“連筆字”不能亂連，怎麼連筆快寫?用這些妙法，輕松搞定漂亮字。

　　連筆字，就是平時用的“行楷、行書”字體，因為筆畫呼應、關聯很強，寫起來就要“連筆”，通俗的稱謂連筆字。

　　從字面上看，連筆字貴在“連筆”，怎麼連筆才是正确的、漂亮的，是需要進行系統的練習。

　　相比楷書，連筆字，确實好寫、好看、好練，因為楷書非常嚴謹，筆畫的形态似乎都是程式化了的，稍微改動就覺得不是那個樣。還有，間架結構楷書要求也非常嚴格，不能随便亂安排間架結構的，否則就寫出來不美觀不端正。

　　而行楷、行書，則是可以自由一些，在筆順、結構上，都可以進行變化，特别是筆順，可以改變，目的就是寫起來感覺順手。間架結構也可以進行改變，寫起來看着潇灑活潑而有節奏感。

　　要想寫好這種“連筆字”，或者說，要想提高書寫速度，必須把基本的方法掌握了，才能在平時寫字得心應手，而不至于一寫快了就醜、亂。

　　心靈飛書法建議練行楷、行書，可以按照完美的5個順序：基本筆畫、偏旁部首、間架結構、章法排布、獨門絕招。這5個順序是較為科學合理的，因為是遵循漢字的規律，也符合人們認知心理規律，循序漸進，由易到難，步步進階。不管是零基礎，還是需要專業提高，最好都要按照這個完整的順序練字，達到最佳效果。

　　接下來，分别談一下這5個步驟的大緻練字方法。

　　一、基本筆畫。

　　注意，連筆字的基本筆畫，千萬不要與楷書的寫法太過于關聯，因為畢竟是不同的字體，字體不同，寫法也就不同。

　　行楷行書的基本筆畫，總的目的就是為了“連筆”，那麼就要求筆畫之間的呼應關系。在具體寫的時候，要求對楷書的那些筆畫進行“變形”、“連筆”。

　　比如：橫。

　　行楷行書的橫，為了連筆，可以分為“啟上橫”、“啟下橫”。啟上橫，就是寫完之後，要連接上面的運筆動作，這個時候，橫的右端一般帶出筆鋒、遊絲，這些形态不是刻意加上的，而是運筆帶出來的，所以，不要矯揉造作，要順勢寫出來才顯得自然活潑。

　　啟下橫，則是寫完橫之後，要呼應下面的運筆動作，這個時候，橫的右端則是往左下方帶出筆鋒、遊絲，同樣，這些形體要自然寫出，不能為了筆鋒而寫筆鋒。

　　不管是啟上橫，還是啟下橫，帶出的筆鋒、遊絲，要虛、細，不可太重、太實，因為畢竟不是字的筆畫，如果不注意，很有可能寫得亂了而分不清字的筆畫，那樣就失去了“連筆字”的本質特點。

　　有時候，寫連筆字，可以對筆畫進行變形、變方向，比如，短橫，可以寫成往右下方行筆的方向，但這在楷書是絕對不允許的，在楷書方面看來，凡是橫，都要寫成“扛肩”的态勢，也就是說橫的右端總是高于左端，寫成水平的也不行，要扛肩才行。而行楷行書，則是可以改變這種固定的形态，而寫成如下圖的樣子：

　　再比如：豎鈎。

　　豎鈎，如果是寫楷書，必須起筆之處要停頓,而且豎筆要挺直，而且頓筆之處再出鈎。但是到了行楷行書，則是可以改變字形的，可以不出鈎的，而是順勢帶過即可，當然出鈎也行，出鈎不必那麼講究，可長可短。

　　二、偏旁部首。

　　偏旁部首非常重要，練好了偏旁部首，就意味着成功了一半，因為偏旁部首其實就可以看做一個字，既能練基本筆畫，又能練結構。

　　連筆字，寫偏旁部首的時候，可以比楷書寫得活潑。而且，可以改變筆順、改變結構、省略筆畫。

　　但是，決不能亂改，而是根據一定的原則和筆法，這些都是約定俗成的傳承下來的寫法，不能随意再亂改。如果亂改，則是顯得俗氣。

　　下面，舉幾個例子。

　　比如：寸字旁。

　　楷書的寸字旁，必須一筆一劃的寫，而行楷、行書，則是運用連筆法，幾乎一筆寫成。

　　橫為啟上橫，注意筆鋒不宜太重，然後頓筆寫豎筆的起筆之處，然後再行筆往下，末端要再次頓筆，轉折出鈎，注意，這個出鈎可以連筆寫點，但是連接之處要虛、細，不可太重。

　　再比如：心字底。

　　楷書的心字底，必須一筆一劃的寫，行楷行書，則是寫得活潑一些。特别是上面的兩個點，可以連筆而成一筆，但是要注意連接之處要虛、細，否則就顯得沒有節奏感導緻不易識别。

　　還有注意，左點要稍微偏下一些，最右邊的點，要稍微偏上一些，顯得更加精神。

　　由此可見，連筆字，确實寫起來速度快，同時也變得更加活潑、潇灑，富有節奏感，平時用這種字體的頻率是比較高的，所以這種行楷行書，是比較實用的字體。

　　三、間架結構。

　　相比楷書，行楷行書的結構，雖然不那麼嚴謹，但是還是很講究結構安排的，因為結構安排不恰當，就使得整個字看起來可能不穩定、不美觀。畢竟寫字是為了讓人看的，如果視覺效果不夠美觀，别的再好，也顯得蒼白無力了。有些人寫字，筆畫确實寫得富有節奏，但是結構不盡完美。

