作者：師文靜

“有種遺傳叫複制粘貼，孫女也沒逃過”“兒子在劇組當爸爸助理，30歲了還被人說啃老”……近日，老牌喜劇演員陳佩斯一家的消息挺多，仔細一看才知道，陳佩斯父子已入駐短視頻平台，這些關注度就來自他們的創作内容。

每個時代都有每個時代的“笑聲”和喜劇演員。陳佩斯、馮鞏、郭冬臨、鞏漢林、潘長江、蔡明等曾經給萬千觀衆帶來歡聲笑語的喜劇台柱子，目前已經不在喜劇大舞台的C位，但他們适應新媒體環境，認真“營業”，做起了新型“段子”創作者，繼續給大家帶來笑聲。

昔日笑星沒“憑空消失”，成“段子制造機”

春晚舞台上誕生的笑星很多，而馮鞏、郭冬臨、鞏漢林、潘長江、蔡明等小品、相聲“專業戶”不多。他們有喜劇才華，有知名度，在春晚舞台上亮相漸少之後，也沒有浪費這份才華，繼續在短視頻平台上搞喜劇事業。

郭冬臨的小品擅長演繹與大衆貼近的家長裡短的故事，他演的大多是心地善良但又有點兒碎嘴的小人物。拍短視頻的郭冬臨延續了這個藝術特點。他的各個短視頻賬号關注度很高，他給自己樹立的“人設”是“暖男”。作為小品演員，郭冬臨走的依然是秀口才的喜劇風格，而非平台流行的那種土味創意搞笑，每條段子裡都隐藏着他精心設計的包袱，比如“辦公室是個神奇的地方，錢包、手機放一個星期沒人動，放一支筆試試，嗖就沒了”“故宮旅遊走丢了，大喇叭一響，郭冬臨速到乾清宮來，好像被皇上召見”“臉大的人脾氣好，因為他翻臉翻得慢”“朝三暮四就是早晨鬥地主，晚上打麻将”“三百六十行行行拼顔值”“吃得最苦的東西是前女友的喜糖”“成本後面想加幾個零加幾個零那是文物”……包袱抖得利落、脆生，很像“迷你”單口相聲。他能說會道、眉飛色舞，觀衆誇贊郭冬臨演繹得淋漓盡緻，老粉、新粉們大呼不過年也能天天像看春晚一樣，真是太幸福了。

傳遞快樂之外，“暖男”郭冬臨的暖心段子也很接地氣，充滿日常煙火和雞湯味道，比如他說“傷害你的不是對方的絕情，而是你抱有幻想的執着”“人在年輕時不管有多少歡歌笑語，到老了都要用寂寞去償還”……短短幾句話吸引數萬條留言。有網友說，郭冬臨塑造的自我形象是幽默不失儒雅，傳神不造作，親民不低俗，睿智不迎合。

相聲演員馮鞏最近也開了短視頻賬号，賬号更新很頻繁，通過短視頻創作一些小段子，也分享自己的生活。雖然人老了，但那一句句“想死你們了”還是那個味兒。别人是帶兒子出道，馮鞏則和自己的孫子東東玩得不亦樂乎，包袱抖得充滿童趣。比如馮鞏問“你從小到大誰給你的紅包最多啊”，東東大聲回答“蚊子”；馮鞏問“爺爺送你一盤薯條你該說什麼”，東東答“有番茄醬嗎”。馮鞏那張臉本身就逗趣，把祖孫之間的日常生活演繹得充滿诙諧幽默。馮鞏也發布一些與徒弟方清平、賈旭明、曹随風等人合作創作的段子，有一絲舞台相聲的味道，隻不過把表演放到了客廳、陽台、花園、辦公室等，更随心所欲。雖然很多笑料不新鮮，比如“剪一個250塊的頭型”“稿子不是筆寫的，不能叫筆者，應該叫鍵人”等，但馮鞏等專業相聲演員表演起來還是自帶喜感。

潘長江的抖音短視頻賬号有2000多萬粉絲，屬于比較熱鬧的賬号。潘長江拍短視頻也比較放得開，扮醜賣乖無所不能，跳“無價之姐”舞蹈，大玩各種表情包，還帶着外孫子小石頭一起搞笑。

微喜劇節目創作，藝術家寶刀未老

陳佩斯和鞏漢林則在短視頻平台進行“微喜劇”的創作，這些作品帶有很獨特的演員風格。鞏漢林一家的創作有濃濃的東北喜劇味兒，陳佩斯和兒子的喜劇小作品讓觀衆發現他依然寶刀未老。

