文字從來都是為社會服務，戰國時期政治、經濟、文化等方面發生的巨大變化，也使文字發生了重大變化，随着文字的應用範圍越來越廣，使用的人越來越多，“求速求易”成了新的書寫理想，篆書顯然不能滿足這一條件，于是，隸變産生了。

▲ 《楚帛書》屬于隸變初期的簡帛書

▲ 《青川木牍》字體由大篆直接變化而來，是一種介于篆隸之間的新體。

▲ 《雲夢睡虎地秦墓簡》

▲ 《裡耶秦簡》

▲ 《居延漢簡》

▲ 《馬王堆西漢帛書》

▲ 《西漢萊子侯刻石》

以上部分曆史遺存，展示了秦漢期間400年的“隸變”過程，這一時期的隸書被稱為“古隸”或“秦隸”。

“隸變”就是從篆書到隸書的變化過程，“隸變”不僅改造了整個文字體系，也在書體變革中，把書法帶入一個嶄新的藝術天地。

隸變是建立在篆體基礎上的書寫性簡化，這種簡化主要表現在筆勢的變化上，如變曲線為直線，改垂引為斜出，還出現了新的筆畫和新的筆順，篆體的橫畫一般不會超過字體的寬度，隸變突破了這個規則，創造了向左右兩端大幅度延伸的長橫畫。

由篆書變為隸書，是漢字形體演變過程中最重要的一次變革，标志着古漢字演變成現代漢字的起點，有隸變，才有今天的漢字。

漢隸将隸書推向了曆史的高峰，這期間的隸書風格鮮明，異彩紛呈，被尊為隸書的正宗。

隸變，無論是在文字史上或是在書法史上都有着劃時代的意義，隸書的産生不僅揭開了漢字發展的新篇章，也使中國書法進入了一個浩瀚無垠的審美世界。

▲《曹全碑》

▲《乙瑛碑》

▲《張遷碑》

▲ 《禮器碑》

隸書的出現，除了改變了字形空間結構，還在于它對漢字書寫筆法上的創新。

隸書的基本筆畫有橫豎撇捺點折抛挑鈎等，這些筆畫具有很強的可塑性，為書寫帶來了豐富多彩的變化和更強的藝術表現力。

隸書的筆法中不僅保留了篆書的中鋒、圓筆和藏鋒、露鋒，而且增加了方筆、側鋒、絞鋒、提筆和按筆，可以說，書法的基本筆法在隸書中都能得到體現。

隸變從“筆畫”到“形态”的突破，完成了今文字的逐步定性，也完成了書法藝術的基本格局，奠定了書法作為一種藝術形式的基礎。

在研究隸書的時候，一定要抓住隸書的筆墨特征，要明白隸書的用筆是從篆書而來，弄清楚它的隸變在什麼地方，主要是在用筆、用墨、用鋒上的變化，如化繁為簡、化圓為方、化弧為直等。

掌握了隸書用筆的關鍵，在臨帖時就可以事半功倍。

隸書繼承了篆書一些高古的東西，學書法從隸書入手的非常多，因為行書、草書、楷書等好多用筆，都是從隸書演變而來。

兩漢時期的隸書一碑一貌，風格形式多樣，留下了大量經典作品，但很多學隸書的人，都願意選擇《曹全碑》作為入門臨帖。

▲ 《曹全碑》局部

▲ 《曹全碑》局部

▲ 《曹全碑》局部

▲ 《曹全碑》局部

《曹全碑》是晉王敞等紀念曹全功績而立，書寫及刻碑者當時都處于最佳狀态，共同成就了這一“最美漢隸”的典範。

《曹全碑》是東漢秀美一路書法風格的代表，碑刻清晰，破損程度低，基本的點畫和結構簡單、容易上手，很适合初學者臨習。

《曹全碑》的高明之處在于看似用筆圓潤，卻柔中帶剛，方中帶圓，看似略扁，大小統一，卻又大小錯落、參差不齊，平正中富有變化，具有大家風範。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!