怎麼裝一套專業音響?專業音響安裝方法 ，我來為大家科普一下關于怎麼裝一套專業音響?以下内容希望對你有幫助!

怎麼裝一套專業音響

專業音響安裝方法

一、揚聲器安裝與調試

　　在擴聲系統中用揚聲器拾音，除了要按揚聲器的各種技術特性進行選型外，還應充分考慮到按不同場合的使用特點去布置揚聲器。例如，會場擴聲用揚聲器就應該布置在舞台内的講台上，一般可根據主席台就坐情況布置一隻或數隻。同樣，在體育比賽時，在主席台，講解台和裁判席上均應布置相應的揚聲器。在音樂廳和劇院中，為了不妨礙觀衆的視線，通常力求使用小型揚聲器，布置在舞台口部或燈架處，保證可靠的屏蔽。在音樂廳中的揚聲器，放置在舞台上，振動幹擾大，應有隔振裝置。演出擴聲用揚聲器的布置還應均勻地照顧舞台上演員的活動區，也可以使用無線揚聲器。對于樂隊的拾音，揚聲器的布置直接影響樂隊演奏的藝術效果，其布置應保證對整個樂器組和演奏者的綜合拾音，并使它們之間的響度有正确的比例。

　　1.布局要點

　　(1)揚聲器的布置應遠離音箱，以減少聲反饋。這是因為音箱的輻射聲壓随距離的平方成反比例衰減，揚聲器離音箱愈遠，接受音箱聲波的機會愈小，對抑制聲反饋愈有利。假設音箱輻射的聲壓為p，音箱與揚聲器間距離為r，那麼随着r的增大，p将愈來愈小，也就是揚聲器所能接受到的音箱重發信号愈來愈弱。

　　語言拾音(例如開會演講等)一般采用近距拾音。因為語言拾音以清晰度和可懂度為主，通常聲源與揚聲器的距離應保持在20cm～40cm為佳，這樣聽起來親切、紮實。距離太遠，會使信号變弱，容易接受到室内噪聲和混響聲，人為地降低系統的信噪比，會影響語言清晰度。不同混響時間條件的房間内，聲源與揚聲器間距離變化與語言清晰度有一定關系。随着聲源與揚聲器間距離增大，清晰度會急劇下降。距離太近，會使揚聲器的輸出信号過強，而産生過荷失真。同時，聲源過分靠近揚聲器，使之處于近場區，産生近講效應，明顯加重低音成分、聽起來發悶，影響語言可懂度。

　　近講效應多存在于壓差式和壓強與壓差式複合的指向特性的揚聲器中，有時演出需作近距使用時，可以采用無指向性揚聲器，或者采用有指向性而又有低音衰減開關的揚聲器，使低音适當衰減，從而克服近講效應。

　　大型演出的揚聲器布局，要取決于演出形式，特别要注意樂隊與合唱團的聲平衡。當用心形揚聲器時，合唱團的女高音、女低音、男高音、男中音四個聲部，每個聲部需要一隻揚聲器，揚聲器的裝置高度取決于該聲部演唱者平均嘴部的高度，拾音距離取決于揚聲器的拾音水平角。樂隊伴奏用揚聲器也應該使用心形指向性揚聲器，拾音距離應盡量靠近聲源。另外對于大型演出用的混響揚聲器一般吊在舞台前方，離樂隊指揮7m～10m，高6m～7m位置上。

　　(2)采用強指向性揚聲器。

　　對于擴聲系統，使用較強指向性的揚聲器利多弊少。采用強指向性揚聲器可明顯減少音箱的直達聲或廳堂混響聲對揚聲器的影響，提高系統穩定度，通常前者比後者使系統的穩定度提高5～10dB;采用強指向性揚聲器，使得音箱的聲輻射方向不包含揚聲器的靈敏度方向。将揚聲器置于音箱的後下方，仍可較好地抑制聲反饋。

　　(3)采用強指向性音箱，使音箱的指向性輻射範圍背離揚聲器位置，其輻射聲波不會影響揚聲器的正常工作。

　　(4)揚聲器和反射牆面應有一定距離，此距離至少應在3m以上，避免反射聲太強，引入聲源反饋，影響語言清晰度或出現嘯叫。通常會議時，揚聲器的後牆應有幕簾遮擋，有條件的場所講台附近作些吸聲處理，可加強擴聲效果。

