“我們這些作家非常怕被貼标簽。”話劇《長恨歌》誕生18年，新版演出在即，作家王安憶說，“小說誕生已經有二十多年了，我變了，對王琦瑤的認識也有改變。”小說文字停留在王安憶落筆那一刻，舞台鮮活的角色卻随着作家、編劇、導演與演員不斷“進化”。

4月2日至18日将亮相上海話劇藝術中心的2021版《長恨歌》，劇本中有一段1280字王琦瑤、程先生、康明遜的對手戲，王安憶點評，“這場戲非常重要，雖然時間不長，讓人物形象完整了。”

2015年上海話劇藝術中心20周年之際，制作人裴姝姝從原制作人李勝英手上接過《長恨歌》。“2015版《長恨歌》票房喜人，觀衆、專家評價非常好。但王安憶老師告誡我們，不可以被評價欺騙，作為主創應該看到《長恨歌》的不足，然後去改變、去進步。”裴姝姝記憶猶新，編劇趙耀民在餐巾紙上記錄修改意見，“王安憶老師說了她對于王琦瑤新的認識、對于話劇不滿足的地方。趙老師沒帶本子，拿着一張餐巾紙，借了一支筆開始記。幾天後，我們又約了一個會，趙老師的小本本寫滿了字，于是有了2016版《長恨歌》。”

“這就是話劇的魅力，可以不斷地诠釋出新的意思。”王安憶坦言，“我的小說被影視劇改編幾率很低。制作人找我談版權，往往臨門一腳縮回去了，做成影視劇非常困難。《長恨歌》可能是個意外。為什麼那麼多人喜歡《長恨歌》？有位同行說得很有道理，《長恨歌》有很多流行文化元素，比如選美、金屋藏嬌、姐弟戀，非常符合大衆的口味。”

1995年，王安憶完成小說《長恨歌》，用她的話說，“這本書一直蠻受冷落，那時候關于上海的話題還沒起來，2000年前後，它忽然之間又吸引人的注意，有了話劇、舞劇。”話劇《長恨歌》有過張露、朱傑、沈佳妮三任王琦瑤，楊紹林、呂涼、周野芒、朱茵、徐幸、宋憶甯、馮紹峰、張铎等曾參演過。

王安憶曾參與最初選角，“2003年，導演蘇樂慈給我看演員照片，我心裡很吃不準。”王安憶對角色的要求與衆不同，“大家都喜歡演員年齡就低不就高。日本一個劇團看完《長恨歌》後告訴我，如果這個戲在日本演，一定會選擇年齡大一點的演員。”同時，王安憶要求王琦瑤旗袍不能顯老，“一開始把五十多歲的王琦瑤做得像個老太婆，其實五十多歲的女人還是生機茂盛，我們不斷地在修改服裝。”

王安憶細心觀察《長恨歌》每個演員，“首輪演出，康明遜扮演者周野芒是老戲骨，怎麼樣都能夠處理好。但是對于長腳這個角色，我心裡的形象也是很模糊的，小說要求沒那麼具體。新版長腳不錯，大家總是覺得長腳是黃牛，有點油，現在的長腳看上去蠻文雅，擺脫了概念化。”

王安憶對話劇《長恨歌》最大的要求是“别搞成非常大衆口味電視劇的戲劇”。“我看不同版《長恨歌》，為什麼容易變得傷感主義，為什麼一直悲悲切切？不應該這樣。”香港焦媛實驗劇團排演《長恨歌》時，王安憶要求王琦瑤不能老哭，“我向演員提出要求，控制在隻能哭兩次，一次是李主任去世的時候哭，第二次是被老克臘抛棄的時候哭。這可能是我這些年的變化。”

2021版《長恨歌》，是演員朱傑當了母親後再次飾演王琦瑤。她尋找自己眉眼、體态之間與小說描寫的差距，“開車去安福路上海話劇藝術中心上班，常遇到落葉。之前覺得葉子就是葉子。但是演完王琦瑤，這葉子就成了上海的氣息。”

一貫嚴格的王安憶坦言，“随着演員一輪輪更替，他們離王琦瑤的時代會越來越遠，理解角色的困難會更大。趙耀民有句話說得很對：現在的演員都是好孩子，不願演‘壞女人’。王琦瑤不是傳統的賢淑女性，每次遭遇男性的時候都是被動狀态，這是趙耀民的意見。他經常對我說，我們不能把她演成被侮辱、被損害的女人。我不像趙耀民那麼投入于搬上話劇舞台後的創作。對我來說，小說已經完成了。不管怎麼說，話劇要比電影、電視好太多，影視劇和小說《長恨歌》沒有什麼關系。”

有些讀者視王琦瑤為大美女，王安憶糾正，“王琦瑤沒有那麼漂亮，我隻讓她當三小姐。王琦瑤要做一個好女人，嫁給程先生很簡單，但她想挑戰命運，有一種征服的野心。”她提醒2021版《長恨歌》導演周小倩，“上海女人骨子裡很爽利，不用那麼‘黏搭搭’。”

“從小說《長恨歌》銷量看，讀書的人比以前多多了。”王安憶從數字感受到大衆并沒有忘記閱讀。當年首輪演出時，話劇排練場上有個細節讓她特别感動，“排演到中途，在一旁管道具的師傅忍不住提意見。他說，小說裡有這麼一句話，你們不能夠漏掉。”

欄目主編：施晨露 文字編輯：張熠 圖片編輯：邵競

本文圖片：上海話劇藝術中心 供圖

來源：作者：諸葛漪

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