YO ~過年好~還是我們的春節檔小系列~啊~四海~

還是先聲明，春節檔觀影人數相對更多讨論度更高，每部電影題材和類型都不一樣蘿蔔青菜各有所愛，點評皆為個人主觀觀感，優缺點都會聊到，喜歡你就點個贊，不想看也無所謂，會有劇透，321開始。

真的是沒想到啊~韓寒啊~第四部電影了呀...唉，我呢也不想成為跟風吐槽甚至謾罵這部《四海》的人，（雖然真的有不少情節實在好适合吐槽），好吧我還是盡量聊回電影本身，但為了避嫌，這次我想先指出這片子實在讓人“歎為觀止”的地方。

首先就是觀感，别再說韓寒這次放飛自我玩得飛起了，我覺得就是韓寒玩得還不夠大膽，在商業和文藝之間遊離，想要兩手抓結果什麼都抓不着，才讓這片子怎麼擺都擺不出個坐标。

很通俗來說一些文藝片是“形散而神不散”，但《四海》是形散神又散，故事劇情細碎連表達“愛”的議題也是莫名其妙的，你以為在拍《生命之樹》嗎，人家那拍得美呀，拍得多磅礴抽象呀。

影片講述了小鎮青年吳仁耀（劉昊然飾演），暗戀上了周歡頌（劉浩存飾演），為了接近意中人，吳仁耀去給周歡頌的哥哥周歡歌（伊正飾演）的摩托車隊打工。

中途發生了父子情，非法飙車，跳海意外，跑路，城市打工，迷茫，挫折，甜蜜，擡頭問天空，再出意外等等一系列事件，說真的我也不太好總結。

不知道是不是韓寒這幾年太遠離城市或他眼裡小鎮市井的喧嚣，影片中的小鎮和那些角色，感覺離我很遠，他們有着美好的詩和遠方沒有問題，但這些都稀釋在了一次次不合理并支離破碎的戲份場景中，并在自認為搞笑的一次次段子中消磨殆盡。

什麼“大意了沒有閃”，我的天呀，救命呀是真的嗎？

這些梗其實是把雙刃劍，也要分适宜和場合，這些其實也是韓寒一向所有電影甚至文學作品中抖機靈的一種幽默方式，此前他的電影已經出現過，但像《乘風破浪》和《飛馳人生》因為故事主幹的任務紐帶，讓劇情聯結還算緊密，讓這些幽默梗還不算違和，但這次《四海》故事和人設的不嚴謹和不合理，指數級放大了這些梗的多餘和愚蠢。

以上說的這些都是小問題，接下來從影片劇情上去讨論一些不合理的地方，一般從劇作來說一部電影中，可以出現一兩次偶然事件已經很多了，再多就會讓觀衆覺得在情理邏輯上不自然。

我們看下《四海》有多少偶然事件，開頭周歡歌帶着吳仁耀撞到沈騰，行那就算小鎮太小吧，中途那大反轉為了慶祝直接周歡歌就喂魚了，想表達世事無常，但這麼大一艘貨船，難道聽不到聲音視力也不好嗎，就這麼卷進去了？

再來是到了廣州之後，吳仁耀在車上睡覺，就這麼幸運的正好撞見了貴人喬杉飾演的良哥，馬上就在大城市有了份工作。

然後到結尾周歡頌又突然出車禍和她哥一樣死不見屍，吳仁耀演出也整了個受傷...

如此多的既不合情也不合理的偶然突發性劇情編織，為了反轉而反轉，為了制造驚豔而驚豔，再加上書面化基本不說人話的台詞，真的看得我分分鐘出戲。

我能感受到韓寒想制造一個實打實的悲劇，我也很願意去接受悲劇色彩的結局，眼尖的觀衆應該能看到，吳仁耀床頭邊有一本《麥琪的禮物》，這是歐·亨利的代表作之一，歐·亨利小說中經常刻畫落魄的小人物，并發掘他們在艱苦環境中求生，故事都是一些瑣事小事，結局總是出人意料并展現出一種無奈和世态炎涼，算是以悲劇作為一種結局。

或許《四海》中的一些情節和結局，也是想嘗試這樣新的表達方式，畢竟悲劇才能讓人印象深刻吧。

但！韓寒這次很明顯沒有把視聽和文字做一次很好的轉化，唏噓悲劇命運變成了莫名其妙的狗血。

這主要還是不夠有能落地現實層面的故事和角色，承載不了如此厚重的愛與命運這類的大命題，說通俗點就是主角們的經曆，無法讓我代入和去相信，如果這個故事無法做到相信他，那故事中的角色做什麼我都會覺得很假。

再來就是片中的一些角色人設變化莫測，也造成了影片無法讓我産生共情或共鳴。

周歡歌和周歡頌兄妹的關系到底好不好，說不好他們一起成長共事一起玩，說好嘛，怎麼會有一位哥哥借高利貸用妹妹的未來去做擔保，還不讓妹妹知道。

這不就是為了讓有一個推動劇情轉折并往下走的事件，為了引出這個高利貸讓劇情往下發展，那就隻能把周歡歌寫死。

還有周歡頌和吳仁耀之間的關系，這到底是什麼關系，喜歡了就在一起嘛！如果兩人互相喜歡，請問是什麼阻止他們兩人在一起呢？一般阻礙兩人不能在一起的因素，無非就是環境，父母家人，和自身。

