誰讓《聽我說謝謝你》火遍全網？

文 | 世昕 佳璇 歐陽

編 | 園長

一個事實：2022年3月以後，你身邊沒有人能用正常音調說出“聽我說謝謝你”。

不僅如此，你還會被各種相關表情包刷屏，可愛的小貓小狗雙手合十，旁邊如精神污染般寫着“聽我說謝謝你，因為有你，溫暖了四季......”

正當你疑惑之時，随手打開一個短視頻平台，刷上那麼兩條，“聽我說謝謝你”的魔性旋律又再度響起，伴随那個天真但有些洗腦的童聲，各路kol翩翩起舞，在比心中向你釋放“謝意”。

打開朋友圈和微博，評論區裡也被各種“謝謝你”占領，人人都好像有emoji十級使用證書，在與文字出神入化搭配下，這首歌成功從洗腦神曲變成精神污染.更可怕的是，它還有各種外語版本，網友們連外國人也不想放過.....

你再度回想起了瘋狂星期四、《愛河》、“發生什麼事了”等熱梗，誓要探一探“謝謝你”的究竟，于是你開始在紛繁的網絡上開始尋找，終于，你打開了這篇文章，知曉了事情的來龍去脈。

當然，為了感謝你點開這篇文章，我們也決定唱一首《聽我說謝謝你》。

《聽我說謝謝你》是10後歌手李昕融小朋友的歌曲，在這首歌之前，她已經發布過《你笑起來真好看》這樣的全網爆款。可以說，她是一個“新時代童歌”專業戶。

《聽我說謝謝你》沿襲了她的特點：簡單的旋律、甜美的童聲，再加上直白的歌詞，雖然說不上多麼精巧，但也算抓耳動聽。再搭配MV裡動作簡單但童心滿滿的舞蹈，和《你笑起來真好看》一樣，這首歌特别适合短視頻内容。

然而誰也沒能想到，就這樣一首普普通通的歌曲，能在三年後的今天成為“萬惡之源”。

《聽我說謝謝你》迅速在短視頻平台傳播開來，尤其受到廣大家長的喜愛，歌曲中所蘊含的簡單的“感恩”之情适用于各種教育場合，這首歌也成為“正能量歌曲”的代表之一，母親節、教師節等節日裡，你總能刷到以這首歌為BGM的各式短視頻。

這首歌更是對抗疫人員表達感謝的常見曲目之一。早在疫情初期開始，就曾出現在居家隔離中的孩子為上門的抗疫人員跳《聽我說謝謝你》，場景可愛溫馨，網友們也紛紛表示“被暖到了”。彼時的《聽我說謝謝你》出現的衆多時刻，還是公衆眼中疫情陰影下的溫暖瞬間，但進入2022年，情況完全變了。

2022年春節後，國内疫情此起彼伏，上海、吉林等多地更是面臨着新一輪爆發，抗疫态勢陡變的情況下，多地都開始了全民核酸，小區、校園裡排起長隊，身穿白色防護服的醫護人員們為數以千計、萬計的人做着核酸，其中的辛苦勞累難以想象。

如此情況下，《聽我說謝謝你》開始登上“舞台”，3月開始，越來越多以這首歌為背景音樂的短視頻出現在網絡上，内容大多以“做核酸時為醫護人員跳舞”為主：孩子在做完核酸後不立馬離開，家長掏出音響或手機，跳上一段《聽我說謝謝你》。

圖源網絡

類似視頻的逐漸增多，他們的共同特點是，都用了《聽我說謝謝你》。這種不顧身後排隊者、醫護人員感受的行為，把本該暖心的“緻謝”變成了擺拍作秀，很多人話說得直白：浪費時間跳個沒任何意義的舞不如捐點錢捐點物。

有抗疫人員、志願者實在看不下去，在網上發布短視頻勸說家長不要在核酸時讓孩子跳舞，“有時候還有緊急任務，醫護人員也不好意思走”。

抗疫現場成了“文藝彙演”，緻謝也要“内卷”，更何況根本沒顧及醫護人員們的感受，帶着對形式主義、作秀的反感，網友們的一腔怒火終于爆發，《聽我說謝謝你》更是成為衆矢之的。

部分新聞媒體也發文直指這種迷惑現象“做完核酸，麻溜走人，不要跳舞”，網友們更是對類似的視頻展開批判，互聯網是擅長戲谑的，面對“迷惑行為”，網友們的造梗能力開始啟動。這種跳舞緻謝被形容為“新時代酷刑”，指醫護人員在一天勞累之下還要被強行觀看跳舞，浪費時間又毫無意義，觀看别人的作秀和“自我感動”好比酷刑。

“想象一下，你在一天辛苦的加班之後，剛要回家，老闆突然把你叫住，給你跳了一段‘聽我說謝謝你......’”

