文│ 瘋兔子、星星

身為男主和制片人的張翰可能連做夢都沒有想到，自己費盡心思做的一部《東八區的先生們》可能要創下今年國産劇豆瓣評分的最低紀錄——2.3。雖然觀衆在開播前沒有對這部劇抱太高期待，但沒想到“格局”還是有些小了，原來豆瓣評分的地闆也是可以被不斷打破的。

當下女性群像劇不少，男性群像尚屬于稀有物種，當張翰、杜淳、經超、黃宥明以室友關系出現在《東八區的先生們》裡，那味兒好像就有了，特别是“慕容雲朵”露面、扯内衣帶等各種土味偶像劇橋段上演，這不就是加強版的《一起來看流星雨》。

但估計張翰也沒想到，觀衆們早已過了對土味接受度尚可的小時候，無法再在“東八區的先生們”身上找到一些慕容雲海的角色投射。更别說諸如酒店走錯房間制造男女主相遇、卡車突然變道男主英雄救美等耳熟能詳的情節，以及“瘦的好看，胖的好使”這類代表審美糟粕的台詞，觀衆很難買賬，倒在情理之中。

不過值得一提的是，雖然微博和豆瓣上充斥着負評，但該劇從營銷策略上看，主打的是下沉市場受衆，營銷更集中于抖音，從抖音#東八區先生又土又甜#等詞條的出現來看，劇集的宣傳點着重放在了土、甜等方面，關聯“富婆闊氣操作”、“入贅/贅婿”、“三角戀之兩女争一男”、“豪車/壕婚禮”、“女富豪”等詞條的視頻，在抖音的播放效果相對較好，說明該劇在抖音乃至一部分受衆眼中并不是一無是處。

那麼，在微博和豆瓣上不受待見的《東八區的先生們》，到底錯在哪了呢？

“F4”，該落幕了

十幾年前，《流星花園》《一起來看流星雨》等古早偶像劇通過人設造偶像，誇張的設定、故弄玄虛的出場方式、衆女生驚呼以表現男性角色魅力的手法，在早年間的偶像劇中被模闆化套用。

後來，郭敬明的《小時代》一連拍了四部，分别展現了四個女生間可以超越生死、金錢、地位、性格、價值觀的友情，和她們那不值錢的愛情，以所謂的純粹情感與狗血鬧劇收割了不錯的票房成績，友情、狗血、互撕一時間成為流量密碼。

時至今日，雖然互撕情節随着觀衆的審美更叠被抛棄，但仿佛置身于真空無菌世界的友情卻依然被創作者信奉着。有些劇情就是這樣，雖然它無法說服觀衆，但它打動了創作者。雙方互不理解，隻好用數據說話。

由演員張翰擔任出品人、制作人、編劇、主演的劇集《東八區的先生們》上線已有9天，多平台聯播，芒果TV單平台累計正片播放量2.2億，單日骨朵網絡劇熱度指數榜排名維持在第8、9名，曆史最高熱度達75.26，數據表現不算亮眼。但在同期沒有什麼劇集競争壓力的環境中，這樣的熱度倒也不算太差。再來看電視端，根據酷雲全國收視率，該劇平均收視率0.0957%，對比同期其他衛視收視表現來說，《東八區的先生們》收視表現也不算太好。

《東八區的先生們》以張翰飾演的童語、杜淳飾演的郭崇、經超飾演的向小飛、黃宥明飾演的李傑森四位男主為中心，展現了身為大學室友的四人延續多年的深厚友情，以及各自從人至中年開始發展的愛情。

劇集開頭是四人大學時期因為闖禍又都想擔責，所以被老師罰跑圈的回憶。這是群像劇制造回憶殺的慣常方式，《東八區的先生們》拿來用用無可厚非，但錯在不該讓四位三十多歲的男人裝扮成二十歲左右大學生模樣，他們臉上早已沒了青春期的張揚，卻還在演着少年人桀骜不馴意氣風發的模樣。哪怕換成四位正當時的年輕人呢？說不定違和感就沒有這麼重了。

其次，該劇制造戲劇沖突的方式，放在以年齡30 男女演員為主角的都市劇中，顯得有些幼稚了。比如張翰飾演的童語在得知自己深夜誤入女性房間時，應對的策略是撇清責任迅速逃走，在以毛頭小子為主角的偶像劇中，觀衆們尚且可以用“男主角還在成長”挽尊，但作為一個已經畢業十年并且有成功經驗的社會人士，處理事情的方式應該再體面和周到些。

其他人同樣如此，雖然定位是30 的男性，但人人一身毛躁氣未褪，處理人際關系的原則是萬事以哥們情義為重。觀衆們想要在東八區的先生們身上看到的，或許是屬于中年人群體的生活刺痛，而不是二十歲出頭的年輕人的生活和戀愛幻想。

平心而論，張翰早已不再是“F4”時的自己，觀衆們對他的期待自然也不會是那個青澀未褪的慕容雲海。他們想看張翰呈現的或許是中年人的喜樂辛酸，而張翰更想要呈現的，說不定是自己“男人至死是少年”的憧憬。