　　2.多路揚聲器的使用要點

　　當使用多路揚聲器時，揚聲器的相位問題表現在兩個方面。一個方面是必須保證所有揚聲器在相位上同相，另一個方面是多路揚聲器拾音時，要防止揚聲器之間的位置與距離同聲源處理不當，産生相位幹涉現象，而影響拾音效果。當使用多隻揚聲器拾音時，為了減少揚聲器所拾取信号的幹涉現象，還應遵循下述三個原則：

　　(1)使用多隻揚聲器拾音時，揚聲器之間的距離(L)，應至少等于聲源到揚聲器的距離(D)的3倍(L≥3D)。這時每個聲源直接到達最近揚聲器的信号強度将明顯大于其到達鄰近揚聲器的信号強度，聲源相互幹擾小，相位幹涉現象不明顯。

　　(2)當使用心形指向性揚聲器時，可将揚聲器位置調整，使其主軸靈敏度區偏離聲源的主軸方向，以減少聲反饋。

　　(3)當使用一對揚聲器拾取單聲源信号時，應盡量将兩隻揚聲器靠攏，使之距離遠遠小于聲源至揚聲器的距離。當兩隻揚聲器間距離大于聲源與揚聲器間距離時，應保證兩隻揚聲器與聲源間距離完全相等。

　　(4)當拾取多聲源(例如合唱或樂隊演奏)時，應避免在拾取某一聲源信号時，過多拾取其它聲源信号，使整個演出的聲平衡難以處理。揚聲器與音箱的相對位置應有一定的角度，使音箱輻射聲音最弱的方向對準揚聲器靈敏度最弱的方向。

(5)多隻揚聲器不宜并聯使用

　　揚聲器并聯使用時互為負載，其輸出阻抗變化很大，降低了靈敏度，增大了失真度，破壞了揚聲器的頻率響應，嚴重影響音質。多隻揚聲器應有多路輸入調音台(或其它前置增音機)配合使用。多隻揚聲器的投入使用，使得聲反饋的機會增大。在分别工作時，不使用的揚聲器應切斷或關小，以保證工作揚聲器的最佳穩定度。

　　3.揚聲器拾音布局實例

　　(1)單隻揚聲器的拾音

　　單隻揚聲器的拾音，對于語音拾音，如前所述，應采用近距離拾音，可保證語音聲能清晰實在。此外。對于語言拾音，還應根據揚聲器的指向性，選擇合适的直達聲與混響聲的比例來确定拾音距離。

　　如果是小樂隊伴奏(或一件樂器伴奏)的獨唱或獨奏小型節目，可使用單隻揚聲器拾音。此時可将獨唱(奏)演員與伴奏樂隊分置在拾音揚聲器的兩邊，并使揚聲器距獨唱(奏)演員稍近一些，離伴奏樂隊稍遠一些，這種拾音方式可使獨唱(奏)演員聲音突出，具有親切感，同時獨唱(奏)與伴奏遠近層次分明，音響整體效果較好。

　 (2)多隻揚聲器拾音方式

　　① 主揚聲器方式

　　這是一種在單隻揚聲器拾音方式基礎上發展起來的一種多隻揚聲器拾音方式。它是用一隻揚聲器作主揚聲器對整個演出現場進行全面拾音、另外再在一些聲部前面布置相應揚聲器進行近距特寫拾音。調音時将主揚聲器的分電平調節器開足，使其所拾取的整體聲能基本達到額定輸出，在此基礎上再适當加入特寫揚聲器信号，以使需要突出聲部的聲音或聲音較弱的部分增加音量，求得各聲部音量的平衡。

　　對大型交響樂團演出拾音時，主揚聲器應采用心形揚聲器，設置在指揮台稍後較高處，其數量為一隻或數隻，架高1.～3.5m，以拾取節目的整體聲。這個位置與樂隊指揮所聽到的演出氣氛應當是一緻的。樂隊前方可布置幾隻電容式揚聲器，重點拾取各組弦樂聲音。這些揚聲器也作為主揚聲器對所有樂器進行整體拾音。獨唱演員前設置近講離心形揚聲器，以增加親切感;木管樂器和豎琴聲音特别微弱，但經常有獨奏樂句，在整個樂隊中起重要作用，可以分别專設心形電容揚聲器作近距離特寫拾音。合唱隊離主揚聲器較遠，通常也設置數隻揚聲器拾取合唱聲音增加真實感。樂隊前區所設置的無方向性電容揚聲器是為專門拾取混響聲的揚聲器，在廣播錄音系統中，當不用人工延時、混響時、可将這隻揚聲器所拾取的混響聲，按适當的比例混入整個音樂之中。通常混響揚聲器的拾音距離應大于或等于等效混響半徑，其安裝高度在5～7m為宜。