論環境，他們在大城市非要大富大貴才能在一起嗎，好像環境也沒阻止他們，兩人住一起還能省房租。論父母家人，這個根本就不是問題。那他們自身，别告訴我他們兩人沒有互相喜歡，吳仁耀都通片追周歡頌了，周歡頌後面還冒險出錢讓小偷把車偷出來，順便說一下，幹這事應該違法吧。

反正他倆的關系看得我很着急，可能青春年少，還不懂什麼是愛情吧。别和我談王家衛，家衛哥走的是城市邊緣癡男怨女的情與欲，歡與愛，完全不同。

另外還有馮紹峰飾演那在影片裡突然出現又突然不知道為什麼沒戲的警察，他估計唯一的作用，是不是就為了做那個順風車的段子，一個不願走過去，一個不願掉頭，兩人從白天杠到天黑，好笑嗎？這都不是符不符合邏輯的問題了，這不符合人體工程學吧。

一個警察要外出找此前的非法飙車的主犯，一個高利貸要去找還錢的借貸人，不管怎麼看，兩人應該都很趕時間吧。

總之影片這樣那樣的問題還有很多，負負并沒有得正，而是讓整部電影節奏氣氛完全失控，像這種淡化劇情強調角色心境的故事，如果連節奏氣氛都把握不住，那文藝這一塊也就基本丢完分（文藝片講究氣氛），這片就隻能是翻車了。

不過，我還是不想做通片吐槽，還是想多說兩句這片一些特别的地方。

和很多大夥伴一樣，我也不是第一天認識韓寒，我從《三重門》到《通稿2003》到《我想和這個世界談談》等等的吧，幾乎他出版的書都看過，然後曾經韓寒和矮大緊，以及其他一些名人激烈網上辯論（吵架）的八卦也沒少跟。

我也算是看着曾經那位像少年啦飛馳的犀利尖銳少年，如何變成今天收斂許多的韓寒。

所以當韓寒第一部電影《後會無期》出來時，就有所謂的韓寒濾鏡一說，這裡濾鏡沒有貶義的意思，是中性詞，大概意思就是韓寒文學創作的筆法轉換成了視聽語言，道理金句笑梗一套一套。

坦白講我并不喜歡《後會無期》，我更喜歡後面的《乘風破浪》和《飛馳人生》，畢竟這兩部電影有相對更強的劇情主幹牽引或者牽制着韓寒的創作，以至于不會像斷了線的風筝讓角色和劇情飄忽不定。

所以到了第四部，或許韓寒想要嘗試新的玩法，也或許他覺得他更中意《後會無期》這樣的表達方式，于是從公路結構類型直接升級到了遊牧式的散點叙事方式，這也就造成了《四海》的渙散。

但矛盾的點就在于，韓寒還是想把影片拍得讓更多大衆接受和喜歡，逃脫不了商業片的架構，從而導緻想玩些個人風格的東西，但又沒法徹底玩明白。

我是能看出影片有很多藏着韓寒細心的彩蛋，比如前面說的《麥琪的禮物》，再來就是四海的英文名《Only Fools Rush In》，隻有傻子才會陷進去。

這對應了片中吳仁耀幫助陷進去的周歡頌的摩托車，這句話也是出自貓王的《Can't Help Falling In Love》情不自禁墜入愛河，第一句唱的就是這句，相信大部分人一定聽過。

還有片中的父子情，兄弟情，對于車和機械的迷戀，一語雙關等等，都反複出現在韓寒的影片裡，成為他作品中的符号和象征。

其中一語雙關就出現在被不少人理解“含早”的對白中，對于吳仁耀和周歡頌的認知層面來說，含早以為是含早上，而其實含早隻是含早餐。不管含不含早，他們wishing都是能開房開到第二天中午的。

包括那不會用卡開門，我也理解韓寒想要表達一些邊陲小鎮上的人對世界的認知，是确實比我們想象要貧瘠和渴望了解世界。

但這些劇情事件編織的果，并沒有在之前醞釀塑造好這些現實層面的因，這也就造成一些原本能感動更多觀衆的場景，變成了吐槽聖地。

其實在某些瞬間，我能感受到韓寒的單純和天真，以及想要沖破商業電影的束縛去傳達給觀衆自己的那種純粹，但越是這樣，越顯得不夠靈氣和輕盈。

我甚至覺得，與其這樣，還不如再大膽些，試着整一出先鋒派大家都看不懂的作品出來，強化自己的作者性表達，這樣會不會遭到的反噬輕一些呢？

如果你要問我，之後韓寒的第五部電影，我還會去看嗎，我當然會去！因為我想看到韓寒在經曆第四部的滑鐵盧後，會如何再調整自己的創作心态和想法，再次出發。

就像《四海》中的插曲，萬能青年旅店的《山雀》中歌詞：“愛與疼痛，不覺茫茫道路長，生活曆險，并肩莽莽原野荒。”

經曆了這麼多的韓寒，我相信一部電影的争議不會對他怎樣，修整自己，再來一部吧！

好！《四海》今天就先聊到這，春節檔點評小系列還在繼續，此外還有更多其他精彩影視作品解析等着你，下期解析，我們不見不散！

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