鞏漢林近期也開通了短視頻賬号，專門發幾分鐘時長的原創喜劇小節目。他和妻子、兒子全家上場，内容則聚焦自己家的生活或大衆比較關心的話題，比如跳廣場舞、囤積癖、媽寶男、輪流做家務、巨嬰行為、直播帶貨等，該搞笑的搞笑，該諷刺的諷刺。鞏漢林還通過這些小劇場節目普及喜劇表演，比如他教育飾演太監的兒子：“台詞是說出來了，但‘戲’在哪兒？‘情緒’出來了，又沒台詞了，表演就應該有邏輯重音。”鞏漢林和家人的表演認真，内容花樣翻新，不少話題引發觀衆的共鳴。有網友說鞏漢林把家裡的事情都創作成了有意義的喜劇作品，說明藝術來源于生活。

陳佩斯和兒子陳大愚認認真真拍攝各種喜劇小故事，題材接地氣，表達方式也比較新穎，非常能引發年輕觀衆的共鳴。其中有個故事是，陳大愚給陳佩斯200元一盒的餅幹，陳佩斯認為是吃金子，兒子換掉包裝後騙他10塊兩斤，陳佩斯覺得真好吃，讓兒子給叔叔大爺再買10斤。觀衆認為這樣的喜劇小故事幽默又真實，很接地氣。陳佩斯批評兒子天天玩遊戲不刷碗，批來批去把自己繞了進去：“我沒有你這樣的爸。”表演一氣呵成，台詞功力了得，舉手投足都是戲。

陳佩斯和陳大愚配合默契，真實父子間的生活逗趣很容易将觀衆帶入其中。比如父親聽着電視睡覺、兒子偷偷換台那段小喜劇節目，呈現的是老年人在電視陪伴下才能入眠的梗，年輕人很有共鳴，也讓老觀衆回憶起《瞧這一家子》中陳強和陳佩斯的搭檔演出。

如今，陳佩斯經典劇目《陽台》《托兒》等作品也都有兒子陳大愚的參與，父子更是聯手一起拍短視頻賺人氣。陳佩斯曾表示，自己和兒子之間的關系，與當年父親陳強和自己的父子關系不一樣，“我父親當年對我更為嚴格，他老人家非常了不起的地方在于，都到了該退休的年齡，重新起步做喜劇。那時我父親領着我，就像在黑夜中摸索，沒有太多的經驗和理論可以借鑒。我是屬于最苦的一代，從無到有地去打拼。而大愚他們可以通過一些方法來指導工作，就進步得很快。”陳佩斯一家“三代共享一張臉”的梗，也被觀衆津津樂道。

不賣弄情懷，憑本事維系關注度

時代的審美在變遷，喜劇人一茬接一茬冒頭，老牌笑星們也在不知不覺中被時代的大潮淹沒、隐退。當下觀衆喜歡德雲社，喜歡開心麻花，喜歡脫口秀，傳統小品、相聲藝術家則代表着不少觀衆的“青春懷念”。但是，短視頻平台的興起，尤其是最近一段時間老牌笑星集體逐夢新媒體搞起創作，不少人得以繼續看到他們傳播快樂。他們能抓住新媒體機會，與時俱進，繼續認真創作，給觀衆繼續帶來笑聲，也值得敬佩。

其實玩短視頻、拍喜劇段子不是誰都能出彩，看似簡單的一兩分鐘的故事，要想有料、有趣，也需要下功夫，才能真正地吸睛。陳佩斯和陳大愚之前拍過緊跟時事的《口罩》《買菜》等喜劇段子，陳大愚曾透露在家拍短視頻“全劇組隻有兩個人”，系列短片的編劇、導演、攝影、燈光、道具、剪輯、演員全都是他和父親陳佩斯兩個人搞定，表演更是走位、試鏡、回看、調整樣樣不能少。除了專業表演，一小段喜劇節目能否抓住觀衆還要看裡面有多少爆點、包袱，是否有真正的幽默感。

另一方面，随着短視頻的日益流行和深入生活，這裡成了大型的圈粉現場，能吸引大批粉絲，有了粉絲就有了流量，就能引流，就有了更多的曝光和商業價值。短視頻大平台已經成為藝人們增長知名度的重要陣地之一，通過更新更多符合演員調性、受衆調性的作品，就能多少維持“舞台”之外的活躍度。現在連處在流量峰值的年輕明星都不會放過短視頻平台，老藝術家們更需要網絡曝光度，憑借真本事、實力維系關注度。（師文靜）

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