《聽我說謝謝你》更是晉升新的洗腦神曲，隻要旋律響起，網友們就想起被擺拍所支配的恐懼，滿腦子都是那些魔性的洗腦動作。就這樣，一首普普通通的網紅童歌變成了精神污染，感恩也變成了“陰陽怪氣”。

網友們的創作欲旺盛，《聽我說謝謝你》開始廣泛出現在各種諷刺意味的短視頻中，無論什麼情況下，都能來一段“聽我說謝謝你，因為有你.....”，二創也越來越多，《甄嬛傳》裡的安陵容、Asoul、各路網紅都在跳，甚至有人把其改編成了爵士舞、街舞。

現如今在網上沖浪，一個不小心，你就要承受已刻在DNA裡的“聽我說謝謝你”。

不少網友是在疫情期間初次接觸到這首《聽我說謝謝你》，再加上歌曲主題表達集中直接，大衆很容易産生一種誤解，即這首歌是為了迎合抗疫正能量而創作的洗腦“口水歌”。

然而，事實并非如此。雖然自2020年來，這首歌作為背景音樂被廣泛用于戰疫場景和相關内容之中，但它其實是由資深音樂人李凱稠作曲、周兵作詞，于2019年教師節期間創作推出的一首向恩師親長緻謝的感恩之歌。

結合其作品質量及其後來引發的網絡傳唱，《聽我說謝謝你》曾成功入選中國音樂家協會主辦的中國當代歌曲創作精品工程“聽見中國聽見你”的2020年度優秀歌曲。

再往前追溯，《聽我說謝謝你》也不是李凱稠和周兵創作的第一首爆紅歌曲。在《聽我說謝謝你》之前，一首《你笑起來很好看》曾于2019年成為紅遍全網的“現象級”歌曲。李凱稠的女兒李昕融就是這些爆款的原唱。而作曲人李凱稠、其妻“黑鴨子”組合成員樊桐舟、其女李昕融也被很多人視為“新吉祥三寶”的音樂一家。

李凱稠一家 圖源網絡

有網友表示：李昕融真厲害，2019年《你笑起來真好看》逗大家笑了一年，2020年《聽我說謝謝你》又讓大家哭了好長時間。音樂爆款常有，但在流行音樂堪稱泛濫的時代，能讓一首又一首原創歌曲被網友喜愛和傳播，這不是一件容易做到的事。

那麼，這類歌曲究竟如何做到精準踩中聽衆喜好，聽衆們又到底因何被這些作品打動？

李凱稠的這些爆款歌曲呈現出重要的共性。在主題表達上，它們都呈現出以小寫大、簡單直觀、形象化的特點。也就是說，歌曲在形式上是“小”的，用詞簡單、信息量較少，但表達的主題卻聚焦普世價值。

比如《聽我說謝謝你》的旋律和歌詞朗朗上口，内容直白易懂，而以感恩為主題，不設置具體的歌頌對象，進一步擴大了歌曲能夠覆蓋的人群和适配的場景，很容易打破圈層，被大衆接受。

這種“以小寫大”的創作模式并非李凱稠無意識的偶然結果，而是通過歌曲定位和創作思考的産物。

李凱稠曾在采訪中表示：現在每首歌能夠傳得開都是有原因的，許多傳唱度很廣的歌都不是大歌，都很小。而這類輕量音樂作品也被稱為新時代的“微歌”，《聽我說謝謝你》《你笑起來真好看》正是這類“微歌”的典型代表。

首先，李凱稠的出發點是創作孩子們喜愛的兒歌，創作靈感也多來自于他的家庭生活。比如，《你笑起來真好看》的靈感就來自李昕融摔跤哭泣後，李凱稠為哄女兒所說的一句話——你笑起來真好看。後來，李凱稠發現，這句話不管對誰說，人家都會不由自主地笑，所以決定将其作為歌曲題目來進行創作。

同樣，有關感恩的經典歌曲雖不少，但專門體現感恩的兒歌卻相對空白。用孩子的語言表達宏大主題，是《聽我說謝謝你》能夠口口相傳的重要原因之一。比如，同樣是表達感恩，一些經典歌曲和兒歌的創作風格具有一些明顯差異。

