16、覆冒
字之上大者，必覆冒其下，如“雲”、頭、“穴”、“宀”、“然”頭，奢”、“金”、“食”、“夆”、“巷”、泰”之類是也。
凡上大下小的字，都要使上邊大的部分能夠蓋住或是罩住下面的部分，上邊的部分應該略微寬闊且舒展，下邊的部分應該相對緊縮和收斂。
關鍵是要注意使上面的部分左右停勻，下面部分重心對正，字身不倒，全字不可欹側。
17、垂曳
垂如“都”、“鄉”、“卿”、“卯”、“夅”之類，曳如“水”、支”、“欠”、“皮”、
“走”、“民”、“也”之類是也。
“垂”，向下伸展的意思。“曳”，牽引的意思，而且常常是向上的，有一部分含義與“拽”意同。
“垂曳”之意，我們概括地說就是：凡左右結構的字，左縮者宜右垂，右縮者應左曳。也即左部收縮的，右部應舒展，右部收縮的，左部應舒展。這是在書寫左右結構的字時，應該予以關注的重要的點。
18、借換
如《醴泉銘》“秘”字就“示”字右點，作“必”字左點，此借換也。又如“蘇”之為“蘇”、“秋”之為“秌”,“鵝”之為“鵝”,為“鵞”之類，為其字難結體，故互換如
此，亦借換也，所謂東映西帶是也。
“借換”，是指作書時，将一字之中的某一部分與另一部分互換位置，或省去某一筆，或在個特定的位置，借用了其他的筆畫，這些就是古人常說的“東映西帶”，或叫“東西映帶”，其實就是異體字。
對于異體字的使用必須考之古帖所有而從之，不可杜撰、編造或類推。
古人将某些字在偏旁上做了移動或調整，這是為了字形之美，是不得已而為之，在當時的曆史背景下是可以的，而今人作書，斷然不可杜撰，必須遵循古法。
19、增減
字有難結體者，或因筆畫少而增添，如“新”之為“新”（多了一橫）、“建”之為“建”（多了一點）是也。或因筆畫多而減省，如“曹”之為“曹”（中間少了一豎）、“美”之為“美”（最底下的橫畫變成了撇和捺上的兩點）。但欲體勢茂美，不論古字當如何書也。
此法與上一法在立意上基本是相同的。古人作書，為求得體勢之美，在筆畫上常有“太繁者減除之，太疏者補續之”，也作“疏當補續，繁則減除”。
但這并不是說所有的漢字都可以這樣做，筆畫的增減必須依據古人的成規，法帖碑刻上出現過，才可以使用，而且這種使用也僅限于書法作品之中。
筆畫可以增減的字，從整體數量上來說，也僅僅是少數的字例。
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