——李孝軍國畫《海闊憑魚躍》賞析
莊乾坤
把海中魚畫出天岸馬的氣勢來，正應了“謝赫六法”之第一法“氣韻生動”。的确，李孝軍的國畫《海闊憑魚躍》是一幅難得的精品。
幾條魚，如何勾畫出“天岸馬”的氣勢來？仔細觀察畫面，就會發現作者從三個方面塑造了這種生動的氣韻。
首先，背景的創設為表現主題提供了廣闊的空間。
海闊憑魚躍，海闊是烘托，魚躍是主題，海越闊，魚才能躍出高度、力度、張度。
如何體現海之闊？如果單純畫海，則受現實物象局限，恐怕難以展現海之闊，于是，作者在魚的周邊用灰藍色渲染一下，灰藍處似天又似海，而空白處似雲又似霧，在似與不似之間，任人想象，無邊無際，為表現主題“魚躍”提供了廣闊的空間。寥寥幾筆，就鋪陳出一個高遠蒼闊、天海迷蒙、雲水激蕩的大背景，塑造了“天岸馬”出場的氛圍。
這個大背景，為魚兒搭建了大舞台，魚兒們争先恐後，粉墨登場。
其次，畫面的布局展現出舞台藝術的美感。
如同舞台演出一樣，這群魚兒有主角有配角，有大有小，有高有低，有遠有近，有聚有散，有直有彎，有相向有相反，有下潛有上躍，魚兒之間的空間關系十分講究辯證規則，既巧妙得體，位置恰當，又顯得自由奔放，充分呈現出典範的舞台布局美。
魚兒們姿勢不同，神态各異，俱呈現出強烈的動感，在似雲似海的大背景下，一個個似飛似遊，擊雲穿浪，鮮活生猛，宛若一群雄健奔放的天岸馬，把一個“躍”字展現得淋漓盡緻、活靈活現！
這哪是一群魚兒？分明是一派張揚的個性，奔放的力量，綻放自由的化身！
再次，墨色的使用強化了畫面的空間張力。
按照由近及遠的次序，墨色由濃及淡，增添了畫面的空間感。
近處魚兒墨濃身重，欲躍出畫面；遠處魚兒色淡體輕，仿佛在空中飛翔。彩色的運用也是如此，低處灰藍色面塊大而濃，高處灰藍色面塊小而淡。
這一遠一近、一輕一重、一濃一淡，構成了畫面的深遠與高遠，産生了三維效果，形成撲面而來的強大張力。
在這幅張力噴發的畫面前，讓人仿佛置身蒼茫海天，與魚同躍，充分感受蓬勃壯闊的自然，傾聽昂揚激越的生命旋律，體味身心自由翺翔的無拘無束。
最後，口占一絕，畫蛇添足，狗尾續貂：
分明海中魚，
卻似天岸馬！
雲水任我遊，
天海皆為家。
2022年4月25日于北京
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