洪氏姐妹擔任編劇的新劇《換魂》（又譯《還魂》），近期搞出了很熱鬧的大事件。

在劇本圍讀、初次拍攝之後，劇組判定女主角樸慧恩“演技不行”，臨陣換人，将之踢出陣容。

雖然發布聲明稱“雙方協商退出”，但本質依舊是“女主角演技不行被臨陣替換”。

目前，劇組已經接觸鄭素敏。

鄭素敏公司回複媒體，稱正在考慮是否加入。

吃瓜群衆或許并不那麼關心誰接替樸慧恩來出演女主角，但對“演技不行就下車”這個思路，顯然很感興趣也很支持。

畢竟廣大觀衆被各路不會演戲的流量荼毒已久，也深受粉絲控評大法困擾，幾乎很難想象“編劇踢走女主角”這樣的事情。

所以，幕後的洪氏姐妹和導演團隊，究竟為何能如此強硬？

值得注意的是此處是知名大編劇和新人小演員，編劇的前作、知名度也同樣起到加持作用。

洪氏姐妹（洪靜恩和洪美蘭），作品履曆相當能打。

2005年李棟旭和李多海的《我的女孩》，風靡一時，編劇就是洪氏姐妹。

此後女扮男裝加入男團故事的《原來是美男啊》（張根碩等主演），也同樣是她們姐倆的作品。

近年來，洪氏姐妹似乎更熱衷于寫各路怪力亂神背景的言情故事。

《花遊記》的主角們，是轉世之後的唐僧、孫悟空、豬八戒等人；

一出愛恨糾葛的“女唐僧”和“男悟空”的愛情故事。

從《主君的太陽》，到近幾年的《德魯納酒店》，熱度都不低。

《德魯納酒店》被質疑有抄襲《東宮》的嫌疑，但并未立案、起訴偵查；也有網友表示相似的内容其實是言情故事的常見套路，未必能算得上“抄襲”。

無論如何，作為洪氏姐妹代表作頗多、熱度很高。

洪氏姐妹作為編劇能有此話語權，除卻個人作品的影響力支撐之外，最重要的核心，是結構性的不同。

他們是所謂“編劇中心制”。

編劇，作為故事的創作者、角色的書寫者，擁有很大的話語權。

《鬼怪》中男二号李棟旭拼命為自己争取角色，坊間傳聞他去飛機上堵編劇金恩淑，成功打動對方。

創作團隊的核心，在于編劇。

另一種則是“明星中心制”，則是好萊塢由來已久的傳統之一。

爆米花商業片希望請來巨星加盟，開出的條件除卻片酬之外，很可能還包括一定比例的票房分賬，以及“挑選導演和其他演員”的權利。

這種情況在内娛也并不罕見。

此前被封殺的鄭姓劣迹女藝人，被爆出的天價合同裡，還包括“可以選擇/否決男主角”等多項内容。

坊間傳聞，鵝廠多次邀請周冬雨出演古偶，《千古玦塵》開出的條件也包括由她來挑選中意的男主。

對比編劇中心制和明星中心制，很明顯前者更看重編劇的創作能力、故事本身，而後者更看重明星光環的影響力和流量。

換句話說，我們不關心女主角姓鄭還是姓樸，我們希望：所有影視劇作品能夠回歸作品本身，把重點還給故事，把角色還給演員。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!