　　② 多聲道拾音方式

　　多聲道拾音多用于錄音系統之中。這種方式是将全部音樂聲源分成若幹個聲部(大多為一件樂器一個聲部)，每一個聲部前都放置一個近距離拾音揚聲器做“特寫拾音”。調音時，按照節目所需的音量平衡調整各個揚聲器的分電平調節器，而各聲部聲象的層次感，要由人工延時混響技術來完成。

　　4.揚聲器盒的布置和安裝

　　舞台上揚聲器所拾取的聲頻信号需饋送到調音台去進行信号的處理與放大，調音台及其它聲頻設備所處的控制室一般距舞台較遠，為了保證信号的正常饋送，除了須考慮前級與中間級的屏蔽連接外，還須在舞台上設置與揚聲器連接的揚聲器盒。揚聲器至調音台的連接饋線可以隐蔽而固定安裝，這樣，揚聲器可以置于舞台上任何位置而不受饋線長度影響。

(1)揚聲器盒的布置

　　揚聲器盒可根據其在舞台的布置形式采用集中放置或分散放置兩種形式。

　　揚聲器盒的安放位置應以接近揚聲器的使用位置并且不影響舞台演出活動為原則，通常可集中置于舞台兩側或分散置于舞台上揚聲器常用位置。

　　舞台兩側的揚聲器盒中應設有10～16個插座，有時也可以集中于舞台一側放置。

　　樂隊常處位置處的揚聲器盒可設置8～12個插座。舞台後區使用的效果揚聲器的插座可直接與舞台吊杆連在一起。有些廳堂的舞台前設有樂池，此時在樂池内也應埋設傳聲盒，并在盒内設置8～12路插座。

　　體育場、館除了要在主席台與裁判台的方便位置設置具有一定數量插座的傳聲盒外，還應在比賽場地周圍設置4～6組揚聲器盒，每組盒内可裝4～6個插座，以适應體育館内的多種功能的需要。

　　(2)安放方式

　　揚聲器盒可嵌入舞台台框内側牆内，距地闆30cm～50cm，揚聲器盒下部應有薄壁穿線鋼管與之連通，穿線鋼管經舞台地闆下部一直引伸至調音控制室，管内穿屏蔽信号線。

　　揚聲器盒分散布置時，可将揚聲器盒置于舞台(或主席台)地闆下面，為了防止灰塵落入，并保證地闆表面平整，可在放置揚聲器盒部位地闆表面嵌入金屬蓋闆。金屬蓋闆宜用厚1cm的銅闆或不鏽鋼闆制成。有時為了防止灰尖對盒内插座的影響，可将揚聲器盒垂直固定在地闆下部。

　　(3) 屏蔽連接

　　揚聲器盒内的插座須用屏蔽線可靠連接，并且穿管敷設，直接引入音響控制室。

　　二、 音箱系統的安裝

　　音響工程應該保證場内各處具有基本一緻的聲壓級。為保證此項指标要求，應對場内各點聲壓級進行測量，了解聲場分布情況。若聲壓級相差較大，可适當調整音箱的擺放位置，若還不能解決問題，則要考慮增設音箱或改善建聲環境。

　　聲場調整好後，便可着手安裝音箱系統了。

　　1.常規音箱的安裝

　　常規音箱系統的安裝有明裝、暗裝和吊裝三種方式。明裝指音箱系統直接裝在觀衆廳内可視之處;暗裝指音箱系統裝在平頂内或台框、牆壁内，吊裝指采用吊鈎、挂鈞或吊籃将音箱系統吊挂在頂棚上、牆壁上，吊裝時可以有暗吊和明吊兩種形式。

