李白的《長幹行》如此簡單，又如此活潑，李白的詩很擅長角色轉換，他喜歡用第一人稱來寫實。自己雖然是個男性詩人，卻偏偏喜歡用第一人稱的女性角色來書寫。這首《長幹行》就是其中的代表。

“妾發初覆額”開篇一個“妾”字，這是女性的謙稱，他用了五個字生動刻畫了小女孩的畫面。頭發剛剛蓋住額頭，這是形容女孩子年齡很小，這樣的描述要比直接說女孩究竟有多大了要生動形象。他又開始用“折花門前劇”這樣一個做遊戲的方式來描寫。小女孩自己在家門前折了一枝花做遊戲，仿佛讓我們看見了一個動态的電影畫面。

接下來就是最有名的兩句，“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。”男孩子騎着竹子做的小馬跑來了看這個女孩，小女孩仍在那裡玩自己手中的花。如今我們都會用“兩小無猜”“青梅竹馬”這樣的成語，卻很少有人知道這兩個成語就是出自于李白的這首詩，這是一種純粹又美好的愛情萌芽。雖然李白生活距離我們已經有上千年了，可是他還是用兩句簡單的詩，将這種清純的童年玩伴感覺寫了出來。

下一句“同居長幹裡，兩小無嫌猜”，這是對童年生活的描述，童年的單純，以及小孩子之間沒有任何猜忌的感覺非常美好，這是成人世界裡面所缺少的。

童年刻畫完了就進入到了少年時代，“十四為君婦”嫁到男孩兒家裡。從這開始不再是一個小女孩了，而是一個女性的角度來記述自己的生活。 這不是一場偉大的愛情，而是一個普通的愛情，非常的平常。從小長大的兩個朋友順理成章的成為了夫妻。

“羞顔未嘗開”兩人角色的轉換，剛開始還有一點兒害羞。“低頭向暗壁，千喚不一回。”女孩子十分腼腆，隻是面對着牆壁呆坐着，即使男孩兒叫他千百回也不願意回一次頭。

從小長大，兩個人雖然非常的熟悉，可是環境的變化，人物角色關系的轉化。都令熟悉的關系有了一點陌生。前面那一段的青梅竹馬并非是戀愛，隻是童年的玩伴關系。但是現在有了新的關系，他們的戀愛不是從小開始的，而是從嫁到這個家庭後開始。再也沒有了從前那種打打鬧鬧玩玩玩笑，而變成一種生活和愛情。

“十五始展眉，願同塵與灰。”15歲了，開始體會到愛情的甜蜜了。從之前的羞澀到此刻的快樂，這是在講婚後生活的喜悅。希望兩個人的關系就像灰塵一樣卑微又平凡。但是李白的這個故事中，并非是一個美好的童話故事，而是略顯有些哀傷的。

因為“十六君遠行”從14歲的羞澀到15歲的快樂，再到16歲的分離。生命的畫卷在一點一點的展開，内心的情緒也在一點一點變化。

分離的哀傷主要是源于兩個人情投意合的。“常存抱柱信，豈上望夫台。”這是兩個典故。抱住信，是指尾生之信。這是一種約定，一種看似愚蠢卻是堅定的約定。 一個人因為守信而死，這是極其纏綿與凄厲的。“望夫台”是指男子離開家鄉，妻子一直盼着他回來，而後化成了一塊石頭。這是民間的傳說，通過這兩個典故想說即使天崩地裂，她還是想要信守承諾，哪怕最後成為了一塊望夫石。

“十六君遠行，瞿塘滟滪堆。”丈夫還是離開了，下面是妻子的叮咛，“五月不可觸，猿聲天上哀。”她擔心五月潮水會令行船遇難。其實此刻都是她的回憶，因為丈夫已經遠走了。

“門前遲行迹，一一生綠苔。”丈夫走後思念仍在，門口留下的腳印，隻有她發現了，日子久了綠苔生出來，腳印看不到了，但是那些痕迹還在。隻有他知道，綠苔底下的腳印就是當初的回憶。從幸福快樂的新婦的喜悅，一下子變成了永遠無法彌補的哀傷。

生命已經定格，歲月如此緩慢，丈夫走掉之後好像時間就再也沒有變過。苔深不能掃，此刻的傷感更加深了。落葉秋風早，春天到秋天之間如此快速，這都是令人傷感的瞬間。古人經常悲秋，而春天是代表希望的，如今春天已過，秋天又來，又怎能不生出哀傷呢？“八月蝴蝶來，雙飛西園草。”這是看起來很普通的畫面，在一個思婦的眼裡變得如此的感傷。

“感此傷妾心，坐愁紅顔老。”這種傷感大概是因為覺得這輩子就坐在這裡發愁了，而自己的紅顔也就如此老去。生命不會再有新的事物發生，就停留在這樣一個狀态。

時間是一個很奇妙的事情，快樂的瞬間總是覺得如此短暫。難過的日子反而會如此漫長，就像這詩裡面的。14、15、16歲，每一年隻是一筆帶過，過得如此之快，因為這些都是快樂的時候。而此刻從16歲開始，每一天都是如此的煎熬，每一天都是傷心的時刻。最後的結尾仍舊令人傷感。“早晚下三巴，預将書報家。”妻子期待着丈夫能夠盡快回來。他會經過三巴，至少先寫一封信，早一點兒把消息帶到家裡，好讓自己知道。

“相迎不道遠，直至長風沙。”最後妻子還是懷着期待的心情。想要去迎接，至少可以到長風沙這一帶。這是用地名描寫自己的期待與喜悅，也給整首詩一種完整感。從童年的玩耍與陪伴，到少年的羞澀與歡喜，再到分開時的哀傷與憂愁。整首詩将一位期待丈夫歸來的女性角色描寫得細膩又真實，讓人讀了這首詩，仿佛在看一個女性的一生。

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