大概是1590年-1596年左右吧，年輕的威廉·莎士比亞寫了一部浪漫喜劇。

簡單地說，劇情就是這樣的

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這部場景美輪美奂，劇情狗血荒誕的《仲夏夜之夢》是莎士比亞最流行的劇本之一，在全世界都有上演，也成為了很多畫家創作的靈感來源，這出戲也成為在世界美術史上被提及最多的莎翁戲劇之一。

浪漫時期著名愛爾蘭畫家弗朗西斯·丹比，在1832年，用水彩描繪了《仲夏夜之夢》第二幕第一場月光下的雅典森林，這幅現藏于奧爾德姆美術畫廊畫作呈現了如夢如幻般的仙境。

而在英國浪漫主義畫家威廉·布雷克繪制的石墨水彩畫《奧布朗、提泰妮娅和帕克與跳舞的仙子》中，仙境的曼妙也如出一轍。

我要在這裡訪尋幾滴露水

給每朵花挂上珍珠的耳墜

— 《仲夏夜之夢》第二幕第一場

蘇格蘭畫家約瑟夫·諾埃爾·佩頓一生畫了不少仙靈畫，其中包括根據《仲夏夜之夢》而作的《蒂妲妮娅與奧布朗的争吵》，奧布朗與泰坦尼亞是《仲夏夜之夢》中的仙王和仙後，因為“換兒”而産生争吵，這幅畫中據說有165隻小精靈。

他的風格屬于拉斐爾前派，色彩濃重且細節讓人乍舌。

春季、夏季、豐收的秋季、暴怒的冬季，都改換了他們素來的裝束，驚愕的世界不能再憑着他們的出産辨别出誰是誰來。這都因為我們的不和所緻，我們是一切災禍的根源。

——《仲夏夜之夢》第二幕第一場

英國皇家學院的老師約翰·亨利希·菲斯利一共為《仲夏夜之夢》畫了四幅油畫。

我真是愛你，因此跟我去吧。我将使神仙們侍候你，他們會從海底裡撈起珍寶獻給你；當你在花茵上睡去的時候，他們會給你歌唱...

——《仲夏夜之夢》第三幕第一場

約翰·亨利希·菲斯利的這幅《蒂妲妮娅醒來》所描繪的情景是仙後醒來後，看見已被變成驢頭的伶人波通并愛上他的那一幕。

她溫柔地緊緊摟住波通，四周則是服侍她的仙女，腳下還有仙女和精靈在跳舞。

▣ 愛德溫·蘭西爾(Edwin Landseer)爵士：提泰妮娅與波頓(1848)

仙後和驢頭人的荒誕愛情是多年來深受畫家們喜歡的體裁，也是《仲夏夜之夢》最具代表性的場景之一。

盡管是由于魔汁的作用而産生的感情，有點盲目，但是，卻沒有世俗愛情中對于相貌、條件等因素的計較。

1939年“二戰”開始，身為猶太人的夏加爾夫婦面臨死亡和逃亡的險境，此時的夏加爾卻畫出了他最溫存清麗的《仲夏夜之夢》——畫家化身為牛頭新郎擁着白衣新娘，天上飛着紅色的天使。

這是夏加爾在用他的畫帶着帕拉飛離現實苦痛。在帕拉1944年病逝前，夏加爾的生活和畫面裡都沒有出現過别的女人。

這幅由英國18世紀偉大的學院派肖像畫家喬舒亞·雷諾茲繪制的名畫《帕克》可能是以《仲夏夜之夢》為主題的繪畫作品中最出名的一副了。

瞧瞧那癡愚的形狀

人類真蠢得沒法想！

——《仲夏夜之夢》第三幕第二場

整個《仲夏夜之夢》其實是一場因為小精靈帕克的失誤而引起的混亂，他對自己找錯對象、滴錯魔汁不但不以為意，還覺得趣味十足。

還是蘇格蘭的約瑟夫·佩頓，在創作完《蒂泰妮娅與奧布朗争吵》後，他又于1847年畫了這幅《蒂泰妮娅與奧布朗和好》

畫面中，經曆了一番争吵的仙王奧布朗與妻子蒂妲妮娅在林中睡着了。他們之間的兩個形象是各自靈力的化身，統治着整座森林——其中遍布着精靈，有男有女、有善有惡，他們在水窪中嬉水，在地面上玩鬧，在樹叢間蹦跳。

來，我的王後，讓我們攜手同行，讓我們的舞蹈震動這些人睡着的地面。現在我們已經言歸于好...大家心中充滿了喜樂。

——《仲夏夜之夢》第四幕第一場

如同大多數英國仙靈畫，佩頓的作品是經過精雕細琢的幻想，因為其豐富的想象在當時備受推崇。

最後愛爾蘭畫家丹尼爾·麥克利斯用這幅油畫還原了《被解除魔法的波通》，莎翁用極度誇張的方式來展現全無理性的愛之激情，在旁觀者眼中又是不可理喻的。

最幻不過夢,最美不過情,正如生活一樣,愛因為夢與情的遇合,是悲劇,也是喜劇...

恢複你原來的本性，解去你眼前的幻景

——《仲夏夜之夢》第四幕第一場

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