《家有喜事》的出品公司是東方電影出品有限公司，導演是高志森；主演是張國榮，周星馳，張曼玉，吳君如，毛舜筠等演員；上映時間是1992年1月25日；豆瓣評分8.4。

1992年1月25日，《家有喜事》在香港上映後，票房為4899萬港元，位列1992年香港年度十大賣座影片第二名。

影片講述了常家三兄弟：老大常滿，老二常舒，老三常歡充滿情趣而又熱鬧非凡的家庭生活。

本文将從關系模式的角度深度拆解常舒和梁無雙的愛情喜劇，和從中體現的現實意義。

一：常舒和梁無雙屬于互補型情侶。雙方走在一起的原因是共生。

影片中，張國榮飾演的常舒，女裡女氣，對表姑媽梁無雙針鋒相對。為了增加情節的喜劇成份，梁無雙的母親七十高齡才生下她，是她輩份高的原因所在。

她是個男人氣十足的“假小子”，中性的着裝，短發，飒爽秀麗的外表，時着騎着一輛摩托車。為了突出她的男孩子氣，她将摩托車騎進了室内，騎上了樓梯。通過娴熟的車技，既顯得诙諧幽默，又把她的男孩子氣表達的淋漓盡緻。

此時，她朝馬桶上拉大便的大嫂打了聲招呼。大嫂由吳君如飾演。不禁讓觀衆捧腹大笑。

女裡女氣的常舒處處排斥梁無雙。所以，梁無雙也處處針對常騷。

常言道：你怎麼對待别人，别人就怎麼對待你。

兩人劍拔弩張的橋段很多。

共乘同一個電梯，除了兩人之外，電梯中還有一個性感的穿泳衣的女子。梁無雙惡作劇，在女子身後，在女子臀部扭一把。女子轉身，給了常舒一耳光，到了泳池的樓層，女子走出電梯，縱身躍入泳池的水中。

随後，一位表演話劇的男士，走入電梯。常舒為了報複梁無雙，學習了她的“伎倆”。那位男士轉身，給兩人一人一耳光，甩下一句：“狗男女。”随後，走出電梯，進入話劇表演的樓層。

雖然喜劇商業片，推動情節發展的線索未必嚴謹。在我看來，常舒和梁無雙诙諧幽默的表演，在一定程度上，塑造了真實立體的人物性格特征。兩人互為對立面的個性，相互排斥，相互對立。

赫拉克利特曾說過：相反的東西結合在一起，不同的音調造成最美的旋律。

現實生活中，互補型的情侶為數不少。

對立面是相互鬥争的，同時，也是相互依存的。就形若影片中的常舒情侶，對于常舒而言，象梁無雙那樣的假小子，缺乏溫柔而柔媚的淑女風。這種女孩吸引不了别的男人。但對于常舒這種女裡女氣的女性化的男人，缺乏了陽剛之氣，所以，反而會容易對假小子無雙産生好感。

無雙對于常舒的感覺如出一轍。有的女人覺得那種女性氣息十足的男人缺乏男子氣，因此，沒有感覺。而無雙的言談舉止缺乏的正是那種女人味。

兩人屬于你中有我，我中有你的關系。常騷壓抑了内心中的男子氣，無雙壓抑了内心中溫柔的淑女風。兩人以分裂的方式呈現内心世界，常騷以娘娘腔自居，把男人氣投射給無雙；無雙則以假小子自居，将女性的氣息投射給常騷。

由于是喜劇商業片，所以，常舒在門外蹑手蹑腳的觀察無雙的動向時，配樂是衆所周知的《倩女幽魂》的插曲。那是因為張國榮拍攝《倩女幽魂》大獲成功。

為了報複梁無雙，常舒又向校長報告她實施虐待。校長由于中途去了趟衛生間，所以，錯過了常舒有意安排的虐待情節。又一次弄巧成拙。

這麼兩個互相看不順眼的人，卻時常都有在一起相處的橋段，不僅體現了本片的喜劇魅力；也說明了分裂的特質，比如：一個大好人身邊必定有一個大惡人。

二：一般情況下，以對立面為關系模式的情侶，應該向對方學習。

随着劇情的發展，常騷的夢中情人婉君表妹；梁無雙的白馬王子家明，卻反倒是一對情侶。

家明表示要向深愛的人表白，無雙以為家眀要向自己表達愛意，卻聽見家明的所愛的人卻是婉君。

聽到這一消息，梁無雙和常騷強顔歡笑，然後，到一間房裡痛哭。兩個傷心的人撞出了火花。

當梁無雙以妩媚的少女形象與常騷相愛時。在旁人面前，她發出了嬌羞不己的聲音；臨近劇終時，婚紗西服的盛裝，幾對新郎新娘挨個走出來。梁無雙出場時，依然發出了一聲嬌羞不己的聲音。