　　下面舉幾個例子。

　　行楷行書連筆字，其實就是對楷書的快寫，其間架結構依然要遵循楷書的基本框架，注意這裡說的是基本框架，在基本框架的基礎上，再進行變化。

　　比如：上寬下窄結構類型。

　　這種結構，要求字的上部分要寫得放開、灑脫、大方。主要筆畫一般也都在上面。下面則是要寫得緊湊，這樣寫就顯得精神漂亮。

　　如果下面的部分不注意而寫得太寬，則是顯得呆闆散亂不精神。

　　注意，下面的結構因為比較緊湊，所以要求其位置要居中，起到一個支撐的作用，不要寫歪了。

　　再比如：中間大結構類型。

　　這種結構，屬于左中右結構，但是不能平均分，而是左右兩邊小，中間大一些。這樣寫就有變化。

　　注意，這種左中右結構，很容易把字寫散亂了，或者寫太扁了。要注意整個字形的外圍輪廓結構，盡量讓其方形或者稍微扁一點的字形。

　　但是不能因為中間占的比例大，就忽視了左右兩部分的筆畫寫法，有的字主筆在最右邊，那麼，就應該把這個主筆放開寫，寫得舒展，也就是說，因為整個字的筆畫很多，總得有一個或者兩個為主的筆畫。

　　四、章法排布。

　　為何要學章法排布，道理很簡單，因為平時寫字都不是寫單個的字，而是寫很多的字，寫一行字或者一段字甚至是一篇字。這個時候，不僅僅要看單個的字，而且還要看字的排列，字與字之間的呼應關系，能否組成一個統一的整體。

　　很多時候，人們看寫字，多數是看整篇的樣子，如果單個字的寫得再怎麼有勁有節奏感，但是排列起來亂而不整潔，最後的視覺效果将是不美觀的。

　　關于章法的技巧，要本着實用的原則，掌握一些必要的原理和方法。

　　比如：重心線。重心，是一個字的重量的集中點，注意不是字的中心，因為當字與字進行排列的時候，更多的感覺字的重量是否平衡，如果每一個字的重量點都能平穩的保持在一條水平線上，那麼，這一行字肯定是美觀整齊的。否則，如果每一個字的重心點，有的在水平線上，有的則是不在這條線上，那麼，這一行整體看起來肯定七上八下，按照這種重心點不穩定的排列下來，整篇字也就肯定雜亂無序的。

　　所以，很有必要把握好每一個字的重心點。

　　還有，筆畫多的字、筆畫少的字，放在一塊，怎麼寫才能看起來“一樣重”。因為平時寫字不可能都是寫筆畫一樣多的，指不定一個筆畫特少的挨着一個筆畫特多的，也有可能一個簡體字與一個繁體字在一起，能否用不同的方法去處理這幾種不同類型的字，就顯得至關重要。一般情況，要遵循少大多少的原理，也就是說，筆畫少的字要放大着寫，筆畫多的字要縮小着寫。這樣就能看起來重量平衡，而不至于大的大、小的小。

　　再比如，當寫整篇行楷行書的時候，怎麼排列行與列。有時候，要成行成列，但是這種情況不适合連筆字行楷行書，因為行楷行書字體較為活潑自由灑脫，如果太過于限制了行與列的過分均等排列，勢必束縛了作品的精氣神的表現。

　　所以，寫行楷、行書，最好要“有行無列”，意思是：每一行的字數不要一樣多，這樣就能發揮連筆字的收與放特點，寫出活潑潇灑的作品來。

　　五、獨門絕招。

　　這是為了能快速掌握，或者說為了速成，而用到的一些獨門絕招。

　　有時候，一個妙法，至少能讓練字節約時間，少走彎路，或者不走彎路。節約了時間，不盲目苦練了，不就意味着能速成麼。

　　很多人練字多年，一直寫得不精神、不漂亮，整段字或者整篇字也寫得亂而無序，這就應該找一些行之有效的管用的妙法，快速改善字醜、亂的現狀。

　　為此，心靈飛書法特别總結了一些實用又管用的練字法，用上之後确實能快速提高寫字水平，達到事半功倍，在短期内速成一手漂亮的手寫體。

　　比如：主放次收。這是說的字的筆畫與結構的相互關系。筆畫有主筆、次筆之分，不能寫得都是一樣的放，或者一樣的收。而是主筆放，次筆收。有收有放的字，才顯得精神漂亮。

　　再比如：重心左移。這是說的字的重心點，不要寫在正中間，而是讓重心稍微偏左上一點，這樣寫出的字就具有神氣而不至于呆闆平均。

　　還有一些特别的技法，限于篇幅，就不再贅述了。總之，要找出一些高招妙法，才能使得練字富有成效，從而讓速成成為可能。

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