文字從來都是為社會服務,戰國時期政治、經濟、文化等方面發生的巨大變化,也使文字發生了重大變化,随着文字的應用範圍越來越廣,使用的人越來越多,“求速求易”成了新的書寫理想,篆書顯然不能滿足這一條件,于是,隸變産生了。
▲ 《楚帛書》屬于隸變初期的簡帛書
▲ 《青川木牍》字體由大篆直接變化而來,是一種介于篆隸之間的新體。
▲ 《雲夢睡虎地秦墓簡》
▲ 《裡耶秦簡》
▲ 《居延漢簡》
▲ 《馬王堆西漢帛書》
▲ 《西漢萊子侯刻石》
以上部分曆史遺存,展示了秦漢期間400年的“隸變”過程,這一時期的隸書被稱為“古隸”或“秦隸”。
“隸變”就是從篆書到隸書的變化過程,“隸變”不僅改造了整個文字體系,也在書體變革中,把書法帶入一個嶄新的藝術天地。
隸變是建立在篆體基礎上的書寫性簡化,這種簡化主要表現在筆勢的變化上,如變曲線為直線,改垂引為斜出,還出現了新的筆畫和新的筆順,篆體的橫畫一般不會超過字體的寬度,隸變突破了這個規則,創造了向左右兩端大幅度延伸的長橫畫。
由篆書變為隸書,是漢字形體演變過程中最重要的一次變革,标志着古漢字演變成現代漢字的起點,有隸變,才有今天的漢字。
漢隸将隸書推向了曆史的高峰,這期間的隸書風格鮮明,異彩紛呈,被尊為隸書的正宗。
隸變,無論是在文字史上或是在書法史上都有着劃時代的意義,隸書的産生不僅揭開了漢字發展的新篇章,也使中國書法進入了一個浩瀚無垠的審美世界。
▲《曹全碑》
▲《乙瑛碑》
▲《張遷碑》
▲ 《禮器碑》
隸書的出現,除了改變了字形空間結構,還在于它對漢字書寫筆法上的創新。
隸書的基本筆畫有橫豎撇捺點折抛挑鈎等,這些筆畫具有很強的可塑性,為書寫帶來了豐富多彩的變化和更強的藝術表現力。
隸書的筆法中不僅保留了篆書的中鋒、圓筆和藏鋒、露鋒,而且增加了方筆、側鋒、絞鋒、提筆和按筆,可以說,書法的基本筆法在隸書中都能得到體現。
隸變從“筆畫”到“形态”的突破,完成了今文字的逐步定性,也完成了書法藝術的基本格局,奠定了書法作為一種藝術形式的基礎。
在研究隸書的時候,一定要抓住隸書的筆墨特征,要明白隸書的用筆是從篆書而來,弄清楚它的隸變在什麼地方,主要是在用筆、用墨、用鋒上的變化,如化繁為簡、化圓為方、化弧為直等。
掌握了隸書用筆的關鍵,在臨帖時就可以事半功倍。
隸書繼承了篆書一些高古的東西,學書法從隸書入手的非常多,因為行書、草書、楷書等好多用筆,都是從隸書演變而來。
兩漢時期的隸書一碑一貌,風格形式多樣,留下了大量經典作品,但很多學隸書的人,都願意選擇《曹全碑》作為入門臨帖。
▲ 《曹全碑》局部
▲ 《曹全碑》局部
▲ 《曹全碑》局部
▲ 《曹全碑》局部
《曹全碑》是晉王敞等紀念曹全功績而立,書寫及刻碑者當時都處于最佳狀态,共同成就了這一“最美漢隸”的典範。
《曹全碑》是東漢秀美一路書法風格的代表,碑刻清晰,破損程度低,基本的點畫和結構簡單、容易上手,很适合初學者臨習。
《曹全碑》的高明之處在于看似用筆圓潤,卻柔中帶剛,方中帶圓,看似略扁,大小統一,卻又大小錯落、參差不齊,平正中富有變化,具有大家風範。
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