作為一部黑白電影，《羅馬》獲得了奧斯卡最佳攝影獎，其畫面值得細細品味。

《羅馬》應該是去年到今年初獲得最多重量級獎項的電影。該片去年拿下威尼斯電影節金獅獎之後，在好萊塢頒獎季一路領跑，最終獲得奧斯卡最佳導演、最佳外語片和最佳攝影3項大獎。而這三個獎全由阿方索·卡隆領走，因為他是該片的導演、編劇、制片人和攝影師。

曾因“網絡大電影”身份無緣去年戛納電影節的《羅馬》，最終成了全年最受認可的作品。該片之前為了獲得奧斯卡報名資格，隻在北美少數幾個影院點映過，今日起，開始該片在内地藝聯專線上映。這部電影，算是阿方索·卡隆的私人回憶，他創作的藍本是自己在墨西哥的童年生活，他和家人、保姆共同生活的故事。但這個以保姆、媽媽為主角的女性成長故事，卻承載着大量阿方索·卡隆關于上世紀70年代墨西哥社會的觀察與思考。靈動又大氣的鏡頭，既拍出私人故事的細膩，又拍出史詩電影的磅礴氣勢，“打開”《羅馬》的最佳方式，果然還是要靠大銀幕。

以女傭為主角開啟“童年往事”

片中的“羅馬”是阿方索小時候居住的墨西哥中産階級聚居的社區名字，其英文名ROMA，倒過來是AMOR，剛好是西語“愛”的意思，阿方索也确實是用滿滿的愛講述他的童年往事。

片中中産家庭的女主人索菲亞帶着4個孩子在“羅馬”生活，丈夫則長期在外工作，偶爾回家。年輕的克裡奧則被雇來當幫傭照顧4個小孩。克裡奧言語不多，但為人可靠貼心，與4個小孩都建立了很好的關系。她在城市中也慢慢有自己的社交圈，她有自己的好友和愛人，但最終生活并沒有善待她。與此同時，索菲亞和丈夫之間的感情問題也越來越激化，最終她也要扛起生活的重擔。

索菲亞和克裡奧，各自經曆人生痛苦，她們也會無所适從，也會軟弱無力，但哭過之後，她們也找到了繼續生活的力量，最終完成了各自的成長。

阿方索·卡隆把私人記憶拍成史詩

這部電影雖然不是傳記片，但也算是阿方索半自傳題材電影，因為大部分故事都是他們家當年經曆過的，而他在選角時候，也都把“像我家的人”當成第一考量，片中除了扮演女主人索菲亞的瑪麗娜·德·塔維拉是職業演員之外，其餘都是素人。但這些沒有表演經驗的人釋放出真實動人的表現力，不僅瑪麗娜獲得奧斯卡最佳女配角提名，原本是教師的雅利紮·阿巴裡西奧也憑借女傭克裡奧一角入圍奧斯卡最佳女主角獎。

片中克裡奧和索菲亞所經曆的各種事情，都有真實的社會背景，阿方索并沒有重點突出“史詩”，反倒是一直把視線聚焦在這兩個普通人身上，這反倒能讓觀衆看到社會背景對普通人所造成的影響，讓曆史更鮮活。而有卡隆親自掌鏡拍出來的畫面，除了美，也都承載着大量信息，片中就算一張海報、一輛車，都能讓觀衆看出其代表的意義，這也難怪《羅馬》成為獎項收割機了。（馬澤望）

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