從這一點上來說，《東八區的先生們》和他的觀衆，一開始走的就是兩條路。而大家對30 的張翰，也不會像20 時一樣寬容了。

女性向偶像劇，缺了點時髦感

說到受衆定位問題，觀衆大概也會疑惑：這部劇的觀衆定位究竟是什麼？是愛看男性向作品的男性觀衆，還是愛看偶像劇的女性觀衆？

如果面對的是男性觀衆，那麼《東八區的先生們》中幼稚俗套的愛情老梗未免太多；但若面對的是女性觀衆，又為什麼要以男性群像為視角展開故事呢？更别說劇中還出現了大量令女性觀衆感到不适的台詞和情節。

女主和男主睡覺睡到一半突然驚醒，發現自己身邊竟然躺着一個陌生異性。十幾年前的偶像劇用過。

此外還有摔倒必接吻、逃跑必躲樓梯間、被追必叫兄弟一起跑、重要場合必意外遲到、新來同事必是不打不相識的女主、女主或男主出場鏡頭必從皮鞋上移至臉、男女主相識必定有一種巧合是男主幫女主抓小偷、男主的兒子必定會亂跑撞到女主、女主摔倒必被男主抱、女方為了讓家人放心一定會找男主假結婚、女主過馬路必定分神被男主救下、婚前開單身party男方第二天必定遲到……諸如此類的情節，可以說是集都市劇、偶像劇、情景喜劇熱梗之大成。

這些情節，放在十幾年前的偶像劇中或許是萬能靈藥，觀衆也不會感到這麼不适，就像當年看《情深深雨濛濛》時并沒人覺得何書桓是渣男一樣。所謂一個時代有一個時代的審美。但現在觀衆愛看的是什麼？是女A男O、雙強、勢均力敵等一切反套路的橋段，今年暑期檔爆紅的所有劇，無疑都在男女主人設上做出了創新。而完全遵照舊式模闆的霸道總裁、大灰狼和小白兔，可能是現如今的觀衆最不容易感冒的一類了。

不僅如此，劇中的多句台詞也體現出了這種過時感，比如向小飛的“水手不止有一個碼頭，他需要征服世界上所有的碼頭”，以及童語的“這個是男人該幹的事”等，是不是很有古早言情的味兒？更緻命的是童語的那句“女人出門在外應該注意分寸”，簡直是當今互聯網中的最大雷點，而這群先生們就這麼踩上去了。

可以看出，在台詞以及對男性角色的打造上，《東八區的先生們》常常站在女性觀衆的審美對立面。不能說這種對立是制作方有意為之，隻能說他們确實跟當代女性觀衆的審美，以及互聯網中女性意識崛起這一現狀有些脫節，這對于以女性觀衆為主的都市劇乃至整個劇集市場而言，都是大忌。更别說整部劇無論從内容和宣傳策略來看，都是一部女性向的熟齡偶像劇作品，可以說是自相矛盾。

拿十幾年前偶像劇的思維做新時代的女性向偶像劇，《東八區的先生們》又走錯了一步。

當創作者陷入“努力了”的自嗨怪圈

無疑，作為制作人，張翰對這部作品是花費了不少精力的，請來賈乃亮、黃奕、張亮、劉濤、王迅、徐璐、楊爍、吳優多位演員客串，又有《一起來看流星雨》中飾演學姐的彭楊、飾演慕容雲朵的肖涵，《杉杉來了》中飾演鄭棋的黃宥明、飾演封月的張楊果而等演員加盟，主要演員還有經超和杜淳，陣容十分亮眼。

但與豪華陣容相悖的是，演員卻并非完全貼合角色。飾演童語上司的演員在下屬面前日常佝偻着腰，神情又是一臉拘謹，反觀張翰飾演的童語在領導面前一幅盛氣淩人的樣子，常常令人恍惚：究竟誰是上司誰是下屬？

多年霸總角色的浸潤，無論是張翰本人的表演，還是觀衆先入為主的印象，都難以區隔“張翰”“霸總”這兩個詞之間的聯系，即使張翰也有如《戰狼2》這樣令觀衆對其演技改觀的作品，但因為主觀或客觀原因，他沒有把這種轉型的決心持續下去，所以觀衆對他的印象還是沒有發生太大改變。

從《東八區的先生們》的職場線方面，也可以看到一些主創的努力，對于無人駕駛方面的理論輸出和專業讨論内容不少，事業方面的兒戲感也不算很重，不和諧的部分在于職場關系的構建。男主童語作為工作多年的職場人，會刻意放大與新領導之間的矛盾，因為誤會對方是美色上位而甩臉子、鬧别扭。他說女主不專業，但女主跟他聊專業的時候，他又避開專業跟女主聊感情、聊私事，對話邏輯和人物行為都有些割裂。

碼盤人張翰對這部劇不可謂不用心，在之前的某個綜藝節目中，他親力親為盯後期，連雪花要落在睫毛上這種細節都不放過，種種行為雖然被認為是外行指導内行，但最起碼可以看出他對制片人這份工作的尊重，以及想要深耕這一領域的決心。雖然這份尊重和決心，目前來看是用偏了地方。

一個都市男女愛情群像故事，以一份帶着濃郁中二氣息的兄弟情，敲開了下沉市場對于抓馬情節的小範圍關注，從這一點上來說，《東八區的先生們》努力了，隻是努力的方向和當下觀衆的審美有所偏差。而創作者們最應該警醒的，恰恰是忽視觀衆感受、陷入自嗨怪圈的努力。

希望所有有夢想的“東八區的先生們”，對現如今的劇集市場再多一點鑽研，對觀衆們的審美取向再多一些了解，不要一味付出心血和努力，最後卻事與願違。

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