正義永遠不會遲到，這是很多犯罪電影的主題和結局，近些年來，韓國社會複雜多變，傳統家庭面臨各種危機，隐藏在人們心中種種不安和痛苦都日益增強，各類犯罪事件也層出不窮，一直考驗着整個社會和所有民衆。

黑暗的社會問題揭露，是韓國電影的拿手好戲，尤其電影更是這種現實的直觀投射，韓國文化中還包含着“恨”的主題情感，其中内涵的母體是“懲惡揚善”，這種根治在韓國社會特征和藝術審美，讓韓國犯罪片成為韓國電影的重要類型。

動作戲爆破血漿技術死宅，高科技犯罪，《僞造的城市》無疑是一部爽片。

《僞造的城市》是一部韓國犯罪動作（講述了網遊少年權侑被污蔑為殺人犯之後，與僞造事件的幕後人進行正面較量的故事），電影可以分為三個部分來看：

前三十分鐘，男主被陷害入獄，展現了其獄中生活，導演将節奏放的很慢，細節刻畫十分細膩，可以看出男主的心裡變化，從無助、彷徨、厭世、害怕，到如何堅強、鼓起勇氣來保護自己，最後與黑幫頭目一對一對峙，也是在獄中有所鍛煉，前半部分的每一個橋段，每一個場景幾乎都有伏筆和鋪墊。

第二部分主要講述的男主的反擊，這一段落存在大量暴力情節，陰暗律師闵千尚的本性暴露與網遊隊友深陷困局的雙線展開。

最後一部分就是皆大歡喜，洗白冤屈，正義必勝的主旋律再次響起。

其實這部電影，從多個角度展開故事，韓國一貫用電影來将社會黑暗面、人性醜陋面曝光，一一展現在觀衆面前，韓國人總是很善于揭露自己國家的弊端，韓國犯罪電影都比亞洲其它國家拍的好的原因有多個方面，既有政治文化方面，也有導演群體自身的發展原因。

《僞造的城市》導演樸光铉主要作品有：《四房窸敵》、《歡迎來到東莫村》、《狠愛你》、《拳法》，然後就是2017年上映的《僞造的城市》，可以看出他的風格多變，《僞造的城市》與其他電影不同的是，遊戲感很強，衆多周知，在韓國的遊戲産業發展迅速，所以影片會引起很多遊戲玩家的興趣，而對于那些不習慣遊戲元素的觀衆，也會覺得很新鮮。

随着互聯網時代的到來，韓國犯罪電影傳播手段方式也變了很多，與互聯網有關的内容也增加了，互聯網為電影帶來了豐富的藝術内容和變現方式，《僞造的城市》中，男主就是一個網瘾少年，在網絡世界裡認識了一大幫朋友，混的如魚得水，卻在現實中是個落魄的邊緣人物，被人陷害入獄，最後還是在網友的幫助下才抓到了真兇。

《僞造的城市》一開始主人公就在遊戲的情境中，他在虛拟世界躲避沉重的現實世界，互聯網遊戲對現代人來說，不過是一種精神放松的方式，在電影裡觸及到主角的另一個世界，他在遊戲中扮演拯救周圍生命的正義角色，為他人甘願冒着生命危險，這一點從側面反映出他的善良和講義氣，在網絡上混的很好，也為之後網友幫助他埋下了伏筆。

等切換到真實世界，他就是一個無所事事的人，整日混在網吧打發時光，造成孤獨無聊的性格狀态，一開始案發他孤立無援，漸漸崩潰到絕望，人物内心活動十分激烈，到後來媽媽的過世刺激他展開自救，也逐漸發現自己原來是被有錢人玩弄的那一個……

經曆過一次劫難，男主有了一次成長，雖然很沉重，但他用自拯救換來了自己的新生，從精神勝利的意淫，到遭遇陷害被欺淩打回現實，再到重生拯救自己，雖然不是什麼高大上的英雄人物，但也展現了一個人在面臨絕境時，迸發出的巨大潛能。

之所以有那麼多人在網絡上流連忘返，也是因為現實太過于黑暗，在電影中，現實世界中有權有勢的人基本可以操縱整個世界，是非黑白颠倒，反派律師在幕後黑手的操縱下，反轉了好多案件，所謂的證據、證人都是提前安排好的，甚至案發現場都是安排好的，他們收了錢，辦了事，陷害無辜的人，為的就是保護那個真正的兇手……

官員财閥荒淫罪惡丶法律警方草菅人命丶媒體罔顧新聞道德未審先判與其洗腦無反思之民粹，用無辜被害人們血淚，建構一座「被操縱的城市」。

看完電影之後會細思極恐，什麼樣的人背後會有一支專業團隊替他們清理現場栽贓嫁禍，獲取你的指紋和DNA是小意思，法、政、醫、檢、輿論媒體可以沆瀣一氣……能把白的說成黑的，随意栽贓嫁禍，讓人無助。

在韓國轟轟烈烈的電影工業浪潮中，以奉俊昊為代表的新一代青年導演開辟了一條道路，他們開始正視并剖析韓國當代社會生活中的疑難雜症，甚至會利用暴力美學等手段，将社會陰暗面中的絕望和殘忍都剝離出來并放大，獲得了韓國國内觀衆和海外觀衆的認可，在各大國際電影節上突出重圍，最終成為韓國電影中一道亮眼的風景線。

韓國犯罪電影在選材、叙事主題與結構和角色塑造方面都形成了比較固定的套路，時至今日，觀衆已經很容易的就能分辨出韓國電影中的各個類型片，犯罪電影的情境往往是昏暗、封閉的，這裡說的“封閉性”并不是物理場所上的封閉，可能是封閉或者半封閉的狀态，但都極具隐秘性，有些封閉是指角色言行受到限制，活動場所受到壓縮，從而讓沖突看上去更加激烈，對于人性的壓抑和爆發都在視覺空間上有啟發的作用。

社會生活角落裡是隐藏人性善惡之地，也就是人們在社會和曆史情結下真實的生活狀态，韓國犯罪電影讓觀衆身臨其境，打破空間上的隔膜，也是在提醒人們珍惜現在安定的生存環境，韓國電影的發展也給我們中國電影人帶來了一種啟示。

電影分級、電影的創作和表達空間，都是我們應該學習的。

總而言之，韓國犯罪電影“新”“舊”之别讓大家接受了一條亘古不變的真理：光明與黑暗永遠相對存在，在客體面前看到的不一定真實，真實的往往也隻能用心體會，這便是生存于這個世界上真正的人、真正的人性和真正對真善美的期待與考量。

文原創，圖網絡

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