1、《孝子賢孫伺候着》

現在重溫當然看懂得多，很接地氣的喜劇，教育目的演繹得很生動，趙麗蓉老師的唐山腔非常可愛，甚是懷戀這位慈祥的老太太。 電影裡面最讓我捧腹的是迪斯科草台班子客串唱經和尚，還有氛圍組大媽隊哭喪哭半截被紅燒肉香走的片段。構思精巧的荒誕喜劇，現實諷刺意味非常濃厚。再也不會再有電影以這樣一種嬉笑怒罵的形式表達中國的特殊時期。

2、《站直了，别趴下》

整體影片不錯，這樣的劇本落地需要很好的把控力，讓整個影片的張力保持在一個既诙諧幽默又不失戲劇沖突的氣氛中，看完還若有所思。小人物的喜怒哀樂，啼笑皆非，樸實的不完全諷刺，幾處台詞很妙，所以會是很好的劇場表演，很不錯的影片，反映了真實的生活，而現在影片越拍越多，反映現實生活的反而沒有了，這都是誰的錯呢？

3、《鬥雞》

看電影，最早看這部影片還是小的時候在《電影院》，那個時候無論主角配角，演技都爆棚啊。故事性強，笑點頗多。傅藝偉楚楚動人，梁天賭瘋癡颠，趙亮一石二鳥。警世之作，意味深長。看似喜劇實則悲劇，比單純說教更具教育意義。

4、《有話好好說》

最喜歡老謀子的一部，好電影的魅力大概就是越看越有味吧。台詞一字一句，帶點真實，帶點無奈，情節沒有刻意的煽情，是普通小人物的生活。舊書、舊報、舊雜志，舊鞋、舊衣裳、舊電器勒”口音張藝謀和結巴姜文簡直入戲，手持攝影、北京胡同兒和評書以及李保田老師聽到先用闆磚再用刀雙保險之後哆嗦的嘴唇都非常生活，雙方甚至三方四方沖突的處事方式和微妙的心态變化到最後荒謬的轉折和開放式結局皆讓人意猶未盡。

5、《巧逃妙奔》

看過虎口脫險後，這個電影的劇本确實和其有很多相似之處，對比舉起手來又沒有特意去醜化侵略者。個人覺得算是不錯的戰争喜劇片。優秀的語言技術，诙諧反轉的故事，人設的反差還有融入一些民間奇的事物(例如口技)。按理說語言和民間故事應該是中國電影得天獨厚的優勢才對。結果現在不僅電影看不到了。連現在故事會上的故事都顯得無趣。

6、《沒事偷着樂》

又一部現當代的《活着》，隻是多了一絲樂觀的意味——依靠貧嘴。貧嘴構建了影片的基調，也是抖包袱的主要途徑。貧嘴還是底層小人物排解的方式，雞飛狗跳的生活每時每刻都“有事”，隻能依靠貧嘴來松懈；而“沒事”的時候，也隻能由衷地感歎一句“趕快偷着樂”。就像喜劇的内核正是悲劇，貧嘴也許沒娛樂角色，但至少娛樂了觀衆。接地氣的電影，每個演員都在踏踏實實演戲，沒有人飄在空中，

7、《父子老爺車》

影片的主角不是懷抱偉大理想的有志青年，而是追趕經濟發展浪潮的小市民。他們解構精英意識，重視個人感受，用不羁的行為嘲諷宏大或虛假的價值觀。此時的喜劇電影，角色的信息屬性不隻是一種階層設定，而且是實實在在根植于其所屬的環境。一眼就能看穿的幽默放在當時也還挺幽默的，值得一笑。

8、《找樂》

非常地道的退休老北京曲藝愛好者的群像電影，表演渾然天成，是故事片，是紀錄片，其實是那個年代的寫照。老年人本分的演好自己的角色，再現了當時的情景，不容易。首尾各有一場重頭戲，除了調度紛亂群戲，上上下下裡裡外外七嘴八舌，全都安排妥帖了還要不露痕迹，呈現出來的現場非常震撼。

9、《男婦女主任》

喜劇的内核是諷刺，本山大叔沒念過電影大學，卻天然的把它實現在自己的作品當中。幾個臉部特寫的長鏡頭，足夠赢得最佳男主了。喜劇的内核是諷刺，本山大叔沒念過電影大學，卻天然的把它實現在自己的作品當中。幾個臉部特寫的長鏡頭，足夠赢得最佳男主了。。

10、《三毛從軍記》

大膽打破傳統喜劇的創作規範，以典型的後現代主義兼收雜取、拼貼戲仿、花樣翻新的方法表現出強烈的喜劇效果。在藝術上不注重現實主義與浪漫主義的嚴謹與唯美，更多的是故事性的拼湊與解構，但對道具、表演、場面及電影鏡頭形式的誇張搞笑特别注重，大師級的構圖，神一樣切入點，把三毛流浪記背後的悲哀演繹岀來了。

90年代内地影響力最大的10部喜劇電影，當年可都是家喻戶曉的存在。

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