導演通過梁無雙嬌羞妩媚的造型，說明了兩個極端化的人，是應該向對方學習的，而不是永遠活在鬥争和排斥中。

二：浪漫的喜劇愛情故事，啟發了我們要用對立統一的觀點看問題。

矛盾就是反映事物對立和統一關系的哲學範疇，簡言之矛盾就是對立統一。

在我看來，通過《家有喜事》中，張國榮飾演的常騷，毛舜筠飾演的梁無雙，兩人浪漫的愛情喜劇情節，可以體會到矛盾的普遍性，矛盾存在于一切事物中，事事有矛盾；矛盾貫穿每一事物發展過程的始終，時時有矛盾。

比如：莊稼吸收水分和蒸發水份；工廠的生産和消費，都是一對對矛盾。

我認為，通過梁無雙和常騷的愛情喜劇，體現了矛盾的特殊性。

矛盾的普遍性和特殊性的關系，就是共性和個性，一般和個别的關系。

比如：我們買水果，水果包括蘋果，梨，香蕉，葡萄，等等。我們會根據自己或家人口味挑選幾種水果。水果就是共性，具體的蘋果或梨就是個性。

猶若影片中張國榮飾演的喜劇情侶，就有各自顯而易見的特點。

根據矛盾的共性和個性，給了我們什麼啟發呢？

在我看來，我們要用對立統一的觀點看問題，以符合事物本身運行的規律。

具體可分為兩點方法論。

1：具體問題具體分析

具體問題具體分析是正确認識事物的基礎。世界上一切事物之所以千差萬别，就是因為各種事物内部的矛盾各有其特殊性，這種特殊矛盾規定了一事物區别于他事物的特殊本質。隻有從實際出發，具體分析矛盾的特殊性，才能把不同質的事物區别開來。

據《華佗傳》記載，有兩個州官都感到頭痛，發熱，便一同請華佗看病。華佗卻給他們開了不同的藥。兩個病人感到驚訝，開的藥為什麼不一樣？華佗解釋說你兩人的病，一個是内部傷食引起的；另一個是外部受寒引起的。

兩人回去按方服藥，果然病都好了。

俗話說：一把鑰匙開一把鎖。

再回到影片的情節中，同張國榮配戲的毛舜鈞，那對熒幕情侶，可謂各具特色。事物都是相互依存的，除了梁無雙之外，别的女人未必對女人味十足的常騷感興趣；常騷亦然。

2：堅持兩點論與重點論的統一

既然時時有矛盾，處處有矛盾，那麼，在複雜事物的發展過程中，存在着許多矛盾，其中必有一種矛盾，它的存在和發展，決定或影響着其他矛盾的存在和發展。這種在事物發展過程中處于支配地位，對事物發展起決定作用的矛盾就是主要矛盾。從屬地位的矛盾則是次要矛盾。

俗話說：“金無足赤，人無完人。”現實生活中，我們在和同學，老師，家長的交往過程中，要善于注意到别人的優點。不能因為發現了别人的缺點，就否定别人。

薔薇花總是有刺；太陽裡也會有黑點。

我認識一個在社區服務中心的女朋友，她的價值觀很低，經常自稱自己為垃圾。

有次我們開導她說：“馬雲曾經說過，人生有兩大悲劇，一是萬念俱灰，一是躊躇滿志。”

這種名人名言的根據，也是用對立統一的觀點看問題。

寫在最後：

《家有喜事》是九十年代很成功的一部商業喜劇片。在給觀衆帶來歡笑的同時，也有着深刻的寓意。

本文拆解了其中一對情侶的相處關系模式。圓滿的結局看起來失真，卻提醒了觀衆，做為此種交往模式的人，應該向對方學習，彌補自身的不足。獲得美滿幸福的生活。導演的用意，既體現了喜劇片特有的魅力，又無形中向觀衆灌輸了方法論。

由表及裡，透過浪漫的愛情喜劇，我們可以看到情節反映的哲思。啟發了觀衆要用對立統一的觀點看問題，另外，表現了具體問題具體分析和堅持兩點論與重點論的方法論。

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