原來賞紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！朝飛暮卷，雲霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤！

聆聽經典昆曲《牡丹亭》唯美唱詞，仿佛杜麗娘從600年前的夢裡款款行來。

書生小姐，夢中相會，衣飾華美，舞姿搖曳。那柳夢梅眼波流轉、溫情脈脈喚一聲：“啊，zie zie──”姐姐二字，重疊于唇齒之間，乃戲曲中的“尖音”，韻味非常；姐姐以袖遮面，含羞回首，“則為你如花美眷，似水流年，是答兒閑尋遍，在幽閨自憐。”這些美得流紅滴翠的曲文早已熟悉，現場聽來，又别有一番體味，悠長的水磨腔，一唱三歎，細膩柔靡。

不到園林，怎知春色如許；不聆戲曲，怎能再次領略這曲中詞章之美。

《牡丹亭》是湯顯祖“臨川四夢”中最得意的一部，曲詞既有詩文般的優美典雅，也有李漁贊賞的除驚夢尋夢外，其它各折中達到元代人水平的曲文，如“你怎撇得下萬裡無兒白發親。”“地老天昏，沒處把老娘安頓。”他說放在《元人百種》前後，幾不能辨。牡丹亭問世後“家傳戶誦，幾令《西廂》減價”，可見在當時有多麼轟動。

西廂曲子更為抒情婉轉。

“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。”

“見安排着車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有什麼心情花兒、靥兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備着被兒、枕兒，隻索昏昏沉沉地睡；從今後衫兒、袖兒，都莜做重重 疊疊的淚。兀的不悶殺人也麼哥？久以後書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。”

《西廂記》唱詞清麗到極緻，且契合人物性格，莺莺的婉約幽美，紅娘則新鮮活潑，明初朱權譽王實甫詞如“花間美人，鋪叙委婉，深得騷人之趣。” 賈仲明為其吊詞中說：作詞章，風韻美。

“青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮霭相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶……”此景詩畫難描，明代文學家王世貞盛贊西廂唱詞的文辭之美：“北曲故當以《西廂》壓卷。”

想來曹雪芹對此兩部戲相當喜愛，讓它們在同一回目裡同時出現。那黛玉葬花之時，偶遇西廂，越看越愛，不頓飯工夫，十六出俱已看完，覺詞藻驚人，餘香滿口。後在梨香院牆角，聽牆内十二官排戲，正是牡丹亭驚夢唱段，“原來戲上也有好文章。”不喜戲文的黛玉被驚醒年華，止步細聽，如醉如癡進而心痛落淚。

在梨園有“曲狀元”之稱的馬緻遠，其小令《天淨沙·秋思》妙合無垠，被譽為“秋景之祖”，他的雜劇曲辭優美，文采斐然，曆史劇《漢宮秋》中漢元帝灞橋送别時兩段唱詞：

他他他，傷心辭漢主；我我我，攜手上河梁。他部從入窮荒；我銮輿返鹹陽。返鹹陽，過宮牆；過宮牆，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒頻；泣寒頻，綠紗窗；綠紗窗，不思量。呀！不思量，除是鐵心腸；鐵心腸，也愁淚滴千行……

意境蒼涼，大段的頂真句式的修辭手法運用，心靈外化為物象，物象又流溢着思緒，來回往複，蟬聯而下，節奏感鮮明，讀時已覺蕩氣回腸，若是唱來，又不知怎樣的傷情哀婉！

孔尚任《桃花扇》曲詞工整典雅。寫兒女風情，溫柔秀豔，寫政治大事，則深沉悲壯。梁廷螴《藤花亭曲話》雲：桃花扇筆意疏爽，寫南朝人物，字字繪影繪聲；至文詞之妙，其豔處似臨風桃蕊，其哀處似着雨梨花，固是一時傑構。

昆曲凄涼，蘇昆生以弋陽腔唱來，難抑哀傷悲痛，不時長歎，字字滴淚，餘韻不絕。孔尚任的朋友顧采《桃花扇序》稱此劇“可以當長歌，可以代痛哭，可以吊零香斷粉，可以悲華屋山嶽”。

深深銘感曆代可敬的劇作家，才情萬丈，筆墨縱橫，給了後人如此美麗的心靈盛宴，縱然生在千年之後亦 不覺憾。翻開戲文，《牆頭馬上》很近，《倩女離魂》很近、《梧桐雨》《長生殿》就在身邊一出出演着。皇家的愛，平民的情，趙五娘的苦，窦娥的冤，生死大 義、悲歡興亡，緩緩流過指尖，灌注給我們鮮活豐富的生命力量；戲中那明白質樸、清麗華美的曲詞，也一字一字地，遞過來千般情緻，萬縷柔腸。

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