馬緻遠的《天淨沙·秋思》是一首非常有名的散曲，因為它着墨不多，卻極有畫面感。作者用詞準确，成功調動了讀者自己大腦中固有的“符号信息庫”，通過與讀者的“互動”，完成了一篇令人叫絕的元曲佳作。

在這首曲子中，馬緻遠連續運用九個名詞，讓景物動靜結合。寫景及人，帶出一幅落日餘晖下，西風古道的風景圖畫。成功地刺激并調動了閱讀者的想象力，讓人産生了一種回味悠長的感覺。

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

曲子的主題是寫“秋意”，枯藤代表的就是秋天樹藤枯萎後荒涼的景象，再配以垂垂“老樹”，和黃昏時驚起的寒鴉，更讓人心裡有一種說不出來的孤寂感。

當我們面對一片光秃秃的老樹林子裡，在黃昏聽到烏鴉“嘎嘎”地鳴叫時，意志自然會消沉。而這時候，畫面忽然一轉。林子的盡頭，竟然是一座石橋。橋下流水潺潺，遠遠地，我們看到了有幾戶人家，心裡又升起了希望。

這種感覺有點類似“柳暗花明又一村”，卻沒有那麼巨大的起伏。春天是沒有的，這還是個秋天。隻不過秋的肅殺之中，還帶着一點“活人”的氣息。

因為當時旅客正騎着一匹瘦弱的老馬，緩緩行走在一條古老的官道上，太陽已經落山了。旅客發現自己走了很久很久，還是沒有到達小橋流水旁的人家，這才意識到自己仍在天涯羁旅的途中。

小橋流水，不過是腦海中産生的幻象罷了。對家鄉的思念，讓他黯然神傷，但他别無選擇，隻能繼續在古道上，踽踽獨行。

對這一首元曲的解讀，完全依靠讀者自身平時對枯藤、老樹、烏鴉、小橋、流水、人家、夕陽、天涯等各種意象的理解。而馬緻遠最厲害的地方是他所選取的這些意象，都能夠準确地刺激到大多數人，讓他們産生同樣的想象。

舉例來說，正常人看枯藤就會想到落葉和秋天。看到古道西風，必然聯想到一場寂寞的旅行。再看到夕陽西下，心情已經有一點糟糕了，這時他再來提醒你：此時正有一位斷腸遊子在天涯流浪，你就禁不住和曲中人感同身受了。

這樣的寫法，用詞精簡，便于理解，并且絕不會因為過分的抒情，讓人感覺到矯情甚至是肉麻。因為所有關于人的情緒方面的幻想，都是讀者自動聯想的産物。且那些聯想到的産物，本來就是讀者自己可以接受的，甚至是頗有一點喜歡的東西。

《天淨沙·秋思》中悠遠的意境，主要來自于畫面鏡頭般的流動感與場景的自由切換。

書本在解釋這首曲子的時候，一般認為馬緻遠寫的并不是自己的一段旅途，而是在寫“畫中人”。所以，應該把曲子的内容倒過來看。

故事開始的時候，一個遊子在夕陽下的古道上，騎着一匹老瘦馬兒緩慢前行。首先，他看到眼前的樹林，是一片片枯萎的藤蔓，太陽将要落下山坡。黃昏，一隻烏鴉醒來，撲棱翅膀，飛走了。

遊子看到眼前的景象，思緒忽然閃回到一座小橋上。那小橋底下，一汪清水，蜿蜒曲折，一直流向溪邊的一戶人家。

故事的鏡頭，非常自然地從“西風古道”，移動到了長滿“枯藤”的林子中，再跳躍到了一座“小橋”上；然後經由小橋底下的流水，抵達了一戶“山中人家”。無論寫靜物還是寫人時，鏡頭一直都在動。

直到最後，遊子才發現這一切全部是自己的想象。因為“斷腸人在天涯”，這裡并不是家鄉的小橋旁。這時，故事的鏡頭，突然從畫面中跳回了現實。讀者反應不及時，心中就産生了一種莊周夢蝶的感受。

總覺得剛剛的旅程中有一些意猶未盡，于是一直在那兒回味着。詩、詞和曲要的就是這樣一種朦胧的美感，欲言又止，欲說還休。

就像《倚天屠龍記》裡，張無忌剛剛脫下趙敏的布襪子，搔到腳心的癢處，他卻不肯繼續了。讓你恨不得抓起他的手來，朝趙敏的腳闆心再狠狠地撓上兩爪子，巴不得抓出血。可是，他偏偏就是不撓。因為要是真的撓了，你就決計不會再惦記着！

其實，名詞聯用的寫法，并不是馬緻遠所獨創的。唐朝張繼寫《楓橋夜泊》時開篇就用了月落、烏啼、霜、江楓、漁火等多個詞彙營造意象，并且取得了巨大的成功。

張繼因為這首詩一戰成名，還帶紅了寒山寺、楓橋成為旅遊景點。詩人溫庭筠也在《商山早行》中寫過“雞聲茅店月，人迹闆橋霜”的名句。

但是馬緻遠這首曲中的九個名詞聯用，水平之高超，效果之理想，遠超溫庭筠《商山早行》，同時也不輸張繼的《楓橋夜泊》。最終因為豐富的詩歌意象，成為元曲中的一朵奇葩。

馬緻遠的《天淨沙·秋思》之所以後來者居上，取得巨大的成功，是因為他堅持在用詞上的“通俗化”。他長期創作戲曲，把散文和詩歌的表現手法融入到了元曲的創作當中，知道什麼樣的詞彙是老百姓能夠看得懂的。

當老百姓看到這些詞彙時，會産生何種聯想，也全部在他的掌握之中，因此才能做到在煉詞方面舉重若輕，事半功倍。

《天淨沙·秋思》裡面運用的都是極為簡單的名詞，但是當它們組合起來的時候，就變成了極為複雜的意象。

馬緻遠非常成功地運用它們，調動了讀者的“聯想”力。自由組合出了黃昏下的樹林、小橋流水和古道西風、夕陽西下四個場景。

與此同時，馬緻遠叙事的鏡頭自如地在三個場景間切換，最後突然用“天涯”将讀者拉回現實，制造出了時空的縱深感。

原來，這首曲子的四個不同場景，每一個都可以展開成一篇散文，可是作者偏不展開來說。因此讓人感覺：這首曲子仿佛講了很多，卻又仿佛什麼都沒有講。讓人意猶未盡，自然回味悠長。

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