菊花是我國人民喜愛的傳統名花，有着三千多年栽培的曆史。菊花清雅高潔，花形優美，色彩絢麗，自古以來被視為高風亮節、清雅潔身的象征。

野菊

唐-王建

晚豔出荒籬，冷香著秋水。

憶向山中見，伴蛩石壁裡。

此詩緊扣住“野”字，寫出了野菊特有的風貌。野菊立根岩縫、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的強者形象，其孤标獨顯的高風亮節令人敬佩。

菊花

唐-元稹

秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

菊花，不象牡丹那樣富麗，也沒有蘭花那樣名貴，但作為傲霜之花，它一直受人偏愛。有人贊美它堅強的品格，有人欣賞它高潔的氣質，而元稹的這首詠菊詩，則别出新意地道出了他愛菊的原因。

不第後賦菊

唐-黃巢

待到秋來九月八，我花開後百花殺。

沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。

菊花，曆來被視為華夏的國花，詠菊花而寫不出國魂者，皆下品。黃巢的這首詩托物言志，借詠菊以抒抱負，境界瑰麗，氣魄恢宏，筆勢剛勁，格調雄邁，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎長劍，氣沖霄漢的英雄形象，諸如“我花開後百花殺”、“滿城盡帶黃金甲”等句，語調斬截，氣勢淩厲，對後世許多有志之士的思想産生了積極影響。

寒菊/畫菊

宋-鄭思肖

花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。

甯可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

鄭思肖的這首畫菊詩，與一般贊頌菊花不俗不豔不媚不屈的詩歌不同，托物言志，深深隐含了詩人的人生遭際和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花詩。

趙昌寒菊

宋-蘇轼

輕肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。

欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。

整首詩分為兩部分。前二句是對花的品貌的描寫，但遣辭造語之間，已經融入主觀感情。後二句是對菊花的品性的贊賞。

菩薩蠻·秋風掃盡閑花草

宋-夫壽妻

秋風掃盡閑花草，黃花不逐秋光老。

試與插钗頭，钗頭占斷秋。

簪花人有意，共祝年年醉。

不用泛瑤觞，花先着酒香。

秋日黃花，分外馨香。采菊為婦簪頭，恩情纏綿如見。菊花相傳為益壽之卉，古人嘗謂菊酒可以延年，閨中弄花情深，不飲亦醉，不着香豔語而盡得風流。上片“占斷秋”三字極為新巧。

菊花

明-唐寅

故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。

多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風。

自陶淵明以來，菊花就是隐士、高潔的象征，詩人就是借菊花表現自己的高潔品格。

野人饷菊有感

明-張煌言

戰罷秋風笑物華，野人偏自獻黃花。

已看鐵骨經霜老，莫遣金心帶雨斜。

在中國古典詩歌中，詠菊佳作頗多。但文人墨客筆下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出現；在唐代農民起義領袖黃巢筆下，菊花則以“沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲”的戰鬥風姿出現。張煌言的這首詩可與黃巢詩媲美，賦予菊花獨特的戰鬥風貌，讀起來蕩氣回腸。

浣溪沙

近代-王國維

似水輕紗不隔香，金波初轉小回廊。

離離從菊已深黃。

盡撤華燈招素月，更緣人面發花光。

人間何處有嚴霜。

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