　　(1)明裝

　　 明裝音箱裸露在觀衆廳頂棚或牆壁之外，采用吊、挂或嵌入形式，其特點為：

聲音不受阻擋，可直接射向觀衆席，聲能損失很小。

安裝、調整方向，可在現場很直觀地調節好音箱的聲輻射方向，保證觀衆席内各個區域内都可獲得較為均勻的直達聲。

應充分注意安全。

注意不要讓音箱影響廳堂内的整體造型。

(2)暗裝

暗裝音箱指将音箱隐蔽安裝的方式，如圖8-6所示。其安裝特點為：

① 預留的安裝洞口必須足夠大，以便調節音箱系統方向，洞口的寬度會影響水平方向的調節，高度和深度會影響垂直方向的調節。

② 裝在頂棚内的音箱系統有兩種處理方式，一種是音箱與頂棚平行放置。音箱直接平放在頂棚上，此時聲音由頂棚直射相應觀衆席，這種方式通常适用于體育館的場地供聲系統，低音音箱系統以及分散布置的背景音箱系統。

另一種是音箱裝在頂棚的反聲罩内，以免聲能在平頂内的逸散。安裝反射罩的平頂留空處要有足夠大的面積，反聲罩本身的出口處也必須按照音箱的聲輻射角度留有足夠大的空間，使音箱的聲覆蓋範圍不受影響。反聲罩應用硬木制作，并且牢牢固定在頂栅上，避免由揚聲器的工作而産生共振現象，破壞重放聲的音質。

③ 暗裝時所用的面罩必須透聲，通常可用尼龍裝飾音箱布或滌綸裝飾音箱布。不宜采用透聲性能差的厚密織物。金屬網罩容易産生刺耳的金屬共振聲，影響聲質，也應當少用或慎重使用。

④ 有時暗裝音箱前還采用了裝飾格片。裝飾格片的寬度應小于所裝音箱紙盆直徑的1/10，格片的開口率應大于75%，裝飾格片最好做成楔形，有利于聲波的傳播與擴散。

⑤ 暗裝形式有利于整個廳堂的裝飾效果，但是如果處理不好會使部分直達聲能損失，而且安裝比較麻煩，調整與維修亦十分不方便。

(3)吊裝

廳堂内音箱的吊裝需要考慮兩個問題：一是吊裝位置與傾斜角度直接影響整個廳堂的聲場分布，吊裝角度和音箱主聲束的聚束區域;二是吊裝的牢固度直接關系到廳堂内的安全性。可采用吊籃吊裝形式，這種聲吊籃在設計時應根據廳堂體形和輻射區域預先預制好，将音箱系統按各個相應位置安裝固定牢固後再起吊至廳堂上空。聲吊籃應配置有電動起吊設備，利于安裝，調整與維修。表8-2給出了音箱緊固件的規格與許用負荷，可供吊裝時參考。

音箱的吊裝要點是：

① 根據專業音箱或音柱的重量設計吊裝構件與固定方式，确保吊裝安全可靠。

② 頂棚吊裝音箱應有四個吊裝點，側牆吊裝則要有三個吊裝點，便于調節傾斜角度。

③ 大型專業音箱或音柱的吊裝除需特殊制作與箱體相固定的吊架，還應采用花籃螺絲和f6～f8mm鋼索與之配合吊裝。花籃螺絲可用于拉緊鋼索并調節松緊，利于音箱的固定和傾斜角度調節。

2.背景音樂音箱安裝

(1)背景音樂系統的音箱可安裝在使用場合的天棚内，由于天棚高度各不相同，音箱的安裝高度亦有所差異。音箱間的配置距離以3～6m比較理想。有些場合亦可安裝在使用場合的牆壁上，安裝在牆壁上的音箱高度宜取3～5m，其間隔為4～7m。

(2)音箱的口徑一般選取φ165mm，有些場合也使用φ130mm，或φ200mm。音箱為全頻帶動圈式紙盆音箱，其重放頻率為100～10000Hz(至少需達8000Hz)。音箱可置于吸頂圓盤上，安置在頂棚内。也可以裝在助聲箱内，懸挂在牆壁上。

(3)吸頂音箱安裝

吸頂音箱安裝步驟如下：

①将天花闆割開一個圓形安裝孔，将支架上的壓片上移，将支架整體裝入安裝孔内。

②旋松壓片蝶形螺絲、将壓片下移，頂緊天花闆，并旋緊蝶形螺絲，以使支架固定。

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