《感恩的心》 中唱“天地雖寬，這條路卻難走，我看遍這人間坎坷辛苦……要蒼天知道我不認輸”，成年人唱得壯志滿懷，但小孩子唱起來就會違和。而《聽我說謝謝你》中“送給你小心心，送你花一朵”的表達方式，就是在以孩子更簡單純粹的口吻傳遞情感。通過降低歌曲門檻，李凱稠的音樂把更多不同年齡段和不同圈層的受衆涵蓋進來。

創作這類“微歌”，是李凱稠做了二十年音樂之後的主動性選擇。過去的二十年裡，他參與了大量歌曲的作曲、編曲或制作，其中不乏許多大衆耳熟能詳的經典作品，比如《不是因為寂寞才想你》《套馬杆》《火紅的薩日朗》等等。

烏蘭托娅《火紅的薩日朗》 李凱稠編曲

“微歌”并不等同于“口水歌”。在李凱稠看來，他的音樂創作之路是一個從簡單到複雜再回歸到簡單的過程。當下，他希望自己的音樂很簡單、有味道、又好聽。隻有在輕盈的“微歌”裡，融入他多年的積澱和思考，不斷尋求突破，才能達到如今這般“舉重若輕”、口口相傳的效果。

且先不說《聽我說謝謝你》這首歌帶來的争議，在一定程度上，現在就是屬于“微歌”的最好的時代。

什麼是“微歌”？我們可以暫且在此處做一個更為具體的定義：制作簡單，體量較小的歌曲，這類作品一般而言審美較為大衆，欣賞門檻不高，不會有太多過于複雜的設計，表達也多為直接、易理解的，朗朗上口，利于傳播，是全年齡向的一種音樂形式。

李凱稠在2020年8月接受《中國藝術報》采訪時分析了這些“小歌”走紅的原因：短視頻平台上的“副歌傳播”，網友的自傳播與加工創作，手勢舞的助力等。“這确實是當今時代歌曲‘微’傳播很特殊的現象。”李凱稠說道。

将這些原因總結到一起，其核心的要素便是短視頻時代“微歌”被放大的影響力。

首先，從音樂創作的本身邏輯上，短視頻的片段式表達本就十分完美地契合了“微歌”的傳播。

作為一種“類兒歌”式的作品，“微歌”的要素之一就是适合被重複、足夠抓耳的副歌。與傳統音樂作品制作中講究的“結構”等不同，“微歌”隻需要一個“亮點”便足以撐起一首歌，在《你笑起來真好看》中，便是那句“你笑起來真好看，像春天的花兒一樣”，在《聽我說謝謝你》中便是那句“聽我說謝謝你，因為有你溫暖了四季”，——甚至每一首歌的歌名都是歌曲中“Punchline”，确實足夠規律、工整。

于是，短視頻的15秒該抓取什麼部分則自然十分明确。甚至可以說，歌曲要表達的，也隻需要15秒的空間便足夠了，“濃縮”這一步已然被先行設計好了。

其次，則是“視聽”在短視頻時代的“重生”。

李凱稠自己也提到，他們在傳播歌曲時，會找老師編一些手勢舞，這些簡單的舞蹈在歌曲的傳播中起到的作用至關重要。

從2018年開始，“手勢舞”在抖音平台開始成為最受歡迎的幾種内容形式之一，易模仿也易“原創”的特性讓其推動了不少歌曲的走紅。早期可能是《98K》這樣節奏感強的，又或者是《下山》之類故事性突出的，久而久之，影像與音樂形成強鍊接，越來越多的“手勢舞”開始重塑人們對“流行音樂”的認知。

而“微歌”則是更加降低了“視聽門檻”，不論是創作者還是聽衆，都能在低難度中加入傳播。大部分“微歌”不會有強鼓點，偏慢的節奏和旋律讓“手勢舞”的難度有了更好的控制，學校和家庭這樣的社會單位成為了絕佳的傳播空間；歌詞也不會有什麼晦澀的詞彙，傳唱與學習都十分簡單，一旦多聽幾次便再難忘記。

《聽我說謝謝你》手勢舞 圖源網絡

但需要重申的是，刺猬公社所說的“簡單”和“紅”并非苛責。

短視頻平台是需要這些歌的，我們也是需要這些歌的。這是适合平台特質的表達方式，也是現代人所需要的那種“直白”，不論是鼓舞還是表達感謝、愛意，在現實的環境之下，這樣的歌自然會被人們一次次唱起。

或許可以允許我們以尼爾·波茲曼所著的《童年的消逝》其中的論述為結尾：“如果人們仔細注意電視節目的内容，就會發現一些相當準确的記錄，不僅涉及‘成人化’的兒童的興起，而且也涉及‘兒童化’的成人的興起。”

電視時代早已過去，媒介變遷帶來的隐憂仍永遠伴随着人類。

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