周敦頤愛的荷花是這樣的:出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植。
王昌齡的蓮花既羞澀又妩媚:荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
周邦彥的荷塘清新明麗:葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉。
而李清照筆下的荷花忽而有了些許醉意:常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。争渡，争渡，驚起一灘鷗鹭。
及至洛夫的荷，你已傻傻分不清，他愛的到底是誰:衆荷喧嘩
而你是挨我最近
最靜，最最溫婉的一朵
要看，就看荷去吧
我就喜歡看你撐着一把碧油傘
從水中升起
無論是周敦頤還是王昌齡還是周邦彥還是李清照還是洛夫，他們喜愛的都是夏天的荷——豐腴的妙齡少女！有色，有香，有姿态。
凡花色之嬌媚者，多不甚香；瓣之千層者，多不結實。甚矣，全才之難也！兼之者，其為蓮乎！
荷的曼妙叫人無法拒絕，而它的一本正經又叫人隻可遠觀不可亵玩，這是最高層次的精神獨立。
夏天的荷塘邊上總是聚集着賞荷的人，男人愛荷，相機裡全是荷的影子，女人愛荷，都要在荷邊留下風情萬種的姿勢……
秋風如煙，如姜芥，吹過荷塘，荷亦老矣！此時的荷塘，一片枯槁，滿目蕭條，那婷婷的舞女的裙，此時猶如破敗的收攏的雨傘倒扣在水面上。荷塘邊杳無人影，它光鮮時有多興盛，此時就有多冷清，此時觀荷，觀的是一種心境。
“從來寥落意，不似此池邊”，枯荷使水面更遼闊清寒更增添秋意深濃，人們在此情此景面前不由自主地就想到了自身的境遇。枯荷猶如人老去的狀态，但隻是與極少數人相似:雖然老去了，仍然可見年輕時婷婷的姿态，雖然老去了，卻留下了另一種風骨，對，是風骨！青春是短暫的美，而風骨卻是曆久彌新的味道，是時光一刀一刀雕刻出來的傑作。
晚年應該止語
如格言，如鑽石
惜字如金
‘一隻風平浪靜的枕頭’
它是晚禱的鐘聲
每一下——
都放棄了野心
有風骨的晚年是沉默的風平浪靜的，不适合工筆細描，隻适合潑墨寫意，不适合乍看，隻适合細讀。
折一支蓮蓬插于瓶中置于書桌上，
她隔着遼闊的水域質問我：
卸去浮華之後，你，還擁有什麼
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