BEYOND于1991年底開始赴日發展，成為影響這支樂隊演藝生涯的一個關鍵決定。1993年6月底，随着主唱黃家駒在日本的意外身故，BEYOND的赴日發展之旅戛然而止。

多年來，圍繞着這一決定，引發了各種話題和争論。比如“BEYOND為什麼會去日本發展”“如果當初不去日本，後來BEYOND會怎樣”等等。

如果不去日本，黃家駒就不會死，BEYOND就不會在1993年遭遇如此巨大的變故，後面的事确實有很多可能，但世事并沒有如果。但關于“BEYOND為什麼會去日本”，這卻是可以探讨的。因為很多人一直認為，BEYOND之所以去日本，是因為他們在香港不紅，混不下去才去日本尋找出路。

這種說法對不對呢？

當然不對，非常不對，甚至可以說，BEYOND不是因為不紅才去日本，恰恰相反，他們是因為在香港太紅了，才讓他們毅然離開的。

也許你覺得我這樣講很扯淡，太紅了有什麼不好？太紅了要離開是啥道理？但事實的确如此。BEYOND當然對“走紅”這件事并不排斥，但他們希望看到的，是大家因為他們的原創音樂而被吸引，然後給他們足夠的空間去做更多更好的音樂；可事實上好像不是這麼回事，他們走紅後漸漸發現，包括公司、媒體和大衆，好像大家都在把他們往偶像組合的方向推，他們被香港娛樂圈“綁架”了。

按理說，他們隻要接受、迎合這種娛樂圈規則，他們就能越來越紅，和那些當紅偶像巨星一樣紅。那樣的話，他們不用花那麼多精力去創作音樂，也能得到多得多的名和利。但可惜的是，那不是他們想要的。他們想做自己的原創音樂，不想翻唱；他們想要花大量時間去排練，不想沒完沒了地浪費時間去應付各種與音樂無關的“俾面派對”，去參加一些耍寶一樣的活動……

這段時間主要是指1989-1991年這三年。說他們不紅的，不妨去查閱一下當年香港的娛樂雜志，BEYOND上過多少封面就知道了。以雜志封面作為娛樂風向标，一般是不會錯的。

《大衆電視》，主流娛樂周刊，BEYOND是雜志封面常客，上過幾十期封面，各種訪談不斷。

《新電視》，他們也上得不少；

還有《香港電視》《錄影電視》以及以“偶像”冠名的各種明星雜志，如《偶像風雲》、《熒幕偶像》、《青春偶像》等等，有的還是創刊号封面。

此外還有《100分周刊》《ONE周刊》等很多無法一一統計的明星雜志，都屢屢選用BEYOND作為封面人物。而與之報道相關的明星，通常是譚詠麟、周潤發或四大天王等巨星。

那時香港的娛樂雜志雖然多，但不管怎樣，能登上封面的，必定是在歌壇或影壇非常紅的人物。更何況BEYOND如此頻頻曝光于雜志封面，可見當時在香港一定是十分受大衆歡迎了，至少在樂隊中屬于“頂流”級别了。

另外，我們還獲得了連續的2份當年《偶像天下》雜志評選的“偶像TOP10”評選數據，BEYOND分别獲得第九和第八的排名。

後面排名有沒有繼續上升不清楚，但即使是第八、第九，也是一個奇迹了，不是嗎？因為其他上榜的，都是紅得不得了的香港四大天王和台灣四小天王以及“玉女掌門人”周慧敏等人。BEYOND作為一支搖滾樂隊，和他們一起登上TOP偶像榜，你跟我說他們在香港不紅？

是的，BEYOND當時很紅，但這恰恰是危險的，因為他們發現，自己不知不覺被當成了偶像組合。天啊，他們明明想靠音樂吃飯的，現在要靠流量吃飯了嗎？

拍這麼多雜志封面不需要時間嗎？接受訪談不需要時間嗎？去電影中客串各種搞笑角色是他們樂意的嗎？參加圈内各種場面活動他們是享受的嗎？對于普通偶像藝人來說，這可能就是日常，畢竟要多曝光才能紅嘛；但BEYOND不想這樣啊，他們要花更多的時間去創作和排練啊，他們希望用音樂赢得關注與尊重，而不是無止境地在各種曝光中刷存在感啊！

BEYOND是不是很奇葩？沒錯，從原創音樂這個角度來講，BEYOND還真是香港這片貧瘠的土壤上長出來的一株奇葩！

但是，這就是香港娛樂圈的法則啊。這裡能走紅的都是偶像藝人，除了BEYOND，同時期幾乎沒有靠原創也能走紅的歌手。這裡不在乎原創音樂，大家靠翻唱幾首日本歌照樣紅透半邊天，你花那麼多精力去創作，卻沒人因此而高看你一眼。況且，BEYOND也是簽約藝人，并不是自己不想怎樣就可以不怎樣，大多時候他們是被安排的。所以，他們即使不想，但有時還是身不由己地做着妥協，像個偶像組合一樣去面對大衆。

這就是BEYOND當時的狀态，确實是因為太紅，而不是因為不紅。隻要他們願意迎合 ，他們還可以更紅。

這讓他們左右為難，也有點騎虎難下。他們也抵觸過，抗争過，用《俾面派對》這種歌來諷刺娛樂圈這種浮華風氣，甚至公開抨擊“香港沒有樂壇，隻有娛樂圈”！

如果BEYOND是非常享受這種偶像光環與流量紅利，卻還這樣“端起碗吃肉，放下筷子罵娘”，那确實不應該，但事實上他們是抗拒的。那怎麼辦？難道香港樂壇真的隻有偶像藝人能活得風光？如果是這樣的話，那隻能把理想寄托于他鄉了。

他們想到了日本。因為日本當時是亞洲最成熟的音樂市場，原創音樂普遍受到尊重，排行榜上95%的音樂都來自原創，包括香港樂壇七成以上的旋律也都是來自日本。BEYOND如果去日本發展，或許能闖出一片天呢。

但并不是每個藝人想去就能去日本發展的，什麼“在香港混不下去了才去日本發展”純屬扯淡，在香港都混不下去，去日本豈不以卵擊石？關鍵是，沒有足夠實力，誰會簽你？

屬于BEYOND的機會來了。

1991年他們在香港紅館舉辦了一連五場的“生命接觸演唱會”，轟動一時。台下，經理人陳健添帶着日本經紀公司Amuse的老闆大裡洋吉過來觀看了演出。大裡洋吉看完後，稱贊BEYOND在舞台上很有活力，歌曲的旋律很好，技術也不錯，接着向他們抛出了橄榄枝，力邀他們去日本發展。

有人說是陳健添把BEYOND賣給了日本人，但事實上，這顯然也是BEYOND深思熟慮後的決定，他們已經對香港娛樂圈非常失望了，不想再整日被娛樂化偶像化了，要不誰願意“懷着冷卻了的心窩飄遠方”呢？

至于去了日本之後，BEYOND也有過一段時間的不适與失落，作為新人，也需要去迎合一些娛樂宣傳活動打開局面，甚至黃家駒最後還永遠地倒在了遊戲的舞台下……

這想起來也是挺正常的一個過程，隻是我們隻猜中了過程，卻沒猜中結局罷了。出師未捷身先死，留給我們的隻有兩個字：唏噓！這是後話，但不影響BEYOND日本之旅這一決定的對錯。

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