧，就扇過橋對岸去了。顯然，作者是在用極度誇張的語言和巧妙的隐喻手法，來突出大蝴蝶的專橫和貪婪。全曲滑稽佻達，諧谑幽默，讀來别有一番情趣。

曲中的大蝴蝶明顯被賦予了比喻和象征的意義，然這比喻和象征又不是直截明了的，而是隐晦曲折的，即“具有異常複雜的意義”。據元人陶宗儀《辍耕錄》記載：“大名王和卿，滑稽佻達，傳播四方。中統初，燕市有一蝴蝶，其大異常。王賦（醉中天）小令雲：……由是其名益著。時有關漢卿者，亦高才風流人也，王常以譏谑加之，關雖極意還答，終不能勝。”這條材料說明王和卿與關漢卿處在同一時期，并且透露出“燕市有一蝴蝶，其大異常”的事實乃是小令寫作的契機。于是有人推測說此曲的用意“可能是借詠大蝴蝶，對關漢卿的尋芳采花的風流生活進行善意的戲谑”。這看法應該說不無依據。然而，評論作品将其寓意坐實為某一具體事件可能失之偏頗。文學作品的産生可能是因某一具體人或事的觸發，但作品一經流傳，它的思想内涵就不再拘泥于原型事件，而要深刻得多，廣闊得多。

也有另一極端的理解：哪裡有這麼大的蝴蝶呢？這不過是給當時那些任意污辱婦女的“花花太歲”、權貴人物畫像罷了。聯系元雜劇中的某些作品（如魯齋郎》等），這種見解似亦并非穿鑿附會。

不過，我們隻要涉足一下曲學文獻資料，不難發現，關于元代曲家和演員“滑稽”、“善谑”的記載特别多，這絕不是孤立的現象，乃是當時的一種風氣。在這種“玩世滑稽”的争奇鬥勝之中，實在蘊積着憤懑、牢騷以及反抗、不平。就現存元代散曲來看，滑稽戲谑一類作品，即所謂“俳諧體格勢”的作品幾占半數之多，正是“小令務在調笑陶寫”是也。因此，王氏小令不必就是戲谑關漢卿，亦不必就是譏刺“花花太歲”、“權豪勢要”，總然有一種牢騷不平之氣在其中就是了。漫作而後思，餘味正無窮盡。人們可以自己去體會理解，說得太實、太滿或太死闆，韻味反會被沖淡。如将其理解成《詩經》中《碩鼠》、《新台》式的寓意性作品，未嘗不可。

這支小令藝術上最大的特色是高度的誇張。作者緊緊扣住蝴蝶之大，甚至誇張到了怪誕不經的程度，但是，怪而不失有趣，它使人在忍俊不禁之餘，反複尋味，逼着人們去思索。從語言上看，小令恣肆樸野，淺近通俗，幾無一字客詞裝飾，雖是随手之作，其味卻端如橄榄，這正是散曲的上乘之境。（王星琦）

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