樹在山水畫中是表現遠近、高低、大小的最佳參照物，還可以将畫面的結構鮮明地表現出來。樹還可以烘托氣氛，帶給觀賞者更生動的畫面感。
樹幹的畫法
“畫山水必先畫樹，畫樹必先畫幹”。樹的結構可分為根、幹、枝、葉四個部分。這其中，樹幹的走向直接決定了樹的生長形态。在繪制樹幹的時候，通常是先立主幹再出小枝，注意避免出現過多的結構重複使樹有呆闆之感。
單勾法
勾皴法
樹枝的畫法
鹿角枝
蟹爪枝
藤蔓枝
樹葉的畫法個字點：繪制個字點的時候，以中峰運筆由上至下地進行點畫，使葉片相疊相交，整體都呈下垂之勢。
介字點：蘸取重墨，分四筆繪制一組葉片，形似介字。繪制時，墨線要有一定的弧度，濃淡相兼使葉叢有空間感。
大混點：保持筆頭含較少的水分，先蘸取濃墨，側鋒卧筆點畫些許扁平的點；而後将墨色調淡，在空隙間繼續點畫即可。
梅花點：使筆頭含有一定的水分，蘸取濃墨，中側鋒兼用筆。注意落筆時要微微旋轉筆頭，撚筆點畫出葉片，且五筆為一組。
散筆點：保持筆頭含較少的水分，蘸取重墨，散鋒向下進行點畫。由于散筆點沒有具體的形态，更要求對墨色的幹濕濃淡做出更豐富的變化。
鼠足點：蘸取濃墨，起筆輕收筆重，中鋒運筆分四至五筆繪制出一組葉片。若想體現出空間感，以墨色的濃淡變化調整即可。
小混點：小混點與大混點的繪制方法基本一緻，隻是墨點更小、更密集。要注意的是繪制小混點時筆頭要飽含水墨，不宜有幹澀的筆迹出現。
夾葉法：使筆頭含少量的水分，蘸取濃墨，幹筆側鋒圈畫葉片。注意墨圈不必各個首尾相連，可以體現出形态即可。
元寶形夾葉：保持筆頭的幹澀，先蘸取重墨繪制似“元寶”形的葉片；而後調淡墨色，在空隙處添畫形态較小的葉片。
梧桐葉：筆頭含一定的水分，蘸取重墨，勾畫分裂成三片的梧桐葉，而後中鋒運筆在葉片上添畫葉筋。
個字形夾葉蘸：取重墨，中鋒向下、向左、向右各回一筆組成一個葉片。注意起筆略頓而收筆回鋒增強畫面的寫意之美。
三角形夾葉：保持筆頭含較少的水分并蘸取重墨。中側鋒運筆由左至右地繪成三角形。行筆略快，不宜産生墨的滞留。
菊花式：蘸取重墨，左右兩筆繪略有弧度的墨線成一個葉片。繼續繪制其他的葉片，使其呈發散式分布。
香椿葉：香椿葉的葉片排列較為整齊，且由枝梢向末端逐漸變大。繪制時，用略帶有弧度的墨線勾勒葉片的大緻輪廓即可。
常見樹的畫法
松樹
柏樹
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